{"id":66282,"date":"2023-12-02T05:45:24","date_gmt":"2023-12-02T05:45:24","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/12\/02\/la-intuicion-es-muy-importante\/"},"modified":"2023-12-02T05:45:24","modified_gmt":"2023-12-02T05:45:24","slug":"la-intuicion-es-muy-importante","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/12\/02\/la-intuicion-es-muy-importante\/","title":{"rendered":"\u201cLa intuici\u00f3n es muy importante\u201d"},"content":{"rendered":"
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El 6 de diciembre Daniel Melingo realiza el 4\u00ba Encuentro Maximalista. Esta vez ser\u00e1 en Niceto Club (Niceto Vega 5510). Se trata de una propuesta original, una invenci\u00f3n centrada en lo musical, pero con aportes de diversas artes, como las de Fernando Noy y Katja Alemann. Melingo es cantautor, actor, director de cine y miles de cosas m\u00e1s. En los a\u00f1os 70, fue parte de la banda de Milton Nascimento. En la Argentina, una d\u00e9cada despu\u00e9s, de Los Abuelos de la Nada y de Los Twist; su trayectoria tiene una abundante parte dedicada, tambi\u00e9n, al tango. Ahora hace este concierto, junto a figuras como Stefanie Ringes, Juli Laso, Michele Bliman, quienes har\u00e1n un repertorio centrado en uno de los discos de Melingo, Lions in Love.<\/p>\n

\u2014\u00bfDe d\u00f3nde surge el nombre de Maximalista?<\/p>\n

\u2014A fines del a\u00f1o pasado, se me ocurri\u00f3 la idea de hacer una retrospectiva, juntarme con queridos amigos y colegas de carretera, de tantos a\u00f1os, y repasar mi obra, que ya tiene m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas. Celebrando la amistad y el compa\u00f1erismo, fui juntando amigos que estaban dispuestos a colaborar y darle forma al espect\u00e1culo. El nombre Encuentro Maximalista es lo contrario de minimalismo. Hay una exacerbaci\u00f3n de todas las virtudes y de todas las \u00e9pocas que siguen en el escenario. Convivimos tres generaciones diferentes de artistas.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 implica que sean encuentros \u00fanicos, irrepetibles?<\/p>\n

\u2014S\u00ed, no se repiten. Si bien algunos artistas se repitieron en estos cuatro encuentros, los repertorios son diferentes y los artistas van variando. Es como el r\u00edo de Her\u00e1clito. El r\u00edo nunca es el mismo; sobre todo en los conciertos, puedo tener una banda y tocar un mismo repertorio, pero el show va cambiando.<\/p>\n

\u2014Tuviste una parte de tu aprendizaje en modalidad acad\u00e9mica, en el Conservatorio \u201cManuel De Falla\u201d y tambi\u00e9n, aprendizaje autodidacta. \u00bfC\u00f3mo se entrelazan esos dos modos de aprender?<\/p>\n

\u2014Creo que un artista es una complejidad de varias t\u00e9cnicas. Yo considero que la m\u00fasica entra por el o\u00eddo, es todo mnemot\u00e9cnico. Si bien yo tengo una formaci\u00f3n escol\u00e1stica, de conservatorio, siempre recuerdo la frase de mi profesora de armon\u00eda que me dec\u00eda: \u201cMelingo, usted improvise y despu\u00e9s analice\u201d. Para m\u00ed la intuici\u00f3n es muy importante, si bien la t\u00e9cnica y los estudios te dan la posibilidad de darle forma a lo que despu\u00e9s, m\u00e1s adelante, vas d\u00e1ndole determinaci\u00f3n. La intuici\u00f3n y el sentido com\u00fan, la espontaneidad, la improvisaci\u00f3n tienen mucho que ver a la hora de crear, como es el caso m\u00edo, que soy compositor y autor. Mis estudios siempre me han servido para desarrollar lo que surge de una manera espont\u00e1nea. Yo utilizo una serie de recursos; mis estudios siempre me han servido para desarrollar lo que surge de una manera espont\u00e1nea.<\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1nto te aport\u00f3 tocar junto a grandes artistas?<\/p>\n

\u2014Para m\u00ed haber hecho mi tesis, arriba del escenario, con Miguel Abuelo o con Charly Garc\u00eda, fue un aprendizaje enorme. Se vuelve a repetir con las nuevas generaciones que trabajan conmigo. Yo voy traspasando ese conocimiento en la pr\u00e1ctica porque la m\u00fasica es acci\u00f3n con el otro. La fuente somos nosotros. Donde se termina la canci\u00f3n, la m\u00fasica, es en el o\u00eddo del p\u00fablico, en el o\u00eddo del otro. Es una transversalidad compleja o complementaria lo que se va haciendo. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo conociste y se incorpora a tus encuentros Fernando Noy?<\/p>\n

