El libro respira como una suerte de compendio de peque\u00f1os ensayos y despedidas, dividido en cuatro cap\u00edtulos: \u201cPrendas, cartas, talismanes\u201d \u2013dedicado a mujeres escritoras\u2013, \u201cPorque escrib\u00ed\u201d \u2013a Chile\u2013, y \u201cEn cuerpo presente\u201d y \u201cCad\u00e1veres exquisitos\u201d \u2013un popurr\u00ed de ponencias, presentaciones y homenajes\u2013. <\/p>\n<\/div>\n
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\u201cDe un texto al otro, como siempre, suelo cambiar de idea o de tono, pero he olvidado las circunstancias y, a veces, llego a odiar a esa autora euf\u00f3rica y falsamente desenvuelta\u201d, dice Moreno en la introducci\u00f3n, desacraliz\u00e1ndose a s\u00ed misma.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Due\u00f1a de un estilo ecl\u00e9ctico y poco com\u00fan en la prensa, irreverente, prosa inconfundible y singular que enriqueci\u00f3 el universo argentino de la palabra escrita, junto a otras como Marta Dillon, Ana Basualdo, Leila Guerriero, Josefina Licitra y Mariana Enriquez, autoras en las que la forma y el trabajo con el lenguaje son tan o m\u00e1s importantes que la informaci\u00f3n y los hallazgos del reporteo. Periodistas-escritoras de la atrapante tradici\u00f3n narrativa que logran eludir la urgencia del cierre, esa trampa antigua del tiempo, y as\u00ed transcender con sus escritos m\u00e1s all\u00e1 de una fecha de extinci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
\u00abPero aun as\u00ed\u00bb, de Mar\u00eda Moreno (Random House, $11.999 papel; $3.286 ebook).<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
All\u00ed est\u00e1n los textos de Mar\u00eda Moreno,<\/strong> su mirada al sesgo, puro car\u00e1cter desafiante cuando indagando en Virginia Woolf <\/strong>y su adicci\u00f3n a la escritura, la que renov\u00f3 la lengua inglesa arrastr\u00e1ndola hasta los l\u00edmites de su integridad, escribe: \u201cHay gestos de lenguaje y hay gesto que se sustraen a \u00e9l, pero cuya riqueza hace<\/em> leer\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Lenguaje que Mar\u00eda Moreno<\/strong> recorre a trav\u00e9s de la ciencia, el pensamiento y la cultura contempor\u00e1nea yendo al hueso, como la teor\u00eda de los psiquiatras positivistas que se basaba menos en la experiencia cl\u00ednica que en figuras de la literatura: aquellos relatos de casos donde la tuberculosis era un dispositivo literario funcional a la intenci\u00f3n de castigar severamente todo desv\u00edo, como la homosexualidad.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cuando retrata a Juan Forn<\/strong> \u2013\u201ccomo editor, hac\u00eda mucho hincapi\u00e9 en la t\u00e9cnica, el arte del desmalezado en los adjetivos, la perfecci\u00f3n asc\u00e9tica de una trama\u201d\u2013, Horacio Gonz\u00e1lez <\/strong>y la cuesti\u00f3n del nombre \u2013\u201crenombrar es proponer afinidades electivas, alentar tensiones conversables antes que intenten disolverse en un simple punto final\u201d\u2013 y sobre Ricardo Piglia<\/strong> y su costumbre de escribir afuera, lugares de la calle Corrientes donde llegaban por la noche Miguel Briante, Germ\u00e1n Garc\u00eda y Dipi Di Paola<\/strong>: \u201cEscribir en el bar es tambi\u00e9n una tradici\u00f3n existencialista. Simone de Beauvoir y Jean-Paul Sartre<\/strong> escrib\u00edan en bares como el Caf\u00e9 de Floe y el Les Deux Magost, y su actividad marcaba a estos bares y tambi\u00e9n mandaba un mensaje antiburgu\u00e9s: que la escritura se realizara en un espacio no dom\u00e9stico, tambi\u00e9n com\u00fan y democr\u00e1tico\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Bohemia y sofisticada, bon vivant y plebeya,<\/strong> la periodista se permite reflotar sus textos sobre Chile, reavivada en la frase del poeta Enrique Lihn<\/strong>, \u201cporque escrib\u00ed no estuve en la casa del verdugo\u201d. <\/p>\n<\/div>\n\n
