Pero la situaci\u00f3n de Francia no es la situaci\u00f3n de un mont\u00f3n de argentinos. No, claro. \u00bfQu\u00e9 va a suceder con el INCAA? Hay que mantener el INCAA vivo, fuerte, porque tambi\u00e9n la cultura es parte de la bandera de un pa\u00eds. Y no puedo hablar de la pol\u00edtica argentina aqu\u00ed, como no puedo tampoco de la pol\u00edtica francesa tampoco, pero lo que puedo decir es que los directores de cine hicieron la fama del pa\u00eds con la cultura. Y mir\u00e1 en Corea, que empez\u00f3 con el cine y ahora tambi\u00e9n es su m\u00fasica la que llega a todas partes del mundo. Para m\u00ed, si tenemos hombres pol\u00edticos hablando de la patria, la bandera, bueno, hay que ayudar a la cultura, porque la cultura hace tambi\u00e9n lo que es una patria, una bandera.<\/p>\n<\/div>\n
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-Has venido tantas veces ac\u00e1 y has pasado por todos los gobiernos que hemos tenido, desde hace 15 a\u00f1os, porque \u00e9sta es la 15\u00b0 Semana de Cine de Cannes. De los Kirchner a Macri\u2026<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-S\u00ed, y siempre es como en Francia, que yo conoc\u00eda un mont\u00f3n al ministro de Cultura. Para m\u00ed lo bueno de Cannes es la permanencia. Es su manera de hacer la manifestaci\u00f3n del cine. Y soy el 4\u00ba delegado general del Festival, despu\u00e9s de Giles Jacob. Y cada uno se fue, pero ten\u00eda el tiempo para hacer cosas. Y ac\u00e1 tambi\u00e9n es lo mismo en 15 a\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n
Recibiendo bajo la lluvia a Harrison Ford, int\u00e9rprete de la ultima e Indiana Jones, en Cannes. Foto AFP<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Est\u00e1 la permanencia de una idea. Nosotros estamos orgullosos de venir ac\u00e1, de ser recibidos de una manera tan fuerte, de encontrar un p\u00fablico incre\u00edble. Porque eso te quer\u00eda preguntar. \u00bfEn un d\u00eda se vendieron todas las entradas? Se llevaron todo. Y para m\u00ed tambi\u00e9n es una manera muy linda de terminar el a\u00f1o, es el \u00faltimo momento para m\u00ed de hablar de la edici\u00f3n pasada de Cannes. Y despu\u00e9s, de regreso a Par\u00eds, hay que empezar la otra edici\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
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-La Semana de Cine de Cannes, \u00bfse hace con continuidad en alguna otra ciudad del mundo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-A veces la hicimos en Hong Kong. A veces. Y aqu\u00ed tambi\u00e9n lo importante es que la hacemos juntos, con el fan, con vos, los periodistas. Para m\u00ed es realmente el sentimiento de que es una cosa colectiva, y a m\u00ed me resulta f\u00e1cil porque todo est\u00e1 muy bien hecho, por Delfi y toda la gente. Es tambi\u00e9n un placer, una alegr\u00eda. Cuando voy de vuelta a Francia, sab\u00e9s que pienso: en Buenos Aires hay un p\u00fablico, y una calidad cultural que tenemos que pensar que est\u00e1 en todas partes del mundo. Pero seguro que lo que hacemos aqu\u00ed es \u00fanico.<\/p>\n<\/div>\n
Justine Triet celebra en el escenario del Palais su Palma de Oro por Anatomy of a Fall\u00bb. Foto AFP<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-\u00bfDe qu\u00e9 va a tratar la Masterclass que vas a dar el martes?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-No s\u00e9, no s\u00e9 (sonr\u00ede). Veremos. No le demos el t\u00edtulo, El cine del ma\u00f1ana. Bueno, veremos. No es una discusi\u00f3n. No es una conferencia.<\/p>\n<\/div>\n
\n
-As\u00ed que ten\u00e9s algo pensado.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-No va a ser una discusi\u00f3n, no. La idea es que estamos en 2023, tres a\u00f1os despu\u00e9s de la pandemia. Y te acord\u00e1s que durante la pandemia muchos hablaban, salvo yo, de la muerte del cine. Ya s\u00e9 que las plataformas son la novedad, se hablaba de las victorias del futuro y todo eso. No, no. Ahora podemos decir que el cine sobrevivi\u00f3. Que el cine va a sobrevivir cambiando, que no es el mismo y tambi\u00e9n hay, por ejemplo, en la selecci\u00f3n de pel\u00edculas de este a\u00f1o en Cannes, y las pel\u00edculas que tenemos en la Semana son realmente pel\u00edculas de cine. \u00bfSab\u00e9s qu\u00e9 le voy a decir al p\u00fablico? Bienvenidos.<\/p>\n<\/div>\n
