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Durante a\u00f1os, \u00abSobre Vitebsk\u00bb ocup\u00f3 un lugar central en la colecci\u00f3n del Museo de Arte Moderno de Nueva York, el cuadro en el que Marc Chagall <\/strong>evocaba su ciudad natal bajo el imperio ruso.<\/p>\n<\/div>\n\n
La obra, de un artista jud\u00edo y de tema jud\u00edo, hab\u00eda pertenecido anteriormente a una galer\u00eda dirigida por un marchand jud\u00edo en Alemania en la \u00e9poca de la toma del poder por los nazis. Aunque su historia era turbia, e inclu\u00eda una transferencia de la obra a un banco alem\u00e1n durante el nazismo<\/strong>, el MoMA conserv\u00f3 el cuadro por d\u00e9cadas, lo que indicaba que confiaba en tener sus papeles en orden.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pero el MoMA reconoci\u00f3 la semana pasada que hace tres a\u00f1os, sin anunciarlo p\u00fablicamente, <\/strong>hab\u00eda cambiado de opini\u00f3n y devuelto el cuadro a los herederos de la galer\u00eda alemana.<\/p>\n<\/div>\n\n
La devoluci\u00f3n del Chagall es uno de los casos m\u00e1s extravagantes <\/strong>de restituci\u00f3n de obras de arte por parte de un museo en los \u00faltimos a\u00f1os, en parte debido al acuerdo financiero que acompa\u00f1\u00f3 su devoluci\u00f3n a los herederos, que lo vendieron el a\u00f1o pasado por 24 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n<\/div>\nEl marchand Francis Matthiesen, el principal due\u00f1o de la galer\u00eda alemana propietaria del Chagall. En los a\u00f1os de 1930s, manej\u00f3 las ventas de obras procedentes del Hermitage de San Petersburgo, ofrecidas por los sovi\u00e9ticos.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El MoMA, que adquiri\u00f3 la obra en 1949, recibi\u00f3 una compensaci\u00f3n de 4 millones de d\u00f3lares por devolverla, en virtud de un acuerdo negociado por una empresa de restituci\u00f3n que representaba a los siete herederos.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/h2>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\nLa otra lista de Schindler: el periodista que salv\u00f3 a 2.000 jud\u00edos de los nazis <\/h3>\n\n
Uno de los herederos y esa empresa, Mondex Corporation, siguen ahora una disputa judicial <\/strong>por los honorarios de la empresa, 8,5 millones, seg\u00fan los documentos judiciales.<\/p>\n<\/div>\n\n
En una entrevista, ese heredero, Patrick Matthiesen, hijo del principal propietario de la galer\u00eda alemana, Francis Matthiesen, dijo que el camino para recuperar las obras de arte de su padre no hab\u00eda sido nada agradable.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Matthiesen ha alegado en los documentos judiciales que Mondex no debe el pago porque incumpli\u00f3 su contrato<\/strong> durante las negociaciones con el MoMA al hacer tales cosas como organizar el \u00abirracional\u00bb pago <\/strong>de 4 millones al museo sin la aprobaci\u00f3n de los herederos. <\/p>\n<\/div>\n\n
Matthiesen, que tiene su propia galer\u00eda en Londres, sostiene que tambi\u00e9n le molesta que el museo, hasta la semana pasada, no hubiera anunciado p\u00fablicamente<\/strong> a qu\u00e9 hab\u00eda acordado destinar el pago: a la creaci\u00f3n de un fondo de investigaci\u00f3n sobre la procedencia de la obra. <\/p>\n<\/div>\nMarc Chagall in 1966, en el teatro Metropolitan Opera de New York, bajo uno de sus cuadros. Foto de Eddie Hausner\/The New York Times<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u00abHan luchado con u\u00f1as y dientes hasta el \u00faltimo momento para devolverlo\u00bb, dijo Matthiesen sobre el MoMA en una entrevista.<\/p>\n<\/div>\n
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La semana pasada, cuando se le pidi\u00f3 que hablara de la devoluci\u00f3n del Chagall, que hasta entonces no se hab\u00eda revelado, el MoMA se neg\u00f3 a responder las preguntas. En su lugar, el museo emiti\u00f3 un breve comunicado en el que afirmaba que hab\u00eda \u00abcolaborado en una amplia investigaci\u00f3n sobre la procedencia del cuadro\u00bb <\/strong>con los herederos, reconoc\u00eda haber recibido un pago de ellos y dec\u00eda que el dinero se utilizaba para financiar un fondo de investigaci\u00f3n sobre la procedencia que lleva el nombre del anciano Matthiesen.<\/p>\n<\/div>\n\n
Mondex ha declarado ante los tribunales que cumpli\u00f3 todos los t\u00e9rminos del acuerdo que firm\u00f3 con los herederos. James Palmer, fundador de la empresa, declar\u00f3 en una entrevista que consideraba la devoluci\u00f3n un acuerdo justo para todas las partes implicadas.<\/p>\n<\/div>\n
