\n
Todo libro tiene una historia secreta: la de su publicaci\u00f3n. En un doble sentido: c\u00f3mo lo fue concibiendo su autor y c\u00f3mo un editor lo llev\u00f3 a buen puerto. Rayuela <\/em>es justamente, entre otras cosas, una novela sobre la tarea y las potencias de la edici\u00f3n, en tanto el montaje tiene un papel protag\u00f3nico. El escritor invitaba \u2013sigue invitando\u2013 a sus lectores a saltar y saltear cap\u00edtulos<\/strong>, hacia adelante y atr\u00e1s, burlando la consabida comodidad de lo predecible y lineal.<\/p>\n<\/div>\n\n
El devenir de ese proyecto, desde su brumosa incepci\u00f3n hasta su entrada a imprenta, puede apreciarse en las misivas de Cort\u00e1zar a su editor en Sudamericana, Francisco \u00abPaco\u00bb Porr\u00faa, incluidas en Cartas<\/em>. 1937<\/em>–1963<\/em>. Ida y vuelta, de la capital francesa donde estaba arraigado desde los tempranos a\u00f1os 50 al R\u00edo de la Plata. O bien, como leemos hoy en la misma Rayuela<\/em>: \u00abEn Par\u00eds todo le era Buenos Aires y viceversa\u00bb. <\/p>\n<\/div>\nFrancisco Porr\u00faa, el legendario editor argentino de Sudamericana y Minotauro. El mejor palad\u00edn para las innovaciones de \u00abRayuela\u00bb.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Es en el lun\u00e1tico mapeo de Rayuela <\/em>que convergen dos de las m\u00e1s auspiciosas obsesiones de Cort\u00e1zar: lo que est\u00e1 fuera de la norma y la b\u00fasqueda de un orden secreto. Le llev\u00f3 tres a\u00f1os estructurar esos tanteos<\/strong>, pero la contienda textual \u2013el papeleo rebarajado una y otra vez\u2013 nunca debilit\u00f3 su fe. <\/p>\n<\/div>\n\n
En agosto de 1960, revelando claramente las contingencias y la fragilidad de una obra en curso, le comenta por correo a Porr\u00faa: \u00abUn d\u00eda le pedir\u00e9 que lea lo que estoy haciendo ahora, y que es imposible de explicar por carta, aparte de que yo mismo no lo entiendo. Ignoro c\u00f3mo y cu\u00e1ndo lo terminar\u00e9; hay cerca de 400 p\u00e1ginas, que abarcan pedazos del fin, del principio y del medio del libro,<\/strong> pero que quiz\u00e1 desaparezcan frente a la presi\u00f3n de otras 400 o 600 que tendr\u00e9 que escribir entre este a\u00f1o y el que viene. el resultado ser\u00e1 una especie de almanaque.<\/strong>.. Una narraci\u00f3n hecha desde m\u00faltiples \u00e1ngulos, con un lenguaje a veces tan brutal<\/strong> que a m\u00ed mismo me rechaza la relectura\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
En los cap\u00edtulos en primera persona de una novela que naci\u00f3 melanc\u00f3lica y retrospectiva se oye una voz de fraseo confianzudo, m\u00e1s melodiosa que r\u00edtmica, <\/strong>que avanza con tono de carta atentamente editada, aunque Cort\u00e1zar no correg\u00eda mucho, seg\u00fan cont\u00f3 su compa\u00f1era m\u00e1s fiel, albacea y primera lectora de Rayuela<\/em>, la gran traductora Aurora Bern\u00e1ndez. (Fue ella la que afirm\u00f3 que las cartas reunidas de Cort\u00e1zar conformaban su autobiograf\u00eda m\u00e1s directa).<\/p>\n<\/div>\nAurora Bern\u00e1rdez, su ex mujer y albacea, junto al Nobel Mario Vargas Llosa. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\nJunto a su amigo Mario Muchnik, editor de \u00abLos autonautas de la cosmopista\u00bb. Foto Legado Muchnik\/ Gentileza<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Rayuela <\/em>est\u00e1 sembrada de correspondencias \u2013en sus dos acepciones\u2013, de supersticiones y sincronizaciones, de fetiches arbitrarios<\/strong>, de frecuentes enumeraciones hipn\u00f3ticas<\/strong>, alusiones altas y bajas, ataques po\u00e9ticos fren\u00e9ticos, bajadas de l\u00ednea acaso anacr\u00f3nicas pero no todas f\u00e1cilmente descartables; la pr\u00f3diga extorsi\u00f3n de mil gui\u00f1os, por medio de nombres aludidos y recomendados de tal modo de quitarles peso; pedanter\u00eda asumida y desarticulada. Un fuego atizado por el juego melodram\u00e1tico o ligero de las relaciones; por falacias, unas hermosas, otras cursis o almibaradas<\/strong>; por seductoras im\u00e1genes parad\u00f3jicas, adictivos mundos paralelos, puentes o t\u00faneles geogr\u00e1ficos, pasajes de doble fondo y ocurrencias proliferantes. (Bastante m\u00e1s que lo que brinda cualquier novela contempor\u00e1nea plana o promedio).