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Hace un a\u00f1o ten\u00edamos en el cumplea\u00f1os 75 del Festival de Cannes una gran noche. Durante la cena de gala miro a mi lado, y estaba Wim Wenders. \u201c\u00bfDe d\u00f3nde ven\u00eds?\u201d, le pregunt\u00e9, porque \u00e9l siempre est\u00e1 viajando. \u201cEstuve en Tokio\u201d. \u201c\u00bfTokio? \u00bfPara hacer qu\u00e9?\u201d \u201cHaciendo una pel\u00edcula\u201d. \u00bfUna pel\u00edcula sobre qu\u00e9?\u201d \u201cUna pel\u00edcula sobre un hombre que est\u00e1 limpiando los servicios p\u00fablicos\u201d. Y me dice que no, que no es un personaje de un documental, es una ficci\u00f3n. Esa es una ficci\u00f3n muy particular. Un a\u00f1o despu\u00e9s, yo vi esa pel\u00edcula (Perfect Days<\/em>), vi que es la pel\u00edcula de un hombre \u201cmotor\u201d. Esto es, la idea de alguien que se despert\u00f3 una ma\u00f1ana para narrar esta historia, no es una idea de una productora. Y las pel\u00edculas que hemos tenido, las de Nuri Bilge Ceylan y Aki Kaurism\u00e4ki, son pel\u00edculas que son todo cine.<\/p>\n<\/div>\nEl alem\u00e1n Wim Wenders y el actor japon\u00e9s Koji Yakusho, tras la proyecci\u00f3n de gala de \u00abPerfect Days\u00bb. Foto EFE<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-De las pel\u00edculas que trajiste a Buenos Aires, cuatro son de directores previamente consagrados en Cannes. \u00bfPod\u00e9s recordar el primer momento en que las viste, por qu\u00e9 las seleccionaste?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Bueno, Hojas de oto\u00f1o<\/em>, de Aki Kaurism\u00e4ki, hay que recordar que sus dos pel\u00edculas anteriores no estuvieron en Cannes, fueron a Berl\u00edn. As\u00ed que la reputaci\u00f3n de que siempre son los mismos directores que argumentan algunos, no es verdad. Y para m\u00ed, que Aki es un amigo m\u00edo, fue una debilidad muy grande lo que era su vuelta a Cannes. Y tambi\u00e9n por el estilo, que es tan propio de \u00e9l.<\/p>\n<\/div>\n\n
-Es como el cine Wes Anderson, que ves un fotograma y reconoc\u00e9s que es una pel\u00edcula suya.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Claro, exactamente. Y cambia tambi\u00e9n el p\u00fablico de Cannes. Hay un cambio de generaci\u00f3n en la gente, tanto en los profesionales, periodistas como espectadores, con este evento que se llama Tres d\u00edas en Cannes, con 4.000 j\u00f3venes que vienen de todas partes del mundo. Y tambi\u00e9n la prensa. Y es una buena noticia de tener a alguien como Aki, que pareciera que existi\u00f3 en el pasado y todav\u00eda est\u00e1, como un pintor que va a pintar hasta el fin de su vida. El cine es un arte diferente porque necesita plata, pero ellos est\u00e1n todo el d\u00eda trabajando y la selecci\u00f3n fue tambi\u00e9n la cohabitaci\u00f3n entre los veteranos y las nuevas generaciones.<\/p>\n<\/div>\n
Todav\u00eda no, parecen decirle a Aki Kaurism\u00e4ki, que quiere ingresar al Palais des Festivals a presentar su filme. Foto Reuters<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Tanto la pel\u00edcula de Nani Moretti (El sol del futuro<\/em>, que compiti\u00f3 en mayo, pero no fue seleccionada para la Semana en Buenos Aires), que tambi\u00e9n es una pel\u00edcula con \u00e9l como autor, como escritor y es su propio personaje, como la pel\u00edcula de Nuri (About Dry Grasses<\/em>), son dos pel\u00edculas sociales muy contempor\u00e1neas. Para decir \u00e9ste es nuestro mundo.<\/p>\n<\/div>\n\n
