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\u201cPas\u00e9 la mayor parte de mi vida en estado de invisibilidad\u201d, dice hoy Vicu\u00f1a,<\/strong> con una trayectoria s\u00f3lida respaldando su peque\u00f1a espalda de mujer mestiza, en el auditorio del museo porte\u00f1o. <\/p>\n<\/div>\nLa artista chilena Cecilia Vicu\u00f1a. Foto: T\u00e9lam<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La gran instalaci\u00f3n del subsuelo es apenas una pieza m\u00e1s de la extensa retrospectiva que el Malba le dedica en estos d\u00edas. So\u00f1ar el agua<\/em>, tal el nombre de la muestra, re\u00fane m\u00e1s de doscientas obras,<\/strong> entre pinturas, dibujos, objetos, poemas, pel\u00edculas, textiles e instalaciones, adem\u00e1s de un vasto archivo que acompa\u00f1a y brinda contexto a cada una de las piezas.<\/p>\n<\/div>\n\n
A cargo del curador peruano Miguel A. L\u00f3pez,<\/strong> la investigaci\u00f3n tom\u00f3 casi diez a\u00f1os. \u201c\u00bfQu\u00e9 museo podr\u00eda interesarse en mostrar mi trabajo?\u201d cuenta L\u00f3pez que Vicu\u00f1a<\/strong> le dijo en ese entonces. <\/p>\n<\/div>\n\n
Un lustro despu\u00e9s, Vicu\u00f1a<\/strong> no s\u00f3lo es ganadora del Le\u00f3n de Oro, sino tambi\u00e9n del Premio Nacional de Artes Pl\u00e1sticas en Chile este a\u00f1o. Su obra, que tambi\u00e9n pudo verse en la gran exposici\u00f3n internacional documenta 14 en 2018, es referencia no s\u00f3lo para artistas, sino tambi\u00e9n para militantes feministas en su pa\u00eds y el mundo<\/strong>. Esta gran retrospectiva es un proyecto colaborativo del Malba, el Museo de Bellas Artes de Chile y la Pinacoteca de San Pablo.<\/p>\n<\/div>\nLas palabrarmas de Cecilia Vicu\u00f1a. Foto: T\u00e9lam<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Su causa<\/h2>\n<\/p>\n\n
Como una suerte de Casandra a la que nadie escuchaba, Vicu\u00f1a abraz\u00f3 desde el comienzo de su carrera una serie de causas que atravesaron su trabajo<\/strong> y sus intereses de modo trasversal y que hoy, sesenta a\u00f1os despu\u00e9s, ya no son urgentes sino desesperantes. <\/p>\n<\/div>\n\n
Enhebradas por su ferviente anhelo de ser libre aparecen en su obra el feminismo, la soberan\u00eda de los pueblos, la ecolog\u00eda y la memoria de las culturas precolombinas, desde los Sioux del norte hasta los Selknam del sur. <\/p>\n<\/div>\n
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\u201cEl deseo de transformar la estructura social es lo que mueve su trabajo\u201d, explic\u00f3 L\u00f3pez presentando la muestra. De un modo m\u00e1s po\u00e9tico lo dec\u00eda, minutos antes, ella misma: \u201cHacer visibles distintas dimensiones de lo invisible es mi vida\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nLa muestra culmina con la instalaci\u00f3n del \u00abQuipu desaparecido\u00bb. Foto: T\u00e9lam<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Por eso mismo es que, en el segundo piso del Malba, la muestra comienza con una obra del a\u00f1o 1973 llamada La muerte de Allende<\/em>. Se trata de una peque\u00f1a pintura abstracta y levemente cr\u00edptica que carga, sin embargo, con una impronta an\u00edmica y conceptual enorme. \u201cEl golpe de estado modific\u00f3 su estructura afectiva\u201d, se\u00f1ala L\u00f3pez. <\/p>\n<\/div>\n\n
Si el socialismo implicaba para Vicu\u00f1a la promesa de redimir, en buena parte, la opresi\u00f3n y el desamor en el que viv\u00eda su pueblo (ella misma hab\u00eda extendido al gobierno de Allende un proyecto para reforestar el pa\u00eds con \u00e1rboles nativos), la dictadura la lleva a asumir, en Chile y desde el exilio, una resistencia activa. <\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
