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A finales de la Segunda Guerra, en 1944, Brasil envi\u00f3 por barco 168 pinturas <\/strong>donadas por 70 artistas, entre ellos, C\u00e2ndido Portinari, Tarsila do Amaral, Di Cavalcanti, Burle Marx, Iber\u00ea Camargo, para ser exhibidas y subastadas en algunas de las instituciones de arte m\u00e1s destacadas del Reino Unido. <\/p>\n<\/div>\n\n
La iniciativa parti\u00f3 de dos artistas, en un fascinante episodio de diplomacia cultural, <\/strong>que mostraba el apoyo de Brasil a la lucha contra el fascismo<\/strong> y, a la vez, daba a conocer el arte brasile\u00f1o.<\/p>\n<\/div>\n\n
La \u201cExposici\u00f3n de Pintura Brasile\u00f1a Moderna\u201d, en 1944 y 1945 fue la primera muestra colectiva de arte brasile\u00f1o mostrada en Gran Breta\u00f1a <\/strong>y la mayor enviada por Brasil al exterior hasta entonces.<\/p>\n<\/div>\nAbaporu, la obra de Tarsila do Amaral. Ella particip\u00f3 en esa expo. <\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La Tate Gallery hab\u00eda sido bombardeada, la National Gallery permanec\u00eda casi siempre cerrada, por lo que la Royal Academy of Arts fue el lugar elegido.<\/strong> Luego intiner\u00f3 a otras ciudades: Norwich, Reading, Manchester, Bristol, Bath, Glasgow y Edimburgo. <\/p>\n<\/div>\n\n
La exposici\u00f3n se mont\u00f3 en menos de un mes y ocup\u00f3 tres salones<\/strong>. El p\u00fablico londinense llen\u00f3 el lugar. <\/strong>Un total de 47 pinturas fueron vendidas<\/strong> en la primera noche, el 22 de noviembre de 1944. En total se vendieron 80. El dinero recaudado fue donado a la Fuerza A\u00e9rea Brit\u00e1nica, <\/strong>que enfrentaba al ej\u00e9rcito de Hitler.<\/p>\n<\/div>\n\n
Durante la muestra asistieron unas 100.000 personas, un r\u00e9cord incluso para los est\u00e1ndares de la \u00e9poca,<\/strong> entre ellas la misma Reina Consorte, conocida como la Reina Madre. En tiempos sombr\u00edos, el arte volv\u00eda a brillar. <\/p>\n<\/div>\n\n
Una obra que correspond\u00eda con el imaginario pintoresco y de playas tropicales fue adquirida por la Tate Gallery, una de las instituciones del arte m\u00e1s importantes del mundo, para comenzar su colecci\u00f3n de pintura brasile\u00f1a. <\/strong>El autor era Jos\u00e9 Cardoso Junior, un artista que empez\u00f3 a pintar despu\u00e9s de los 80 a\u00f1os. <\/p>\n<\/div>\n\n
Otra de Burle Marx fue comprada por el viceministro de la Aeron\u00e1utica, Lord Sherwood; hoy se encuentra en una colecci\u00f3n privada. Otra obra de Tarsila do Amaral fue adquirida por el propietario de la revista de arte Horizon <\/em>y un diplom\u00e1tico brasile\u00f1o compr\u00f3 un Portinari.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abLucy con una flor\u00bb, de Lasar Segall, que se encuentra hoy en la Galer\u00eda Nacional de Arte Moderno de Escocia, fue la obra considerada por la cr\u00edtica como la mejor; otra, de Portinari, alcanz\u00f3 el mayor precio.<\/p>\n<\/div>\n
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La exposici\u00f3n ten\u00eda todos los elementos del llamado soft power <\/em>\u2013el poder blando, o diplomacia cultural\u2013<\/strong>, entendi\u00e9ndolo como el potencial de un pa\u00eds <\/strong>para influir en otros a trav\u00e9s de su capacidad de inspiraci\u00f3n y atracci\u00f3n, en contraposici\u00f3n al poder pol\u00edtico o militar.<\/p>\n<\/div>\n\n