La de Kaurism\u00e4ki es una historia de amor, como Anatomy of a Fall<\/em>, la Palma de Oro, que es un puro objeto de cine. La de Nuri dice dos cosas: una, sobre Turqu\u00eda, pero tambi\u00e9n una cosa sobre nosotros. Para m\u00ed, los grandes directores son directores que saben filmar la lluvia y la nieve, porque la lluvia y la nieve son parte de la belleza visual de las pel\u00edculas. Y, por ejemplo, en el cine franc\u00e9s hay una ausencia demasiado grande de la lluvia y de la nieve. Y con Nuri pasa todo lo contrario, y por eso es que te envuelve.<\/p>\n<\/div>\nPrevio a la proyecci\u00f3n de su pel\u00edcula de m\u00e1s de tres horas, el turco Nuri Bilge Ceylan, en familia. Foto Reuters<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Hablamos de cine de autor, la misma discusi\u00f3n que hay en Francia tambi\u00e9n es universal. Como en los a\u00f1os ’50, ’60, que lleg\u00f3 Bergman y era muy, muy, muy sueco. Y sus pel\u00edculas eran muy hermosas. Con Kore-eda, lo mismo. \u00bfQui\u00e9n es \u00e9l? Uno de los mejores directores que habla sobre la infancia. Yo creo que son los sentimientos del momento donde se hace el pasaje de la infancia a la edad m\u00e1s adulta, y esta pel\u00edcula (Monster<\/em>) es una vuelta para \u00e9l, sobre la sociedad japonesa. La cultura podr\u00e1 ser muy japonesa, pero tambi\u00e9n es muy universal y es como un nuevo Rashomon<\/em>, el filme de Kurosawa, que ten\u00eda distintos puntos de vista sobre un mismo hecho.<\/p>\n<\/div>\nLos peque\u00f1os actores Hinata Hiiragi, y Soya Kurokawa posan con Kore-eda en la presentaci\u00f3n de \u00abMonster\u00bb, en mayo pasado Foto AFP<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-\u00bfY la ganadora de la Palma de Oro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Fue una sorpresa incre\u00edble, porque por supuesto que a ella (la directora francesa Justine Triet) la hemos tenido en competencia anteriormente y todo eso. Es una directora muy, muy, muy fuerte, muy buena. Pero con Anatomy of a Fall<\/em>, pasa de ac\u00e1 a mucho m\u00e1s. Y tambi\u00e9n como autora, como conductora de actores. Es una pel\u00edcula dentro de algunas tradiciones de la historia del cine. Pel\u00edcula de suspenso, pel\u00edcula de misterio. Y tambi\u00e9n habla sobre los hombres y las mujeres, porque hay algo incre\u00edble, que es la historia de una pareja de artistas con una rivalidad. Y la pel\u00edcula fue escrita por ella y por su marido, que es tambi\u00e9n un actor y director.<\/p>\n<\/div>\nEl director brit\u00e1nico Jonathan Glazer recibe su premio de manos de Quentin Tarantino. Foto AFP<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
-\u201cThe Zone of Interest\u201d es otra gran pel\u00edcula, y la dejaste para la clausura de la Semana.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-A m\u00ed, Martin Amis es uno de mis escritores favoritos. Por supuesto que yo conoc\u00eda el libro, y cuando los agentes me mencionaron la existencia del proyecto, y despu\u00e9s el rodaje… Y en febrero, en Berl\u00edn, se rumoreaba que estar\u00eda lista la pel\u00edcula de Jonathan Glazer, y yo me mor\u00eda por querer verla. Tem\u00edamos que iba a ser en ingl\u00e9s. \u201cVa a ser una cosa americana y no de ellos\u201d. Pues no, no, no, es en alem\u00e1n y en polaco. Y despu\u00e9s vimos la pel\u00edcula, y la pel\u00edcula es incre\u00edble. Fuerte, porque es muy fiel a la novela, pero tambi\u00e9n te lleva a otra manera de entender lo que pas\u00f3 en los a\u00f1os \u201840. Es una cosa interesante. \u00bfTe acord\u00e1s de El hijo de Sa\u00fal<\/em>?<\/p>\n<\/div>\n\n
-Si, la pel\u00edcula h\u00fangara que estuvo en Cannes 2015, que reconstruye una imagen del Holocausto, desde la perspectiva de una de las v\u00edctimas.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Fue tambi\u00e9n una pel\u00edcula de ficci\u00f3n que caus\u00f3 revuelo con la gente, sobre todo el p\u00fablico franc\u00e9s. Parece que no nos podemos poner a hacer ficci\u00f3n sobre la realidad. Yo fui muy, muy amigo de Claude Lanzmann. Y hemos tenido la discusi\u00f3n. Le dije \u201c\u00bfC\u00f3mo vamos a poder hablar de lo que pas\u00f3? Vos hiciste el documental sobre la Shoa<\/em>, tenemos im\u00e1genes y todo eso, pero \u00bfdebemos prohibir ficcionalizar?