De ese tiempo pueden verse en la muestra sus dibujos er\u00f3ticos,<\/strong> los archivos de fundaci\u00f3n de la Tribu No (una agrupaci\u00f3n ideada por Vicu\u00f1a<\/strong> en la que los j\u00f3venes participantes ejerc\u00edan una apolog\u00eda del ocio, frente a la l\u00f3gica utilitaria del sistema) y las bellas pinturas hechas con tierra como pigmento.<\/p>\n<\/div>\nEduardo y Elina Costantini, Cecilia Vicu\u00f1a, Teresa Bulgheroni, Miguel L\u00f3pez, Varinia Brodsky, Guadalupe Requena y Marita Garc\u00eda. Foto: T\u00e9lam<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La naturaleza es uno de los motores fundamentales de su trabajo, y los \u00e1rboles principalmente, una suerte de leit motiv que Vicu\u00f1a<\/strong> fusiona con otros temas de aquella actualidad acuciante: la guerra de Vietnam, las reivindicaciones del feminismo y los afrodescendientes, el libre ejercicio de la sexualidad, el hipismo y el blues.<\/p>\n<\/div>\n\n
As\u00ed lo plasma en su bella pintura Janis Jo<\/em> \u2013suerte de d\u00edscolo \u00abJard\u00edn de las delicias\u201d\u2013 en el que la fil\u00f3sofa y militante \u00c1ngela Davis convive con Janis Joplin y Joe Cocker, <\/strong>mientras una pareja de mujeres se entrega al sexo con desenfado y, no muy lejos, Ad\u00e1n y Eva ya no sienten verg\u00fcenza de haber mordido la manzana.<\/p>\n<\/div>\n\n
Escenas planas, pintadas de colores brillantes y con sus figuras delineadas con fuerza como esa, se reiteran en muchos de sus trabajos. Su estilo resulta ingenuo s\u00f3lo en apariencia. <\/strong><\/p>\n<\/div>\nEl curador peruano Miguel A. L\u00f3pez. Foto: T\u00e9lam<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cHay en la obra de Cecilia una apelaci\u00f3n constante a los sistemas po\u00e9ticos ind\u00edgenas\u201d se\u00f1ala L\u00f3pez. Los c\u00f3dices mayas, los textiles paracas, los quipus incaicos o, como en ese caso, la pintura cuzque\u00f1a, son fuentes inspiradoras de muchas de sus obras. De ese modo, Vicu\u00f1a<\/strong> ejerce su perenne acto de resistencia de la memoria de esos pueblos, y sus m\u00e1s antiguas tradiciones.<\/p>\n<\/div>\n\n
De unos a\u00f1os despu\u00e9s son las obras que realiz\u00f3 junto a \u201cArtistas por la democracia\u201d, y con las que denunci\u00f3 la dictadura chilena desde su exilio brit\u00e1nico. <\/strong>Tambi\u00e9n, la instalaci\u00f3n Ruca abstracta<\/em>, una \u201ccasita espiritual\u201d como ella misma la define, hecha de ca\u00f1as y plantas a las que los espectadores pueden asomarse \u201ca trav\u00e9s de los ojos de Allende\u201d. <\/p>\n<\/div>\n\n
Reconstruida especialmente para la retrospectiva, la obra tiene el aura de un santuario. En \u00e9l la artista dispone, como en un acto ritual, su primera serie de \u201cobjetos precarios\u201d, obras min\u00fasculas que a partir de ese momento y hasta el d\u00eda de hoy compone, articulando distintos deshechos encontrados: ramas, arandelas, plumas, botones, hilos, cables o pasteles rotos. Olvidos del mundo que trae amorosamente otra vez a la vida, y en cuya bella insignificancia reverbera la nuestra.<\/p>\n<\/div>\n
La pintura \u00abJanis Jo\u00bb, suerte de d\u00edscolo \u00abJard\u00edn de las delicias\u201d.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Tambi\u00e9n los personajes de los antiguos textiles andinos de la cultura Paracas vuelven a la vida en una de sus obras. En el cortometraje Paracas<\/em>, de 1983, la artista filma versiones tridimensionales (hechas por ella misma en porcelana fr\u00eda) de aquellos personajes preincaicos, los avatares mitol\u00f3gicos de una tradici\u00f3n de la que todav\u00eda poco se sabe, pero que, habiendo convertido el desierto andino en un oasis, probablemente tengan mucho, todav\u00eda, por ense\u00f1arnos.<\/p>\n<\/div>\n\n