En el MALBA en Buenos Aires, se proyect\u00f3 la semana pasada El arte de la diplomacia, <\/em>el film del cineasta Zeca Brito, basada en los hechos de 1944, una posterior muestra en la embajada de Brasil en Londres en 2018 y en el libro Public Diplomacy on the Front Line The Exhibition of Modern Brazilian Paintings, <\/em>de Hayle Gadelha, quien ha sido en estos \u00faltimos a\u00f1os el agregado cultural de Brasil en Argentina. Gadelha acaba de regresar a su pa\u00eds, al final de su per\u00edodo.<\/p>\n<\/div>\nEl Embajador de Brasil, Julio Glinternick Bitelli en el centro. A su derecha, el realizador Zeca Brito, y el agregado cultural, Hayle Gadelha. En el Malba, junto al afiche el d\u00eda del estreno. Foto Mart\u00edn Bonetto<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Tanto la pel\u00edcula como el libro revelan nuevos significados para el arte moderno brasile\u00f1o de la \u00e9poca, e indagan en la astucia e importancia de este gesto diplom\u00e1tico, <\/strong>en un marco de alt\u00edsima tensi\u00f3n europea, y las razones de que esta historia haya ca\u00eddo un poco en el olvido.<\/p>\n<\/div>\n\n
Adem\u00e1s de recorrer los lugares donde est\u00e1n actualmente las obras \u2013, algunas nunca fueron colgadas o est\u00e1n en colecciones particulares\u2013, la pel\u00edcula asume un papel de rescate, con la opini\u00f3n de diferentes cr\u00edticos e historiadores del arte, entre ellos Aracy Amaral, quien fuera directora de la Pinacoteca del Estado de S\u00e3o Paulo y del Museo de Arte Contempor\u00e1neo. Tambi\u00e9n participa la inglesa Dawn Ad\u00e8s, fideicomisaria de la Tate, de la National Gallery y de la Fundaci\u00f3n Henry Moore, as\u00ed como familiares de los artistas que participaron de la expo en Inglaterra, entre otros.<\/p>\n<\/div>\n
Cien mil visitantes tuvo la expo. Un total de 47 pinturas fueron vendidas en la primera noche, el 22 de noviembre de 1944. En total, se vendieron 80 piezas. Foto Martin Bonetto<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La pel\u00edcula insiste en que la mayor\u00eda de las obras enviadas romp\u00eda con los esquemas folcl\u00f3ricos que exist\u00edan sobre Brasil,<\/strong> en el Reino Unido. En el a\u00f1o 1944 estaba fresco el recuerdo de la exposici\u00f3n \u00abArte Degenerado\u00bb, organizada a pedido de Hitler, el \u201cm\u00e1s perverso rechazo a la pintura modernista que un r\u00e9gimen del siglo XX llegar\u00eda a hacer\u201d, seg\u00fan varios cr\u00edticos. Esta muestra fue el m\u00e1s acabado ejemplo de escrache p\u00fablico <\/strong>de un gobierno a los artistas considerados opositores al nazismo.<\/p>\n<\/div>\n\u00abAs Mulatas\u00bb, la obra del artista Di Cavalcanti, ubicada en la entrada del Palacio Presidencial de Planalto, en Brasilia, vandalizada en el conato de golpe contra el presidente Lula. Enero de 2023.<\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El arte de la diplomacia<\/em> comenz\u00f3 a filmarse en 2018, el mismo a\u00f1o en que la muestra en la sede de la embajada de Brasil en Londres rememor\u00f3 ese acontecimiento, puesto nuevamente en foco. La \u00faltima escena se film\u00f3 el 8 de enero de 2023, cuando una obra de Emiliano Di Cavalcanti, quien particip\u00f3 de en 1944, era vandalizada en el intento del golpe de Estado <\/strong>en el Palacio de Planalto, Brasilia.<\/p>\n<\/div>\n\n
En Buenos Aires, en sus \u00faltimos d\u00edas como agregado en Argentina, el diplom\u00e1tico Hayle Gadelha, promotor del rescate y autor del mencionado estudio, cuenta: \u201cCuando llegu\u00e9 a Londres, en 2014, para trabajar como agregado cultural en la Embajada de Brasil, el embajador me pidi\u00f3 que investigara sobre la muestra de 1944″. <\/p>\n<\/div>\n
El \u00f3leo \u00abInmigrantes III\u00bb, de Lasar Segal, pintor brasile\u00f1o de origen lituano. Una obra de la colecci\u00f3n Costantini en el Malba. Una obra suya fue vendida en la expo de Londres. AFP PHOTO\/Daniel GARCIA<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/h2>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\nReaparece en Cuba una medalla, bot\u00edn de un robo c\u00e9lebre en Francia en 1831 <\/h3>\n\n