\u201d. Prohibido prohibir la idea de una ficci\u00f3n sobre todo eso. As\u00ed que en las ficciones del futuro del cine, podemos tener ficciones sobre lo que pas\u00f3. Por supuesto que hay que cuidar c\u00f3mo hacerlo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Y El hijo de Sa\u00fal<\/em> fue tambi\u00e9n un ejemplo perfecto de c\u00f3mo podemos hablar de una manera respetuosa de todo esto. Y eso nos interesa. Es tambi\u00e9n una manera incre\u00edble de llevar una ficci\u00f3n. Pero para decirlo en un doble sentido, lo que pas\u00f3, y lo que todav\u00eda pasa hoy. Debo decir que nunca me encontr\u00e9 con Martin Amis. No, realmente es un escritor muy importante para m\u00ed, y cuando vi la pel\u00edcula en marzo, yo pregunt\u00e9 al productor \u201cBueno, por supuesto que hay que llevar a Amis a Cannes\u201d. Pero estaba enfermo, y un d\u00eda el productor me dijo \u201cno, est\u00e1 enfermo, est\u00e1 enfermo y no va a ir\u201d.<\/p>\n<\/div>\nFr\u00e9maux, con el logo del Festival de Cannes. Foto Reuters<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El autor brit\u00e1nico muri\u00f3 el d\u00eda mismo de la proyecci\u00f3n en Cannes.<\/p>\n<\/div>\n
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-\u201cThe Zone of Interest\u201d y \u201cAnatomy of a Fall\u201d estuvieron compitiendo parejo cu\u00e1l era la mejor, cu\u00e1l se quedaba con la Palma de Oro y con el Premio Especial del Jurado\u2026<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Amis vio la pel\u00edcula un mes antes y le gust\u00f3 mucho. Es una pel\u00edcula muy fuerte y s\u00ed, estuvo en el palmar\u00e9s, y es cierto que podr\u00eda haber sido al contrario la premiaci\u00f3n. La prensa mundial realmente amaba mucho Anatomy<\/em>. Mucho.<\/p>\n<\/div>\n
La programaci\u00f3n<\/h2>\n<\/p>\n\n
Las funciones son siempre en la sala Leonardo Favio, la m\u00e1s grande del Espacio INCAA Km 0, o cine Gaumont. El horario es a las 20 horas (la Masterclass de Thierry Fr\u00e9maux es el martes a las 18). Las entradas se agotaron. Ten\u00edan un costo de $400.<\/p>\n<\/div>\n
Lunes 27 de noviembre<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u00abPerfect Days\u00bb, de Wim Wenders<\/p>\n<\/div>\n
El director de \u00abPar\u00eds, Texas\u00bb se fue a Tokio a rodar su nueva pel\u00edcula.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Gan\u00f3 el premio al mejor actor, a Koji Yakusho<\/p>\n<\/div>\n
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Drama\/Comedia \u2013 125 min. <\/p>\n<\/div>\n
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Hirayama parece totalmente satisfecho con su sencilla vida de limpiador de ba\u00f1os p\u00fablicos en Tokio. Fuera de su estructurada rutina diaria, disfruta de su pasi\u00f3n por la m\u00fasica y los libros. Le encantan los \u00e1rboles y saca fotos. Pero una serie de encuentros inesperados revelan poco a poco m\u00e1s de su pasado.<\/p>\n<\/div>\n
Martes 28 de noviembre<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u00abEl cine (del) ma\u00f1ana\u00bb. Master Class de Thierry Fr\u00e9maux<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cDespu\u00e9s de la pandemia se anunci\u00f3 que el cine hab\u00eda muerto. Desde entonces, hemos demostrado que el cine no muri\u00f3, y que, mejor a\u00fan, hay motivos suficientes para conservar la esperanza\u201d, dice el franc\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n
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\u00abAnatomy of a Fall\u00bb, de Justine Triet<\/p>\n<\/div>\n
La gran ganadora de la edici\u00f3n de este 2023 fue dirigida por la francesa Justine Triet.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Ganadora de la Palma de Oro<\/p>\n<\/div>\n
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Drama\/Crimen \u2013 152 min<\/p>\n<\/div>\n
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Sandra, Samuel y su hijo Daniel, de 11 a\u00f1os, llevan un a\u00f1o viviendo lejos de todo en la monta\u00f1a. Un d\u00eda, Samuel aparece muerto al pie de su casa. Se ha abierto una investigaci\u00f3n sobre su muerte. Sandra pronto es acusada a pesar de la ambig\u00fcedad: \u00bfsuicidio u homicidio? Un a\u00f1o despu\u00e9s, Daniel asiste al juicio de su madre, una aut\u00e9ntica disecci\u00f3n de la pareja.<\/p>\n<\/div>\n
Mi\u00e9rcoles 29 de noviembre<\/h2>\n<\/p>\n\n
