{"id":66392,"date":"2023-12-03T05:42:03","date_gmt":"2023-12-03T05:42:03","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/12\/03\/la-cultura-es-una-manera-de-mantenernos-vivos\/"},"modified":"2023-12-03T05:42:03","modified_gmt":"2023-12-03T05:42:03","slug":"la-cultura-es-una-manera-de-mantenernos-vivos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2023\/12\/03\/la-cultura-es-una-manera-de-mantenernos-vivos\/","title":{"rendered":"\u201cLa cultura es una manera de mantenernos vivos\u201d"},"content":{"rendered":"<div class=\"media_block\"><\/div>\n<div><img src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/la-cultura-es-una-manera-de-mantenernos-vivos.jpg\" class=\"ff-og-image-inserted\"><\/div>\n<p>Es el \u00faltimo momento para m\u00ed antes de la tormenta. Es abrir el a\u00f1o de Cannes, aunque trabajamos todo el a\u00f1o\u201d, dice Thierry Fr\u00e9maux, y lo dice sincero. Es, sin dudas, el director del festival de cine m\u00e1s importante del mundo. Visita Argentina para la Semana de Cine del Festival de Cannes, que sigue hasta hoy 3 de diciembre. Un suceso anual que trae un grupo de pel\u00edculas que fueron fundamentales en la edici\u00f3n 2023 del famoso evento. Digan lo que digan, no hay director de festival de cine como Fr\u00e9maux: inteligente, provocador, enamorado del cine (no del gesto hooligan de amar el cine, eh, enamorado en serio). Fr\u00e9maux dice: \u201cCannes nace dos veces en su historia. La primera como reacci\u00f3n a los festivales de propaganda. Y despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, como un proceso de reconstrucci\u00f3n del mundo, donde lo que se dec\u00eda con Cannes era que la cultura era parte del nuevo mundo, que el cine lo era. Hoy tambi\u00e9n tenemos que reconstruir. Los enemigos son muchos: la demagogia, las redes sociales, una parte de no ver la educaci\u00f3n como un proceso total, que necesita de todo lo que le podamos dar. La cultura es una manera de mantenernos vivos, de saber defender aquello en lo que creemos.<\/p>\n<p>\u2014\u00bfQu\u00e9 puede hacer la industria del cine o no, para hablar con las diferentes realidades pol\u00edticas?<\/p>\n<p>\u2014Por supuesto que entiendo la pregunta, y lo primero que pienso, y aclaro, es que no puedo hablar de cosas pol\u00edticas que no ata\u00f1en a mi pa\u00eds, m\u00e1s que nada por una cuesti\u00f3n de respeto, de entendimiento y distancia. Dicho esto, viendo lo que sucede en un panorama global, el arte, el cine, pero las artes en general son una manera de entender aquello que sucede en el mundo, y eso implica tanto aquellos sobre lo que las artes hablan, pero tambi\u00e9n aquello sobre lo que no. Implica de nuestro lado saber leer todo lo que est\u00e1 haciendo el arte, porque es un lujo que nos podemos dar. Pero s\u00ed nos permite entender el arte, el cine, que vivimos todos juntos, el cine siempre es un instrumento de conocimiento del mundo, para conocer el mundo. No solo aquel que te gusta, no solo la obra maestra, no solo el documental puntual. Siempre es una herramienta para conocer el mundo, y por eso es un arte comunal. Podemos decir que quiz\u00e1s el cambi\u00f3 m\u00e1s radical a la hora del cine, del arte del cine, es que cuesta encontrar curiosidad por aquello&nbsp;que es parecido a nosotros, y que el arte, vuelvo, es una manera entender otras clases sociales, geograf\u00edas, formas de ver, de pensar. Amar el cine es amar el mundo. Y eso implica amar a los otros, quieras o no. Conocer el cine es conocer a los otros. Y ha sido desde siempre as\u00ed.<\/p>\n<p>\u2014\u00bfPor qu\u00e9 crees que ha sido siempre as\u00ed?<\/p>\n<p>\u2014Desde los Lumiere, que mandan camar\u00f3grafos a todos los rincones del mundo para filmar lo diferentes. El cine es lo contrario del ego\u00edsmo, no es sobre nosotros, es sobre los otros. Un arte comunal. Yo creo que el Festival de Cannes es eso. Yo siento que mantengo esa idea de la universalidad. Por supuesto que la primera regla es entender la situaci\u00f3n del cine en ese momento, los autores con quienes podemos decir \u201cesto es el cine de hoy\u201d. Eso me parece que todav\u00eda lo hacemos. O lo intentamos. Mantenemos esa mirada. Es muy interesante, hay dos cosas. Los rusos, los comunistas, en los a\u00f1os 20 y los a\u00f1os 30, por otra gente, el cine fue muy popular, porque era una herramienta de propaganda. Hoy el cine es menos importante porque genera diferentes maneras de poder ser visto. Ahora, por ejemplo, tenemos a las plataformas, a Netflix o otras compa\u00f1\u00edas de VOD, y ellos tienen una responsabilidad, con la que cumplen, que conocen que la tienen. Despu\u00e9s la vida cotidiana de la gente aparece, que puede ir desde la posibilidad de ir al cine y no hacerlo, o la real imposibilidad de ir al cine por la vida les toca en t\u00e9rminos econ\u00f3micos.