\u2014La importancia de Fernando y de Katja es muy grande. Fernando es como el maestro de ceremonias de cada evento y prepara un n\u00famero especial para cada encuentro. Nos conocimos en el \u201978 en el carnaval de Salvador de Bah\u00eda. Desde ah\u00ed desarrollamos una larga amistad, compa\u00f1erismo y entendimiento art\u00edstico. Pasa lo mismo con Katja, quien es como bisagra de la primera parte y de la segunda parte, con su n\u00famero perform\u00e1tico, con su canci\u00f3n, con su texto, con su incitaci\u00f3n. Me hace estar muy cerca de mis pares, con quienes comenzamos, en los a\u00f1os 80.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo describir\u00edas esos a\u00f1os, los 80?<\/p>\n

\u2014Muy completos. Pasaban muchas cosas. Nosotros nos est\u00e1bamos formateando, en el gran primer momento inicial que nos va a marcar toda la vida. Uno va juntando la experiencia y va haciendo de eso la personalidad y el car\u00e1cter de cada uno, de cada artista. Lo que pas\u00f3 en los primeros a\u00f1os de los 80 fue inigualable y nos marc\u00f3 a fuego a toda esa generaci\u00f3n. No solo a los artistas, sino tambi\u00e9n al p\u00fablico. La importancia que tiene el p\u00fablico es enorme porque ah\u00ed depositamos nuestras expectativas, nuestro trabajo. En los 80, en el underground, hab\u00eda una complementaci\u00f3n directa entre el p\u00fablico y eventos reducidos. Podemos recordar sobre todo el caf\u00e9 Einstein; el lugar se fue magnificando con el tiempo. Era un lugar muy peque\u00f1o donde el artista y el p\u00fablico estaban pr\u00e1cticamente en un mismo cuerpo. Los 80 para nosotros fue la cuna, este caldo de cultivo, que despu\u00e9s nos hizo como artistas.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n hay entre ese caldo de cultivo y los climas pol\u00edticos de dictadura y postdictadura?<\/p>\n

\u2014Todo eso se fue cociendo durante la dictadura. El caf\u00e9 Einstein se abri\u00f3 durante la dictadura. Se fueron gestando los repertorios que despu\u00e9s desarrollamos, como el Ring Club, grupo musical que fund\u00e9 a fines de los 70. Era un marco que despu\u00e9s, en esa gran v\u00e1lvula de escape y olla a presi\u00f3n, fue el comienzo de la patria en democracia. La elaboraci\u00f3n fue en dictadura: puertas para adentro se trabaja mucho. Si bien los espect\u00e1culos eran muy tarde a la noche, est\u00e1bamos todo el d\u00eda trabajando sobre la creaci\u00f3n de esta nueva propuesta que \u00edbamos a desarrollar durante los a\u00f1os 80.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo ves el presente?<\/p>\n

\u2014Yo me involucro permanentemente con los nuevos artistas. Para m\u00ed, es muy importante tener el ojo y el o\u00eddo pendientes de las nuevas propuestas. En este 4\u00ba. Encuentro, participan las nuevas generaciones, como Milo Crook, que es el hijo de Willie Crook. Milo es un talentos\u00edsimo m\u00fasico, a quien acabo de terminar de producirle su \u00e1lbum debut. Es el mismo caso de mi hijo, F\u00e9lix, que canta las canciones de Los Abuelos de la nada, a las que nosotros acompa\u00f1amos con el montaje. Hay un ida y vuelta y una permanente atenci\u00f3n en lo nuevo que est\u00e1 pasando y en las nuevas propuestas. Para nosotros, los artistas que venimos de m\u00e1s a\u00f1os, es muy importante detenernos a escuchar las nuevas propuestas. Nos nutren.<\/p>\n

\u2014Con todo el camino art\u00edstico transitado, \u00bfpod\u00e9s permitirte hacer solamente proyectos donde se plasman puramente tus ganas, tus deseos?<\/p>\n

\u2014Para m\u00ed el arte es acci\u00f3n. Por ejemplo, mi relaci\u00f3n con el cine viene de hace a\u00f1os, primero con bandas sonoras, despu\u00e9s con participaci\u00f3n actoral, con grandes directores como Mariano Galper\u00edn. Comenc\u00e9 el rodaje de un largometraje, en el cual escrib\u00ed el guion y estoy dirigiendo. Me estoy atreviendo a este nuevo oficio. Ya tuve una experiencia hace tres a\u00f1os, una codirecci\u00f3n de El teorema de Mosner, con Esteban Perroud. Ahora me lanc\u00e9 a esta nueva aventura, que es dirigir cine.<\/p>\n

\u2014El arte ha estado en tu infancia; te ha acompa\u00f1ado toda la vida. \u00bfEs una elecci\u00f3n o un destino?<\/p>\n

\u2014Creo profundamente en el destino y creo que al destino lo vamos forjando nosotros. Nuestro destino es nuestro pasado y nuestro futuro. Yo creo que fue un trabajo desde chico, mi intenci\u00f3n, esta que se encuentra en este presente y con un pasado trabajoso y una perspectiva de futuro interesante. Por eso hice esto del arco del destino. Creo que me queda bastante tinta en el tintero todav\u00eda para investigar sobre mi interior y mis cosas. Tengo unas pulsiones muy grandes, que estoy descubriendo a lo largo de mi b\u00fasqueda. Creo que el camino es largo y me da mucha satisfacci\u00f3n esta b\u00fasqueda, que es la base de mi destino.<\/p>\n

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