{"id":71480,"date":"2024-02-11T06:15:16","date_gmt":"2024-02-11T06:15:16","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/02\/11\/siempre-me-senti-responsable-del-teatro-como-empresa\/"},"modified":"2024-02-11T06:15:16","modified_gmt":"2024-02-11T06:15:16","slug":"siempre-me-senti-responsable-del-teatro-como-empresa","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/02\/11\/siempre-me-senti-responsable-del-teatro-como-empresa\/","title":{"rendered":"\u201cSiempre me sent\u00ed responsable del teatro como empresa\u201d"},"content":{"rendered":"
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Todo lo hice con mucho esfuerzo y con pasi\u00f3n. Hoy ni loco me subo a un escenario\u201d, dice Juan Manuel Caball\u00e9<\/strong>, y habla de su actual suceso como el productor m\u00e1s joven del circuito comercial de la calle Corrientes. Tiene seis obras en cartel, junto a otros productores, y todas ellas son suceso a su escala: Los mosqueteros del rey, Made in Lan\u00fas, Dos locas de remate, Ant\u00edgona en el ba\u00f1o, Porte\u00f1as<\/em> y Tom<\/em>, Dick y Harry<\/em>. Su pasi\u00f3n nace desde muy, pero muy peque\u00f1o: \u201cCuando otros ped\u00edan pelotas en sus cumplea\u00f1os, yo ped\u00eda un grabador con micr\u00f3fono, telas para hacer un tel\u00f3n, madera para hacer un escenario. Nace desde muy chico esta pasi\u00f3n. Muy. Ten\u00eda 6 a\u00f1os, y esperaba las vacaciones de invierno para ir a Lan\u00fas, a lo de mi abuela, que ahorraba todo el a\u00f1o para llevarme a ver obras de teatro a la calle Corrientes. Me acuerdo un d\u00eda, yendo en el 37, donde hab\u00edamos salido de ver una obra de teatro, y le dije \u2018mira, abuela, cuando yo est\u00e9 ac\u00e1\u2019\u201d. <\/p>\n

R\u00e1pidamente, a los 17 a\u00f1os, Caball\u00e9<\/a> ya era parte de las tablas, donde ha hecho de todo, desde llevar caf\u00e9 a stage manager. Estudi\u00f3 actuaci\u00f3n, pero hoy no quiere saber nada con las tablas. As\u00ed, siendo parte de una proyecto de escuela de producci\u00f3n de teatro de Lino Patalano, Tommy Pashkus<\/strong> y Julio Bocca<\/strong>, comenz\u00f3 a dar los pasos que hoy lo cuentan con m\u00e1s de 60 empleados: \u201cSiempre me sent\u00ed s\u00faper responsable del teatro como empresa. Este a\u00f1o me pas\u00f3 que lleg\u00f3 el verano y me encontr\u00e9 con seis producciones en cartel. Sent\u00ed una responsabilidad de tener m\u00e1s de 60 personas trabajando, y es una fuente de trabajo muy grande. Todo arranca en el armado, en buscar esto y aquello, es mucho el laburo que hay detr\u00e1s. Acomododadores, boleteros, vestuaristas, de todo. Yo arranque con cierta responsabilidad. Son muchas las obras, y uno quiere que vayan bien, en este o en cualquier escenario. No se habla mucho de eso porque no se ve. Es mucho el esfuerzo que se hace cuando haces un espect\u00e1culo. A todas las obras les presto la misma atenci\u00f3n, y eso tiene que ver con lo que me pasa hoy\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 es esencial a la hora de producir teatro en Argentina?<\/strong><\/p>\n