<\/p>\n<\/div>\nEl escritor y su madre, Mar\u00eda Herminia Descotte, en Austria, en 1963, retratados por la entonces esposa del autor, Aurora Bern\u00e1rdez. \/SANTILLANA<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En enero de 1962, le confiesa a Porr\u00faa: \u00abCreo que habr\u00eda que hacer hincapi\u00e9 en los aspectos digamos axiol\u00f3gicos del libro: la continua y exasperada denuncia de la inautenticidad de las vidas humanas… y tambi\u00e9n (cosa important\u00edsima en la Argentina), la iron\u00eda, la irrisi\u00f3n, la auto tomada de pelo <\/strong>cada vez que el autor o los personajes caen en la ‘seriedad’ filos\u00f3fica. Despu\u00e9s de Sobre h\u00e9roes y tumbas<\/em>, vos comprend\u00e9s que lo menos que podemos hacer por la Argentina es denunciar a gritos esa ‘seriedad’ de pelotudos ontol\u00f3gicos<\/strong> que pretenden nuestros escritores\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
\n
\n
\n
\n
Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/h2>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n
\n
Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\nCort\u00e1zar, Borges y una fiesta no vigilada<\/h3>\n\n
De hecho, al precio inevitable de ciertos altibajos, la maquinaci\u00f3n de Rayuela <\/em>fagocita y disemina el conocimiento reinante (en artes, ciencias, etc), neutraliza antagonismos est\u00e9ticos y ambig\u00fcedades pol\u00edticas \u2013irresueltos en los personajes y en el propio autor\u2013, consigue retratar como pocas ficciones el per\u00edodo de flotaci\u00f3n de una vida,<\/strong> y arriesga sus dados m\u00e1s cargados a registrar la pasi\u00f3n amorosa y la amistad, dos asuntos que \u2013contra lo que suele creerse\u2013 no se prestan con facilidad para la literatura. Todo suscrito y sellado por nombres que hace rato son parte del c\u00edrculo de amigos invisibles de lectores de m\u00e1s de un continente: Horacio Oliveira, La Maga, Rocamadour, Ronald, Babs, Etienne, Morelli, Gregorovius, Traveler, Talita, etc.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cort\u00e1zar encontr\u00f3 en el editor Porr\u00faa al socio perfecto <\/strong>para que su sue\u00f1o pusiera los pies sobre la tierra o \u2013como acaso prefiri\u00f3 imaginarlo\u2013 el espejo que le devolvi\u00f3 la imagen objetivada pero idealizada de su m\u00e1s \u00edntimo mandala: \u00abCada nueva referencia a mi libro que voy encontrando en tus cartas me va mostrando desde fuera \u2013ese dificil\u00edsimo desde fuera que pocas veces me ha sido dado con tanta intensidad\u2013 la forma y la figura definitiva de mi libro. Me expreso muy mal, pero quiero decirte que tu manera de entender Rayuela <\/em>me devuelve el libro ya liberado de m\u00ed\u00bb, admiti\u00f3 en octubre de 1962.<\/p>\n<\/div>\n\n
Se lee en un p\u00e1rrafo no perdido de Rayuela<\/em>: \u00abArdemos en nuestra obra, fabuloso honor mortal, alto desaf\u00edo del f\u00e9nix\u00bb. Una relectura \u00e1vida, animada, a seis d\u00e9cadas de su primera impresi\u00f3n, nos recuerda que con el correr del tiempo la luz modifica el color del papel. Lo hace en paralelo a la transformaci\u00f3n de un libro ante nuestros ojos a lo largo de a\u00f1os y a\u00f1os, puntuada por leg\u00edtimas decepciones, r\u00e1pidamente desde\u00f1ables, y desprejuiciados enriquecimientos il\u00edcitos.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Todo libro tiene una historia secreta: la de su publicaci\u00f3n. En un doble sentido: c\u00f3mo lo fue concibiendo su autor y c\u00f3mo un editor lo llev\u00f3 a buen puerto. Rayuela es justamente, entre otras cosas, una novela sobre la tarea y las potencias de la edici\u00f3n, en tanto el montaje tiene un papel protag\u00f3nico. El […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":71467,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71466"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=71466"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71466\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/71467"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=71466"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=71466"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=71466"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/rayuela-el-detras-de-escena-de-su-gran-novela.jpg\")
<\/p>\n![\"Francisco](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/rayuela-el-detras-de-escena-de-su-gran-novela-2.jpg\")
Francisco Porr\u00faa, el legendario editor argentino de Sudamericana y Minotauro. El mejor palad\u00edn para las innovaciones de \u00abRayuela\u00bb.<\/span><\/span>