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\u2013Samanta Schweblin dijo que hab\u00eda que ser valiente para premiar esta novela. En ese cruce del g\u00e9nero de terror con la dictadura, la novela descoloca el sentido com\u00fan sobre el tema de los desaparecidos.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No escrib\u00ed la novela para un europeo, la escrib\u00ed para un argentino y no voy a explicar el horror de la dictadura sino que parto de esa idea para perturbar a mi lector. En el ep\u00edgrafe puse la frase de Massera, que dijo, en el programa Hora clave, en televisi\u00f3n: \u201cTratar\u00e9 de aclarar a la sociedad todas esas cosas que pasaron, lo cual no implica que reconozca toda esa fantas\u00eda que se ha tejido de cr\u00edmenes horrendos y etc\u00e9tera etc\u00e9tera\u201d. <\/p>\n<\/div>\n
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Me pareci\u00f3 de otro planeta cuando le\u00ed eso, no lo pod\u00eda creer. Soy consciente de que estoy trabajando en una tradici\u00f3n muy grande y muy sagrada, que es la tradici\u00f3n de la dictadura, y que lo que se desv\u00ede de esa tradici\u00f3n va a afectar mucho al lector. Y mi idea era partir de esa clase de lector, el lector que piensa como yo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfCu\u00e1l fue el germen de esta novela, cuando empezaste a escribirla?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Empec\u00e9 hace tres a\u00f1os, y part\u00ed de una idea de novelita m\u00e1s cl\u00e1sica y cortita de una madre que resucitaba a su hijo, despu\u00e9s se fue complejizando. Tengo una forma de escribir que es la de descubrir qu\u00e9 estoy escribiendo a medida que escribo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfEl tema pol\u00edtico no estaba en el proyecto inicial?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No. Fue apareciendo porque necesitaba un motivo lo suficientemente fuerte para que la madre de ese chico no aceptara su muerte. Se dice que la dictadura ya se pens\u00f3 un mont\u00f3n, se discuti\u00f3 un mont\u00f3n, pero no es un tema cerrado.<\/p>\n<\/div>\n
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Hay ciertos consensos que, por lo menos, en el progresismo donde yo me muevo pens\u00e1bamos que hab\u00edamos llegado a un acuerdo como pa\u00eds, y vemos que no. Aparecen ahora estas ideas de negacionismo, de escuchar las dos campanas, que son la prueba m\u00e1s patente de que es un tema que se est\u00e1 discutiendo y que todav\u00eda duele.<\/p>\n<\/div>\n
Lamberti, en el medio, junto al Jurado de Honor: Ana Mar\u00eda Shua (i), Samanta Schweblin y Carlos Gamerro. Foto: Juano Tesone<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013La novela inquieta incluso a ese lector progresista desde el comienzo, cuando el personaje de \u201cla vieja\u201d se acerca en la calle a su nieta apropiada y le dice que la estuvo observando, que la hizo seguir por un detective, que sabe muchas cosas de ella. Es una imagen tan corrida de la idea positiva que tenemos de las Abuelas de Plaza de Mayo que ya en s\u00ed misma es perturbadora.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Creo que las Abuelas son la parte sana de esta historia, que es lo que no aparece en mi libro. Esta mujer no es parte de las Abuelas, las Abuelas son las que siguen buscando nietos, trabajan para eso. Y esta mujer le va a dar una herencia a su nieta recuperada pero una herencia muy fuerte que ella va a terminar negando, reproduce ese mecanismo pero de forma enferma.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Esta abuela que aparece de esa manera siniestra es una mujer que pertenece a un sector social determinado, un grupo que avala la dictadura.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013El marido pertenece a un grupo de terratenientes del interior, \u00e9l mismo ante la rebeld\u00eda del hijo y su participaci\u00f3n en la lucha armada, le da el s\u00ed a los que estaban planificando el golpe. La participaci\u00f3n civil en la dictadura es algo que hay que volver a se\u00f1alar. <\/p>\n<\/div>\n
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S\u00e9 que puede ser provocadora y perturbadora la novela pero en un punto los escritores no manejamos lo que estamos diciendo. No es que vamos a dar un mensaje. Por otra parte, yo en un libro voy a buscar algo que sacuda mis creencias, no que las afirme ciegamente.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013El personaje de la nieta apropiada es bastante oscuro, en parte por todo lo que ha vivido.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Los testimonios de hijos que estuve leyendo y viendo en YouTube transmiten eso: ten\u00e9s treinta a\u00f1os y te dicen que tus padres no son tus padres. \u00a1Es una locura! Es como que de pronto se te cae el piso. <\/p>\n<\/div>\n