\u2014A lo largo de estos a\u00f1os me encontr\u00e9 con mucha gente que cree que lo esencial para hacer teatro es gastar mucho dinero. Y me he encontrado con mucha gente que me consulta, y el teatro es m\u00e1s que poner plata o una gran producci\u00f3n. Si no vos no tenes un buen libro, una gran producci\u00f3n, y buenos actores, no existe. Yo pienso en lo esencial para hacer teatro, y siempre pienso en querer hacer un \u00e9xito y que le salga bien. Teatro podemos hacer todos: alquil\u00e1s una sala y habl\u00e1s con actores. Y va much\u00edsimo m\u00e1s all\u00e1 de eso: es un conjunto de cosas que hacen a lo esencial del teatro, que es m\u00e1s dif\u00edcil de definir. Lo esencial a la hora de producir teatro es confiar en que ten\u00e9s una buena obra, un buen texto, buenos actores, y eso es fundamental. Pod\u00e9s hacer teatro con nada, con dos banquitos y un sill\u00f3n. La obra es lo fundamental. Despu\u00e9s uno quiere que se vea de tal o cual forma.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo resistir y apoyar el arte en momentos de crisis tan fuerte como estos a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n

\u2014Yo soy partidario de todo lo que tiene que ver con la pol\u00edtica, que si bien el artista puede apoyar modelos, estar a favor de un gobierno u otro, como dir\u00eda Pinti: pasan los gobiernos, quedan los artistas. Cuanto menos nos expongamos en eso, entendemos que el artista depende de la gente, y hablar si estoy de un lado o de otro, a veces eso juega en contra. Uno va a ver al artista en s\u00ed, no lo que el artista piensa. Uno puede pensar libremente pero la gente no lo entiende. Yo tengo ese dilema cuando hago un espect\u00e1culo, de que cuando menos se hable de pol\u00edtica es mejor. Pero es dif\u00edcil, y discutible. Quiz\u00e1s est\u00e9 equivocado. Hay que apoyar el teatro, porque el entretenimiento es lo que uno corta en crisis. El teatro es salud, distraerse en ese sentido nos hace bien. Muy bien. Es esencial el arte si pensamos en el hecho de cu\u00e1nto importa ver una obra, elevarnos. El teatro es importante. <\/p>\n

Un feliz capricho<\/strong><\/h2>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1nto hay de feliz capricho en el productor de teatro?<\/strong><\/p>\n

\u2014Soy el productor m\u00e1s caprichoso, pero presente, de la calle Corrientes. Hay mucho de feliz capricho, por lo menos en m\u00ed. A m\u00ed cuando se me pone en la cabeza que quiero hacer una obra, hasta que no la hago, no paro. Muchas veces en este ambiente hay proyectos que no se terminan concretando. Desde que arranque, cuando arranque a los 18 como asistente de direcci\u00f3n, llevando caf\u00e9, y hoy tengo 31. El feliz capricho est\u00e1 en querer hacer algo y cumplirlo. Sobre todo con los proyectos. Esto de haber pasado por distintos rubros, del stage manager, del productor ejecutivo, hace que conozca m\u00e1s de cada rubro. Eso lo hace diferente. Me preocupo de la gr\u00e1fica, de las fotos, de la tipograf\u00eda, de la escenograf\u00eda. En cada obra m\u00eda yo estuve detr\u00e1s de cada rubro, de cada detalle. No es solo conseguir un cast, y listo. Me gusta mucho lo que hago y lo hago con pasi\u00f3n. Se van sumando obras y me vuelvo loco, pero ah\u00ed esta mi feliz capricho. En no delegar f\u00e1cilmente. Me gusta estar en cada detalle.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 te mueve de ver un p\u00fablico en una obra?<\/strong><\/p>\n

\u2014As\u00ed como es importante que compone a una obra, sus autores, sus actores, sus directores. Es importante ver lo que quiere ver el p\u00fablico. Hoy quiere re\u00edrse y emocionarse. Yo cuando me siento en la butaca para ver las reacciones del p\u00fablico, que es lo que marca la temporada casi. En el estreno te das cuenta si una obra va a ir bien o no. La reacci\u00f3n del p\u00fablico es un eje fundamental en un espect\u00e1culo. Te puede pasar como productor que una obra te haga re\u00edr, pero al p\u00fablico no. Es fundamental esa reacci\u00f3n del p\u00fablico, es donde terminas la obra, donde terminamos la obra. Verlos riendo o llorando. La primera semana de un espect\u00e1culo donde ves las reacciones del p\u00fablico es lo que te dice si hiciste las cosas bien o no. Hoy la gente quiere re\u00edrse.<\/p>\n

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En esta Nota<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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