Como en muchas de las tradiciones americanas que Vicu\u00f1a<\/strong> reivindica, tambi\u00e9n en su obra la poes\u00eda y las artes visuales se funden en una misma cosa. As\u00ed aparecen proyectos como el de las Palabrarmas<\/em>, que realiza desde 1974 y publica por primera vez en Buenos Aires diez a\u00f1os despu\u00e9s, cuando de este lado de los andes recuper\u00e1bamos la democracia. <\/p>\n<\/div>\n\n
En estos juegos de palabras la artista invita al p\u00fablico a reflexionar sobre los diversos significados que las palabras engendran. Recortadas en papel y pintadas por ella misma, las palabrarmas \u2013\u201cLas \u00fanicas armas que deber\u00edan estar permitidas\u201d, dice\u2013 <\/strong>son llevadas como coronas o estandartes y, como muchos otros de sus trabajos, apuntan a ganar la calle.<\/p>\n<\/div>\n\n
La muestra culmina con la instalaci\u00f3n del Quipu desaparecido<\/em>, en la que Vicu\u00f1a apela otra vez a este antiguo sistema de notaci\u00f3n incaico. <\/strong>Su nombre apunta tanto a la memoria de los desaparecidos por la dictadura que, a su vez, desaparece, como a la de las antiqu\u00edsimas tradiciones textiles andinas, concretamente la de Paracas, tambi\u00e9n al borde de la extinci\u00f3n. Sumi\u00e9ndonos en la oscuridad y arrull\u00e1ndonos por el canto de la misma artista que resuena en la sala, la obra impone en los espectadores un silencio genuino.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Vicu\u00f1a<\/strong> conf\u00eda en que, adem\u00e1s de las funciones pragm\u00e1ticas, el quipu ten\u00eda tambi\u00e9n entre los incas dimensiones po\u00e9ticas y, por qu\u00e9 no m\u00edsticas.<\/strong> Por eso lo rescata como acto po\u00e9tico que puede servirnos para recordarnos que tenemos un cuerpo y desde ah\u00ed ayudarnos a despertar. \u201cNuestro cord\u00f3n umbilical es el primer quipu\u201d, dice.<\/strong> <\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cComenc\u00e9 a imaginarme en el \u00fatero de mi madre jugando con el cord\u00f3n, y antes a mi madre en el \u00fatero de su madre haciendo lo mismo\u201d, concluye, y la imagen se sostiene, radiante, durante unos segundos entre la audiencia. En esa idea florece otra vez la potencia de su poes\u00eda. Esa que, m\u00e1s s\u00f3rdido se pone el mundo, m\u00e1s necesitamos.<\/p>\n<\/div>\n
Ficha<\/h2>\n<\/p>\n\n
So\u00f1ar el agua<\/em>, de Cecilia Vicu\u00f1a<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
D\u00f3nde:<\/strong> Malba, Figueroa Alcorta 3415.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cu\u00e1ndo:<\/strong> jueves a lunes, de 12 a 20; mi\u00e9rcoles, de 11 a 20; martes, cerrado. Hasta el 26 de febrero.<\/p>\n<\/div>\n\n
Entrada:<\/strong> $3.000 (general). Estudiantes, docentes y jubilados con acreditaci\u00f3n: $1.500.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La primera vez que Cecilia Vicu\u00f1a, la artista chilena ganadora del Le\u00f3n de Oro de la Bienal de Venecia en 2022, instal\u00f3 su Quipu menstrual en Santiago, fue el d\u00eda en que asum\u00eda la presidencia del pa\u00eds Michelle Bachelet. En aquella ocasi\u00f3n, la impactante pieza (presentada en una instituci\u00f3n frente al Palacio de la Moneda) […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":67347,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/67346"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=67346"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/67346\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/67347"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=67346"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=67346"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=67346"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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La artista chilena Cecilia Vicu\u00f1a. Foto: T\u00e9lam<\/span><\/span>