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Bajo distintos gui\u00f1os, borda en servilletas mujeres con sus faldas desplegadas<\/strong>, o reproduce las teor\u00edas del color de Kandinsky, mediante la combinaci\u00f3n de tiras de algod\u00f3n de diversos colores. En una interpretaci\u00f3n que combina lo dom\u00e9stico con lo conceptual, sus obras sin estridencias declaran sus principios con iron\u00eda velada.<\/p>\n<\/div>\n\n
Lo mismo pasa con el despliegue de una selecci\u00f3n de nueve obras de Herrero, la serie Mi Bot\u00edn<\/em>, exhibida por primera vez en el Centro Cultural Rojas en 1997, en las que reproduce una serie de modelos \u2013tomados de distintas publicaciones\u2013 de objetos de dise\u00f1o<\/strong> para uso dom\u00e9stico que la artista recrea \u2013tal como podr\u00edan verse en las p\u00e1ginas de un libro\u2013 para ejercer una operaci\u00f3n de apropiaci\u00f3n y desclasificaci\u00f3n<\/strong> con sesgo anticolonial.<\/p>\n<\/div>\n\n
Rafel G. Bianchi<\/strong> (Olot, Espa\u00f1a, 1967) juega en dos niveles. En uno, deconstruyendo <\/strong>la mesa de escritorio dise\u00f1ada por Albers en 1923, \u00abLa Table for anteroom to Director\u2019s Office\u00bb para convertirla en un nuevo mueble: \u00abla Silla Robinson\u00bb. Un giro conceptual<\/strong> para introducir a Robinson Crusoe<\/strong> que, en su condici\u00f3n de n\u00e1ufrago, se ve obligado a construir con lo que tiene. Por otro lado, aparecen los loros, que en su obra tambi\u00e9n refieren al mismo cuento, usando ciertas operaciones que los ocultan y los hace protestar por eso mismo.<\/p>\n<\/div>\nRafel G. Bianchi. Silla Robinson, 2013-2024. Madera y papel. Medidas variables. Gentileza Macba.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
M\u00e1s cercano a la arquitectura, Eduard Arb\u00f3s<\/strong> (Barcelona, Espa\u00f1a,1959) realiza cruces entre planos y pintura a partir de \u00abCasa del artista\u00bb (2015), pero amplifica sus derivas usando unos esquemas gr\u00e1ficos<\/strong> que funcionan como un c\u00f3digo constructivo inventado, que es trasladado a partitura musical por intervenci\u00f3n de otro argentino radicado en Espa\u00f1a, Carlos Falanga<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
El mismo m\u00fasico es quien trabaja esas relaciones entre obra y sonido con la pieza de Gonzalo Elvira cuando partiendo del \u00abMonumento a los ca\u00eddos de marzo\u00bb construido por Gropius en 1922 en Weimar y posteriormente destruido por los nazis<\/strong>, dedicado a los obreros desconocidos que en 1920 fueron asesinados en una manifestaci\u00f3n pac\u00edfica, realiza una serie de obras sobre papel.<\/p>\n<\/div>\n\n
Estos fluidos intercambios de lenguajes<\/strong>, de presentaci\u00f3n de c\u00f3digos y representaciones en pintura, dibujo, objeto y textiles que confluyen entre los artistas de Celebraci\u00f3n y Naufragio<\/em> permiten incorporar un repertorio de conocimientos ampliados, bajo el amparo de aquello que Armengol describe como una interrogaci\u00f3n de los l\u00edmites entre concepto y experiencia, entre utop\u00eda y realidad.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Un grupo de artistas que en 2015 coincidieron en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan Sa\u0301nchez en la provincia de R\u00edo Negro se vuelven a reunir ahora en Buenos Aires, reeditando una interesante propuesta bajo el sugerente t\u00edtulo de Celebraci\u00f3n y Naufragio. Michelle Siquot. Ensayo para la Bauhaus I, 2015. cintas de algodon. 128 […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":74154,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74153"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=74153"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74153\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/74154"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=74153"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=74153"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=74153"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Michelle Siquot. Ensayo para la Bauhaus I, 2015. cintas de algodon. 128 x 80 cm. Gentileza Macba.<\/span><\/span>