{"id":72868,"date":"2024-03-04T15:01:56","date_gmt":"2024-03-04T15:01:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espinof.com\/divulgacion\/dune-parte-dos-como-director-fotografia-greig-fraser-ayudo-a-crear-escena-espectacular-pelicula-tecnologia-infrarroja-dolores-cabeza"},"modified":"2024-03-04T15:01:56","modified_gmt":"2024-03-04T15:01:56","slug":"dune-parte-dos-como-el-director-de-fotografia-greig-fraser-ayudo-a-crear-la-escena-mas-espectacular-de-la-pelicula-entre-tecnologia-infrarroja-y-dolores-de-cabeza","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/03\/04\/dune-parte-dos-como-el-director-de-fotografia-greig-fraser-ayudo-a-crear-la-escena-mas-espectacular-de-la-pelicula-entre-tecnologia-infrarroja-y-dolores-de-cabeza\/","title":{"rendered":"‘Dune: Parte Dos’, C\u00f3mo el director de fotograf\u00eda Greig Fraser ayud\u00f3 a crear la escena m\u00e1s espectacular de la pel\u00edcula entre tecnolog\u00eda infrarroja y dolores de cabeza"},"content":{"rendered":"

Tras una espera que se ha hecho poco menos que interminable, ‘Dune: Parte Dos’<\/a> ha llegado a nuestros cines y, junto a ella, uno de los espect\u00e1culos audiovisuales m\u00e1s deslumbrantes y arrolladores<\/strong> que hayamos visto en la gran pantalla desde hace mucho, mucho tiempo, llegando a superar el ya de por s\u00ed estratosf\u00e9rico nivel de su predecesora; justa ganadora del Oscar a la mejor direcci\u00f3n de fotograf\u00eda en un a\u00f1o con una competencia feroz.<\/p>\n

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Con el cierre de la adaptaci\u00f3n de la novela de Frank Herbert, Denis Villeneuve y el DP Greig Fraser \u2014as\u00ed como el resto del equipo t\u00e9cnico y art\u00edstico\u2014 han abrazado los elementos que hicieron grande a la ‘Parte Uno’<\/a> y han apostado por el \u00abm\u00e1s grande y mejor\u00bb en una jugada que les ha salido redonda<\/strong> y que condensa en poco menos de tres horas un pu\u00f1ado de pasajes que se quedan grabados a fuego en la retina.<\/p>\n

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\"\u2018Dune\u2019 <\/a> <\/div><\/div><\/div>\n<\/div>\n

No obstante, de entre todos ellos, hay uno destaca tanto por su efectismo como por su efectividad \u2014no olvidemos que son dos t\u00e9rminos distintos y que no siempre van unidos del modo en que lo hacen aqu\u00ed\u2014: el duelo de gladiadores gal\u00e1cticos en la arena del planeta Geidi Prime<\/strong> que nos presenta al sanguinario Feyd Rautha de Austin Butler. Una escena que lleva el uso del blanco y negro a un puede que no tan nuevo, pero s\u00ed sorprendente nivel.<\/p>\n

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M\u00e1s all\u00e1 del espectro visible<\/h2>\n

Al pensar en el modo de representar los exteriores del planeta natal de la casa Harkonnen, que ya visitamos en ‘Dune: Parte Uno’, pero \u00fanicamente en localizaciones interiores y durante la noche, Villeneuve se enfrent\u00f3 a un gran reto en clave visual que<\/strong>, tal y como explic\u00f3 durante su entrevista con Kevin McCarthy<\/a>, solucion\u00f3 aterrizando en la idea de rodar en blanco y negro.<\/p>\n

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\u00abQuer\u00eda rodar Geidi Prime en blanco y negro. Le cont\u00e9 la idea a Greig, le entusiasm\u00f3, y se le ocurri\u00f3 a \u00e9l usar infrarrojos. La idea era crear un blanco y negro inquietante en el que la piel se convierte en transl\u00facida y los ojos se vuelven muy negros y agresivos, y eso es algo que nos dar\u00eda esa necesaria sensaci\u00f3n de un mundo extra\u00f1o en el que el sol elimina todos los colores. Pens\u00e9 que eso nos dir\u00eda mucho sobre la psique de los Harkonnens\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n

Pero el director de fotograf\u00eda Greig Fraser no se qued\u00f3 en la superficie de la soluci\u00f3n y opt\u00f3 por ir un paso m\u00e1s all\u00e1 impulsado por su experiencia previa<\/strong> en largometrajes como ‘La noche m\u00e1s oscura’<\/a> o ‘Rogue One: Una historia de Star Wars’<\/a>. Esta alternativa no fue otra que rodar utilizando una c\u00e1mara ARRI Alexa LF Mini modificada para captar im\u00e1genes infrarrojas<\/strong>.<\/p>\n

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\"Electromagnetic