Fallen Leaves \/ Hojas de oto\u00f1o<\/em>, de Aki Kaurism\u00e4ki<\/p>\n<\/div>\nEl estilo de Aki Kaurism\u00e4ki, siempre fiel y divertido.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Premio del jurado<\/p>\n<\/div>\n
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Drama\/Comedia \u2013 92 min<\/p>\n<\/div>\n
\n
Dos personas solitarias se encuentran casualmente por la noche en Helsinki e intentan encontrar el primer, \u00fanico y \u00faltimo amor de sus vidas. No es f\u00e1cil, entre el alcoholismo de \u00e9l, los n\u00fameros de tel\u00e9fono anotados y perdidos, el desconocimiento de los nombres y la tendencia general de la vida a poner obst\u00e1culos en el camino de quienes buscan la felicidad.<\/p>\n<\/div>\n
Jueves 30 de noviembre<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u00abMonster\u00bb, de Hirokazu Kore-eda<\/p>\n<\/div>\n
Kore-eda vuelve a retratar una historia de chicos.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Mejor gui\u00f3n Yuji Sakamoto<\/p>\n<\/div>\n
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Drama\/Suspenso \u2013 126 min<\/p>\n<\/div>\n
\n
Cuando su joven hijo Minato empieza a comportarse de forma extra\u00f1a, su madre siente que algo anda mal. Al descubrir que el responsable de todo ello es un profesor, irrumpe en la escuela exigiendo saber qu\u00e9 est\u00e1 pasando. Pero a medida que la historia se desarrolla a trav\u00e9s de los ojos de la madre, el profesor y el ni\u00f1o, la verdad va saliendo a la luz.<\/p>\n<\/div>\n
Viernes 1\u00b0 de diciembre<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u00abAbout Dry Grasses\u00bb, de Nuri Bilge Ceylan<\/p>\n<\/div>\n
El turco Nuri Bilge Ceylan es uno de los consagrados de Cannes.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Mejor actriz, Merve Dizdar<\/p>\n<\/div>\n
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Drama \u2013 197 min<\/p>\n<\/div>\n
\n
Samet, un joven profesor de arte, est\u00e1 terminando su cuarto a\u00f1o de servicio obligatorio en un pueblo remoto de Anatolia. Y pierde la esperanza de escapar de la sombr\u00eda vida en la que parece estar atrapado.<\/p>\n<\/div>\n
S\u00e1bado 2 de diciembre<\/h2>\n<\/p>\n\n
Se vuelve a exhibir \u00abAnatomy of a Fall\u00bb, de Justine Triet<\/p>\n<\/div>\n
Domingo 3 de diciembre<\/h2>\n<\/p>\n\n
\u00abThe Zone of Interest\u00bb, de Jonathan Glazer<\/p>\n<\/div>\n
\u00abLa zona de inter\u00e9s\u00bb, sobre el libro de Martin Amis, suena hasta para el Oscar.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Grand Prix<\/p>\n<\/div>\n
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Drama\/B\u00e9lico \u2013 106 min<\/p>\n<\/div>\n
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El comandante de Auschwitz Rudolf H\u00f6ss y su esposa Hedwig se esfuerzan en construir una vida de ensue\u00f1o para su familia en una casa con jard\u00edn pegado al campo de concentraci\u00f3n. La zona de inter\u00e9s<\/em> retrata uno de los sucesos m\u00e1s oscuros de la Segunda Guerra Mundial, desde un punto de vista diferente: el de los captores.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Desde hace quince a\u00f1os (a excepci\u00f3n del 2020, por la pandemia) lo mejor del cine del Festival de Cannes se puede ver en Buenos Aires, y a precios incre\u00edbles. Es que se mantiene el valor de las localidades del Gaumont, Espacio INCAA KM 0, de $400.Y, siempre, Thierry Fr\u00e9maux, actual Director del Festival, llega para […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":65729,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[18],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/65728"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=65728"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/65728\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/65729"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=65728"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=65728"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=65728"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Thierry Fr\u00e9maux viene desde hace 15 a\u00f1os a presentar la Semana de Cannes. Fotos Guillermo Rodriguez Adami<\/span><\/span>