La exposici\u00f3n est\u00e1 dividida en tres secciones principales y re\u00fane m\u00e1s de 600 obras y objetos expuestos en vitrinas y paredes. Comienza con una muestra representativa de material de la producci\u00f3n editorial; libros, tapas, textos, publicidades.<\/p>\n<\/div>\n
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La segunda secci\u00f3n est\u00e1 dedicada al programa de eventos y exposiciones de la Something Else Gallery<\/strong>, una rama surgida de la casa editorial que permaneci\u00f3 activa entre 1966 y 1972. La tercera y \u00faltima secci\u00f3n se centra en una selecci\u00f3n de las publicaciones que lanz\u00f3 la editorial.<\/p>\n<\/div>\n
Inteligencia artificial vanguardista<\/h3>\n<\/p>\n\n
Hay una perla en la muestra. \u00bfAcaso la primera poes\u00eda creada por una inteligencia artificial avant la lettre<\/em>? Hay expuesto un texto en verso de Alison Knowles. Ella es una artista estadounidense reconocida principalmente por ser una de las principales creadoras del colectivo Fluxus. <\/p>\n<\/div>\n\n
Graduada del Instituto de Bellas Artes Pratt de Brooklyn. Su obra se destaca por la elaboraci\u00f3n de performance a partir del uso de sonido, instalaciones, actuaciones, publicaciones, entre otras. Es la creadora del poema A House of Dust<\/em> en un taller de programaci\u00f3n inform\u00e1tica dictado por el compositor James Tenney en 1967. <\/p>\n<\/div>\n\n
Alison lo comenz\u00f3 con una computadora. Comienza con la frase \u201cuna casa de\u201d seguida por cuatro listas de categor\u00edas -material, lugar o situaci\u00f3n, una fuente de luz y un grupo de habitantes-. La computadora dispon\u00eda una secuencia aleatoria de la informaci\u00f3n recibida. <\/p>\n<\/div>\n
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Ella se lo dio a Tenney quien lo tradujo al software Fortran IV<\/strong> y lo ejecut\u00f3 en la computadora del Polytechnic Institute de Brooklyn<\/strong>. Tiempo despu\u00e9s, beca de Guggenheim mediante, lo transform\u00f3 en una escultura, y el compositor Max Neuhaus lo volvi\u00f3 una composici\u00f3n musical.<\/p>\n<\/div>\nEl poema de Alison Knowles, en la muestra del Reina Sof\u00eda.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La editorial se fund\u00f3 en pleno \u201cgiro ling\u00fc\u00edstico\u201d, un momento crucial en las artes de la d\u00e9cada de 1960 en el que los artistas empezaron a utilizar el lenguaje y los textos como material de sus propuestas est\u00e9ticas. <\/p>\n<\/div>\n
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Estos proyectos \u2013desde la producci\u00f3n de Fluxus, en la primera mitad de la d\u00e9cada, hasta el arte conceptual de la segunda\u2013 adoptaron en muchos casos el formato editorial: libros, peri\u00f3dicos o revistas que se opon\u00edan expl\u00edcitamente a las obras de arte minoritarias y hab\u00edan sido concebidos para su difusi\u00f3n a gran escala.<\/p>\n<\/div>\n
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Todos estos elementos fueron cuidadosamente dise\u00f1ados para transmitir conceptos, ideas y experimentos creativos de compositores, bailarines, escritores y artistas de diversas generaciones y procedencias, destacando figuras fundamentales de la \u00e9poca como el propio Higgins, Gertrude Stein, John Cage, Robert Filliou, George Brecht y Tomas Schmit.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nHomenaje a J. A Ingr\u00e9s (La odalisca) de Alice Hutchins. Intervenido con letraset-<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El objetivo de Something Else Press<\/strong> fue desde el principio aprovechar y asimilar los incipientes experimentos creativos de compositores, bailarines, escritores y artistas de todo tipo (muchos de ellos pertenecientes al c\u00edrculo de Higgins) y brindar a su ef\u00edmera obra el respaldo necesario para proyectarlos hacia el futuro. <\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cSi el libro en s\u00ed es un objeto \u2013un hecho que Higgins concret\u00f3 con contundencia cuando afirmaba que cuatrocientas p\u00e1ginas equivalen a un grosor de una pulgada\u2013, entonces la cubierta, el papel y la encuadernaci\u00f3n, al igual que el lienzo y la imprimaci\u00f3n de un cuadro, constituyen su soporte. \u00bfPodr\u00edan el papel de primera calidad, los dise\u00f1os sorprendentes y los nuevos m\u00e9todos de distribuci\u00f3n aportar a los gestos y a las declaraciones creativas la substancia suficiente para hacerlos inteligibles?\u201d, explica, pregunta e inquieta el texto curatorial.<\/p>\n<\/div>\n
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Entonces, algunas vanguardias trataban de evitar el objeto, todo era concepto. Al comprometerse con los libros-objeto, Higgins daba una vuelta de tuerca para cuestionar el estatus de objeto, que inclu\u00eda \u201cla cosificaci\u00f3n del acto creativo y la imposici\u00f3n del arte como objeto de consumo, pero que no se limitaba \u00fanicamente a ello\u201d, sostiene el texto de la presentaci\u00f3n de la muestra.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cCuando tocas un hecho es un hecho. No podemos comprender ninguna idea con claridad hasta que no se ha derramado un poco de sopa sobre ella. As\u00ed que cuando nos piden pan, no les demos piedras, nin pan correoso. Puede que se noa haya acabado, eso s\u00ed. Pero, \u00bfpor qu\u00e9 no darles un trocito de pollo? Busquemos un arte clueco que nos llene la tripa\u201d. As\u00ed concluye el manifiesto, acaso una historia inconclusa, algo que, en realidad, no importaba.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Detr\u00e1s de los muros de piedra del antiguo hospital San Carlos hoy convertido en el Museo Reina Sof\u00eda de Madrid se aloja la muestra Ll\u00e1malo de otra manera. Something Else Press Inc. (1963-1974) montada en asociaci\u00f3n con Bienalsur, \u201cel evento de arte m\u00e1s extenso del mundo\u201d. En una sala del edificio Sabatini, se pueden ver […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":66703,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66702"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=66702"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66702\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/66703"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66702"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66702"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66702"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Alison Knowles en plena creaci\u00f3n.<\/span><\/span>