En esas filiaciones rescata a Gabriela Mistral<\/strong> y su lesbianismo como secreto a voces, a Ra\u00fal Zurita<\/strong> \u2013\u201c\u00bfqu\u00e9 le hace a su voz un poeta cuando la quiere pol\u00edtica?\u201d\u2013, a Alejandro Zambra<\/strong> y su est\u00e9tica del parricidio en la pregunta \u00bfc\u00f3mo no ser\u00e1 una copia?, a Pedro Lemebel <\/strong>y su aura entre el mito y el personaje: \u201cLa escritura insurrecta no tiene vuelo pol\u00edtico si no dinamita los protocolos de conocimiento, desguaza paradigmas y puede hacer que un peo de rata, como llama Lemebel, con modestia afectada, a sus cr\u00f3nicas, asfixie al Ulises<\/em> de Joyce\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Afinidades electivas, tensiones conversables y potencialidades despertadas por una curiosidad a prueba de balas, referencias que van desde Julia Kristeva a Colette, de Rodolfo Walsh a Borges, de John Berger a Carlos Monsiv\u00e1is, del Mayo franc\u00e9s a Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara. <\/p>\n<\/div>\n
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Con su amor por las cursivas <\/strong>y su desparpajo por las ideas, su aristocr\u00e1tico gusto por el ensayo y el argumento con tinte barroco, desechando los manuales de estilo y los mandatos period\u00edsticos. No hay detalle librado al azar: el que escribe, siempre, selecciona, jerarquiza, omite, tal la autoridad de su firma.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cLa lengua de Cabez\u00f3n C\u00e1mara, aunque, cuando quiera, rime, es una lengua sacada, ida a los indios para dejar entrar al diccionario el mapuche, el guaran\u00ed, el mapu-espanglish y el tupu british, las invenciones ling\u00fc\u00edsticas de los hongos alucin\u00f3genos y el balbuceo h\u00famedo del amor. Y esa lengua sacada la est\u00e1n usando otras mujeres como Selva Almada y Lucrecia Martel \u2013del lado de la imagen, pero como un tajo genial\u2013, fuera de la gleba del realismo rampl\u00f3n y de la pureza legislada\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
Mar\u00eda Moreno fue reconocida con el Premio \u00d1 a la Trayectoria. Foto: Emmanuel Fern\u00e1ndez<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Fuera de toda etiqueta, entonces, exquisitamente c\u00f3moda en la incorreci\u00f3n pol\u00edtica, <\/strong>nunca complaciente aunque por momentos pretenciosa en sus formas cuando cae en engorrosos devaneos intelectuales, los escritos de Moreno<\/strong> \u2013que hoy sigue escribiendo m\u00e1s all\u00e1 que un ACV dej\u00f3 fuera de juego su h\u00e1bil mano derecha\u2013 se pasean con pulso agitado, marcando el ritmo de sus \u00e9pocas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sus textos, a la vez, son un paradigma del ejercicio del criterio, aquel que un periodista cultural afirma \u2013y cuestiona\u2013 en sus deseos, rupturas y elecciones. Tal vez en \u201cAdelaida\u201d, un micro ensayo sobre Adelaida Gigli, la m\u00edtica \u201c\u00fanica\u201d mujer de Contorno<\/em>, radique su sentido de la imprevisibilidad y del amor por personajes alejados del canon, gru\u00f1endo sobre lo socialmente legitimado.<\/p>\n<\/div>\n\n
Escribe Moreno<\/strong>, recuperando a Adelaida en su mundo de viajes, fiestas, duelos y soledades, como en su momento hizo con el notable Enrique Raab, otro de sus can\u00edbales culturales: \u201c\u00bfC\u00f3mo dejar en la oscuridad su nombre en tiempos de este f\u00e9nix del feminismo cuya proliferaci\u00f3n de signos no es capturable por lecturas con pasado y tan de acci\u00f3n en arte, es decir, tan Adelaida Gigli? No puedo y, como soy atea y Adelaida tambi\u00e9n, no temo a la venganza de ning\u00fan fantasma vengado, aunque ella fuera el verdadero convidado de piedra de la intelectualidad machirula de los a\u00f1os setenta en la Argentina. Dicen que sol\u00eda arrojar frases como si fueran bombas\u201d.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mar\u00eda Moreno dice que no suele cultivar la admiraci\u00f3n; m\u00e1s bien, al escribir, se mueve por otras pasiones. Su \u00faltimo libro, sin embargo, se ancla en afinidades electivas, entre rescates, elogios y nuevas pol\u00e9micas culturales. La escritora y periodista que aprendi\u00f3 a \u201cleer por los o\u00eddos\u201d, cuando escuchaba junto a su abuela los radioteatros en […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":69261,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/69260"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=69260"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/69260\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/69261"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=69260"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=69260"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=69260"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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