Vitebsk a vuelo de p\u00e1jaro<\/h2>\n<\/p>\n\n
El cuadro de Chagall, una obra l\u00edrica y un tanto m\u00edstica, integra una serie comenzada tras su regreso de Par\u00eds, en 1914, a Vitebsk, su ciudad natal, en la actual Bielorrusia. Representa a un anciano mendigo en un paisaje nevado<\/strong>, con una bolsa a la espalda y un bast\u00f3n en la mano. Flota sobre los tejados y la c\u00fapula de una catedral de Vitebsk.<\/p>\n<\/div>\n\n
Algunos expertos han considerado la figura una representaci\u00f3n de la expresi\u00f3n yiddish<\/strong> para referirse a un mendigo que va de puerta en puerta, frase traducida como \u00abcamina sobre las casas\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pero la galer\u00eda Matthiesen de Londres, que vendi\u00f3 el cuadro en 2023 a un coleccionista europeo, sugiri\u00f3 en cambio que la figura representa \u00abel \u00e9xodo de la Rusia zarista, <\/strong>un emigrante desplazado y despose\u00eddo entre los cientos de miles que hab\u00edan salido y seguir\u00edan saliendo de Centroeuropa en tiempos de la infancia de Chagall\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
La galer\u00eda alemana que fue propietaria del cuadro fue fundada por Francis Matthiesen en Berl\u00edn, y hab\u00eda desempe\u00f1ado un papel en la gesti\u00f3n de las ventas de obras del Hermitage<\/strong> por parte de los sovi\u00e9ticos en las d\u00e9cadas de 1920 y 1930. Pero cuando los nazis tomaron el poder, Francis Matthiesen huy\u00f3 de Alemania (en 1933) y la galer\u00eda se vio obligada a cerrar en 1939<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\nEl Dresdner Bank en 1925. el \u00abVitebsk\u00bb de Chagall fue transferido a este banco en 1934; este paso est\u00e1 en el centro de las negociaciones del MoMA. Foto The New York Times<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El MoMA, en los registros de su sitio web, dec\u00eda que la galer\u00eda hab\u00eda entregado el cuadro de Chagall a un importante banco alem\u00e1n en 1934 \u00aba cambio de una reducci\u00f3n de la deuda\u00bb. <\/strong>El Dresdner Bank, que lleg\u00f3 a poseer la obra, prosper\u00f3 durante el r\u00e9gimen de Hitler y ayud\u00f3 a financiar la construcci\u00f3n del campo de exterminio de Auschwitz<\/strong>, algo que el banco reconoci\u00f3 m\u00e1s tarde en un informe de 2006 elaborado por estudiosos que hab\u00eda contratado.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pero una experta en investigaci\u00f3n de procedencias, que trabaj\u00f3 para el MoMA durante varios a\u00f1os, dijo en un libro de 2017 que escribi\u00f3 sobre el papel del Dresdner Bank en el mercado del arte, que los registros disponibles no conten\u00edan ninguna prueba de que el Chagall hubiera sido incautado bajo coacci\u00f3n. <\/p>\n<\/div>\n
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En cambio, el libro de Lynn Rother, El arte a trav\u00e9s del cr\u00e9dito<\/em>, informaba que la galer\u00eda hab\u00eda entregado el cuadro al banco para ayudar a pagar un pr\u00e9stamo tras largas negociaciones. Seg\u00fan el libro, esas negociaciones hab\u00edan sido dirigidas por un miembro jud\u00edo del consejo de administraci\u00f3n del banco.<\/p>\n<\/div>\n\n
M\u00e1s recientemente, Mondex present\u00f3 pruebas adicionales al MoMA en un esfuerzo por demostrar que la transacci\u00f3n hab\u00eda sido injusta<\/strong>. Palmer, fundador de la empresa, declar\u00f3 en una entrevista que el valor justo de mercado <\/strong>de las obras de Chagall y otras obras de arte entregadas por la galer\u00eda al banco superaba con creces el valor pendiente del pr\u00e9stamo de la galer\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abPor lo tanto, fue efectivamente un expolio y por lo tanto debe ser restituido\u00bb, dijo Palmer en una entrevista. \u00abLos nazis se aprovecharon de la situaci\u00f3n\u00bb, a\u00f1adi\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n
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En 1935, este Chagall fue una de las miles de obras de arte vendidas por Dresdner <\/strong>al Ministerio de Finanzas prusiano para su inclusi\u00f3n en los museos de Berl\u00edn. <\/p>\n<\/div>\n\n
Muchas de las obras hab\u00edan sido adquiridas por el banco como garant\u00eda de pr\u00e9stamos. Algunas han permanecido en museos berlineses. La organizaci\u00f3n que supervisa esos museos, la Fundaci\u00f3n del Patrimonio Cultural Prusiano, ha dicho que est\u00e1 investigando si alguna de las obras debe considerarse obra de arte saqueada por los nazis<\/strong>, ya que sus propietarios originales eran jud\u00edos.<\/p>\n<\/div>\n\n