&nbsp;<\/p>\n<p>\u2014\u00bfSent\u00eds que el universo de los festivales de cine se ha cerrado sobre s\u00ed mismo y necesita hablarle a esa gente que no puede ir al cine, a sus ciudades, a sus comunidades, al mundo desde otro lugar que dar s\u00ed o s\u00ed tal o cual pel\u00edcula que el cin\u00e9filo quiere ver (y que eso defina la supuesta calidad o funci\u00f3n de un festival)?<\/p>\n<p>\u2014Eso lo siento. Hace tres semanas estaba en Istanbul, voy a R\u00edo de Janeiro, y ahora estoy en Buenos Aires. Voy tambi\u00e9n a Gothenburg. Yo al menos estoy intentando no ir solamente a Madrid, a Roma, a Nueva York. De ir a pa\u00edses donde es importante ir. Donde el acto de estar muestra el inter\u00e9s de Cannes por que exista m\u00e1s cine en esos rincones. Yo vengo a Buenos Aires hace a\u00f1os, y es importante para m\u00ed, porque tambi\u00e9n aprendo mucho de las discusiones que tengo aqu\u00ed. No es la misma manera que ver el mundo que en Par\u00eds o los norteamericanos.<\/p>\n<p>\u2014Lo que tambi\u00e9n pasa, por ejemplo, es que pocos directores de renombre quieren acercarse a esos rincones del mundo que mencionas, y ser\u00eda muy importante para cientos de estudiantes de cine entrar en contacto con nombres as\u00ed. \u00bfC\u00f3mo ves algo as\u00ed?<\/p>\n<p>\u2014Mi educaci\u00f3n fue ir al cine. Ir a escuchar al cine. Eso se ha p\u00e9rdido, como en la vida, como en la pol\u00edtica. Para m\u00ed es importante, por eso hago estos viajes. Antes de estar en Cannes, para mi formaci\u00f3n intelectual era importante ir, encontrar. A Scorsese, por ejemplo. Eso fue cuando yo era joven. Hay que pelearse, hay que luchar. Es mi manera de trabajar. Sin dudas antes era m\u00e1s barato viajar, o quiz\u00e1s no. Pero es cierto que necesitamos pensar el cine de forma global todos aquellos que estamos involucrados en el mismo.&nbsp;<\/p>\n<p>\u2014\u00bfC\u00f3mo sent\u00eds que el cine ha cambiado que, como vos dec\u00eds, \u201cha definido al mundo\u201d?<\/p>\n<p>\u2014El cine cambia desde su invenci\u00f3n. Por ejemplo, los pel\u00edculas que venimos dando esta semana, son pel\u00edculas de cine. Es mi manera, nuestra manera, la de nuestro equipo, de nuestras secciones, de decir que es el cine. A veces hay cine en algunas series, s\u00ed. Pero eso no es cine, no es un objeto de cine. Las pel\u00edculas de Win Wenders, de Kore-Eda, de Kaurismaki, de Justine Triet que tenemos aqu\u00ed son pel\u00edculas de cine, de autores. Pero hay dos generaciones, como la que representa Wenders, o Kaurismaki, y otra nueva como la que representa Justine Triet, eso es una prueba de varias cosas: que hay una transmisi\u00f3n de generaci\u00f3n. Tambi\u00e9n que los viejos est\u00e1n fuertes, la alegr\u00eda de ver la vuelta de Win Wenders. Por eso nuestras secciones, como Un Certain Regard, es una secci\u00f3n importante, con un recorte joven, y una manera m\u00e1s radical de hacer cine.<\/p>\n<p>\u2014\u00bfC\u00f3mo se le explica a alguien alguien que, sea privado o no, un festival de cine no es un gasto en vano?&nbsp;<\/p>\n<p>\u2014Cannes es f\u00e1cil de explicar, seguro. Pero por ejemplo estar en Argentina es trabajar con el p\u00fablico. Yo soy el director del festival m\u00e1s importante del mundo, pero Bafici o Mar del Plata hacen el mismo trabajo. Eso lo tiene que entender la gente. En otra escala, pero el mismo trabajo. Para mi no hay problemas de creaci\u00f3n, todos vemos much\u00edsimas pel\u00edculas todos los a\u00f1os, digo, los que trabajamos en esto. El futuro del cine es el futuro del p\u00fablico del cine. Cuando empec\u00e9 hace a\u00f1os, se muri\u00f3 el Cine Club, algo que dec\u00edan estaba fuera de moda. En los a\u00f1os 50, los intelectuales franceses ve\u00edan pel\u00edculas cl\u00e1sicas, las pel\u00edculas se presentaban, se ve\u00edan y se hablaban. Eso fue importante, se note o no, se pensaba el arte, el cine, de forma comunal. Tenemos que volver a la formaci\u00f3n,&nbsp;porque hay un gran peligro de la manipulaci\u00f3n de im\u00e1genes, de las im\u00e1genes r\u00e1pidas, de redes, de consumo instant\u00e1neo.<\/p>\n<div class=\"article__tags\">\n<p>En esta Nota<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Es el \u00faltimo momento para m\u00ed antes de la tormenta. 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