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Es ser criado por alguien que colabor\u00f3 en la muerte de tus padres, o estaba en las ant\u00edpodas ideol\u00f3gicas. Hab\u00eda ah\u00ed una cuesti\u00f3n muy cruel y muy perversa. Sacarle un beb\u00e9 a una mujer embarazada y que lo cr\u00ede el m\u00e9dico que ve\u00eda si la pod\u00edan seguir torturando. \u00a1Eso es terror!<\/p>\n<\/div>\n
Ricardo Kirschbaum, Editor General del diario Clar\u00edn, entrega el premio a Luciano Lamberti. Foto: Juano Tesone<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Julia se debate entre ideas suicidas y un gusto por lo macabro, las fotos de accidentes.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Pensaba primero en cierto placer medio morboso que tienen algunas personas, entre las que me incluyo, por ver ese tipo de cosas. Pero cuando las papas queman y te ponen frente al verdadero horror ya no te gusta, al momento de ver un choque en la calle se te frunce el alma como a cualquiera. <\/p>\n<\/div>\n
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Frente al placer por lo morboso que tiene ella, cuando se le presenta la oportunidad de ver el verdadero horror, no puede soportarlo. M\u00e1s all\u00e1 de esto, se produce algo en la novela que es que la hija es m\u00e1s grande que su padre. \u00c9l tiene 19 o 20 a\u00f1os y ella 30, su padre queda como una especie de recuerdo y ella tiene que lidiar con esa herencia.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013La novela es compleja por la diversidad de recursos que pone en juego. Alterna distintos narradores, uno de ellos es un gay que de joven hab\u00eda estado enamorado de Luis, el padre de Julia, ah\u00ed aparece una mirada ir\u00f3nica sobre la transformaci\u00f3n de Luis de playboy en militante, con cierta distancia que aporta una cuota de humor a la novela.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La novela tiene muchas partes humor\u00edsticas, para m\u00ed no se excluyen. No es que en el terror contempor\u00e1neo se narre como Poe o como Lovecraft, donde todo es cielos nublados y castillos sombr\u00edos. <\/p>\n<\/div>\n
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Para seducirte y hacerte entrar en ese mundo es m\u00e1s importante construir personajes, ir a lo chiquitito, una visi\u00f3n desde afuera, otra desde adentro. Yo soy muy lector del modernismo, de escritores como Joyce o Faulkner, que trabajan mucho con la forma. <\/p>\n<\/div>\n
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Me gusta incorporar al lector como elemento activo, que tenga que hacer un esfuercito para armar la historia. Lo que yo puedo aportarle al g\u00e9nero, que por ah\u00ed no tiene porque es un g\u00e9nero popular que se escribe con cierta simpleza, es cierto desaf\u00edo est\u00e9tico, cierta complejidad.<\/p>\n<\/div>\n
Lamberti B\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en San Francisco, C\u00f3rdoba, en 1978 y es licenciado en Letras. <\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nHa publicado los cuentos El asesino de chanchos, El loro que pod\u00eda adivinar el futuro<\/em>, ambos incluidos en su \u00faltimo libro Gente que habla dormida <\/em>y La casa de los eucaliptus.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nEn cuanto a novelas, es autor de las novelas La maestra rural, La masacre de Kruguer y Los Abetos; <\/em>el libro de notas Plan para una invasi\u00f3n zombie <\/em>y los poemas San Francisco<\/em>.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Novelista avezado, cultor del g\u00e9nero de terror, Luciano Lamberti contagia alegr\u00eda y satisfacci\u00f3n por haber ganado el Premio Clar\u00edn Novela, que implica para \u00e9l, adem\u00e1s de un mayor reconocimiento literario, la posibilidad de ampliar su p\u00fablico lector. \u201cTengo un grupo de lectores muy fieles, que me siguen y recomiendan, pero el prestigio de este premio […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":65631,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/65630"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=65630"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/65630\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/65631"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=65630"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=65630"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=65630"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Luciano Lamberti con el Premio Clar\u00edn, el jueves por la noche, en el Teatro Col\u00f3n. Foto: Juano Tesone<\/span><\/span>