El Chagall, sin embargo, no se conserv\u00f3, sino que se vendi\u00f3 y se llev\u00f3 a Estados Unidos, donde una galer\u00eda neoyorquina lo vendi\u00f3 al MoMA<\/strong> mientras el museo trabajaba para ampliar su colecci\u00f3n bajo la direcci\u00f3n de su director fundador, Alfred Barr.<\/p>\n<\/div>\n\n
En una exposici\u00f3n celebrada en 1957 con motivo del 70 cumplea\u00f1os de Chagall, el museo lo describi\u00f3 como uno de los cinco principales cuadros de Chagall de su colecci\u00f3n. Llevaba d\u00e9cadas en la colecci\u00f3n del MoMA cuando Mondex se dirigi\u00f3 a Patrick Matthiessen, en 2018, ofreci\u00e9ndole ayuda para encontrar obras que hab\u00edan pertenecido a la galer\u00eda de su padre. <\/p>\n<\/div>\n
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Para entonces, el museo hab\u00eda incluido el Chagall en su Proyecto de Investigaci\u00f3n de Procedencias, que indaga en la historia de la propiedad de ciertas obras, y Rother, su investigador, hab\u00eda citado el cuadro en conferencias sobre los retos de estos rastreos. <\/p>\n<\/div>\n
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M\u00e1s tarde, Mondex demand\u00f3 a Matthiesen, alegando que no hab\u00eda entregado el 39% del valor de las obras recuperadas<\/strong>, como se estipulaba en el contrato, seg\u00fan los documentos judiciales presentados en Toronto como parte de su batalla legal.<\/p>\n<\/div>\n
Batalla judicial<\/h2>\n<\/p>\n\n
Matthiesen ha contraatacado. Sus abogados afirman que Mondex incumpli\u00f3 su acuerdo, en parte al excluir a los herederos de las negociaciones con el MoMA y aceptar el pago de los 4 millones. <\/p>\n<\/div>\n
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En una entrevista, Palmer defendi\u00f3 al museo, afirmando que deber\u00eda reconoc\u00e9rsele el m\u00e9rito de haber aceptado las pruebas presentadas en las negociaciones, en las que medi\u00f3 Kenneth R. Feinberg, el abogado que gestion\u00f3 las indemnizaciones <\/strong>a las v\u00edctimas de los atentados del 9\/11 a las Torres Gemelas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Palmer dijo que el acuerdo con el MoMA se asemeja a los alcanzados en otros casos de restituci\u00f3n en los que los herederos de una obra saqueada <\/strong>acordaron repartirse los beneficios de una venta con propietarios que, sin saberlo, la adquirieron a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abSe trata de un caso que no es blanco o negro\u00bb, explica. \u00abTiene mucho sentido dadas algunas de las cuestiones que no se pueden resolver\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
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Pero Raymond J. Dowd, un abogado que ha llevado reclamaciones por arte expoliado, incluido un caso en el que estaba implicado el MoMA, dijo que era inusual que un museo formara parte de un acuerdo en el que recib\u00eda un pago tan grande como parte del acuerdo de restituci\u00f3n. \u00abEs an\u00f3malo\u00bb, sintetiz\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n
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Copyright The New York Times<\/em><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Durante a\u00f1os, \u00abSobre Vitebsk\u00bb ocup\u00f3 un lugar central en la colecci\u00f3n del Museo de Arte Moderno de Nueva York, el cuadro en el que Marc Chagall evocaba su ciudad natal bajo el imperio ruso. La obra, de un artista jud\u00edo y de tema jud\u00edo, hab\u00eda pertenecido anteriormente a una galer\u00eda dirigida por un marchand jud\u00edo […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":71547,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71546"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=71546"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71546\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/71547"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=71546"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=71546"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=71546"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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El marchand Francis Matthiesen, el principal due\u00f1o de la galer\u00eda alemana propietaria del Chagall. En los a\u00f1os de 1930s, manej\u00f3 las ventas de obras procedentes del Hermitage de San Petersburgo, ofrecidas por los sovi\u00e9ticos.