\u00abEl primer documento sobre la exposici\u00f3n que le\u00ed \u2013rememora\u2013 fue su cat\u00e1logo, que era muy peque\u00f1o porque en tiempos de guerra no hab\u00eda papel, pero con mucha calidad gr\u00e1fica y textos realmente interesantes. Al leerlo, me qued\u00f3 claro que hab\u00eda una contradicci\u00f3n entre la forma en que los artistas brasile\u00f1os eran vistos como parte de la vanguardia moderna internacional <\/strong>y c\u00f3mo eran percibidos por los cr\u00edticos brit\u00e1nicos. El p\u00fablico ingl\u00e9s tampoco estaba acostumbrado al arte brasile\u00f1o y no esperaba encontrar obras que escapaban a los estereotipos<\/strong> y a la sensualidad\u00bb.<\/p>\n<\/div>\nAl micr\u00f3fono, el cineasta Zeca Brito. Lo acompa\u00f1a el autor del ensayo hist\u00f3rico, el agregado Hayle Gadelha. En el Malba. Foto Mart\u00edn Bonetto<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cMe fascin\u00f3 tanto la historia que comenc\u00e9 una larga investigaci\u00f3n que me llev\u00f3 a varios pa\u00edses, a unas 15 ciudades y a documentos que nunca hab\u00edan sido investigados juntos. En la embajada brasile\u00f1a en Londres en el 2018 organizamos una exposici\u00f3n conmemorativa de la exposici\u00f3n original de 1944<\/strong>; all\u00ed exhibimos 25 de las pinturas originales que nos fueron prestadas por los propietarios. Poco despu\u00e9s decid\u00ed escribir una tesis doctoral sobre c\u00f3mo la pol\u00edtica exterior brasile\u00f1a utiliz\u00f3 no s\u00f3lo a las fuerzas armadas, sino tambi\u00e9n el arte moderno para participar en los esfuerzos b\u00e9licos durante la Segunda Guerra y c\u00f3mo estos artistas y obras influyeron en la composici\u00f3n geopol\u00edtica <\/strong>y posicionaron simb\u00f3licamente a Brasil en ese tiempo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Identificado con un cine memorialista, Zeca Brito es cineasta y trabaja como director, productor y guionista, siempre relacionado con la investigaci\u00f3n art\u00edstica y la reflexi\u00f3n pol\u00edtica. Ha dirigido y guionado cortometrajes y largometrajes premiados en Brasil y en el extranjero, como Glauco do Brasil, A vida Extra-Ordinaria de Tarso de Castro, Grupo de Bag\u00e9, Trinta Povos y Hamlet.<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/h2>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n
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Mir\u00e1 tambi\u00e9n<\/span><\/p>\nFalsos y recontra falsos: un manual de fraudes del arte<\/h3>\n\n
\u201cLo que hicimos \u2013dice\u2013 por una parte fue investigar el modernismo brasile\u00f1o en su primer estudio de internacionalizaci\u00f3n, y por otra, mostrar c\u00f3mo un hecho de diplomacia cultural puede influir <\/strong>en la situaci\u00f3n pol\u00edtica en medio de una guerra. Hicimos un recorrido por las instituciones que guardan estas im\u00e1genes y contribuimos a una revisi\u00f3n hist\u00f3rica de c\u00f3mo se ve\u00edan antes y se aprecian hoy artistas que participaron, como Portinari, Di Cavalcanti y Tarsila do Amaral y otros que pasaron por varias catalogaciones.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEn el caso de la pel\u00edcula, se destacan mucho dos artistas entonces clasificados como naif y hoy considerados modernos, como H\u00e9ctor de los Prazeres y Jos\u00e9 Cardozo Jr. Cardozinho. <\/p>\n<\/div>\n
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H\u00e9ctor de los Prazeres era el \u00fanico afrodescendiente en la exposici\u00f3n de 1944. <\/strong>Sus obras fueron adquiridas por el MoMA y hoy tiene un papel muy importante para pensar el modernismo brasile\u00f1o, principalmente por las cuestiones afirmativas \u00e9tnicas<\/strong> que trae en sus personajes, tem\u00e1ticas e iconograf\u00eda. Y el otro ser\u00eda Cardozinho, cuya pintura es la primera adquisici\u00f3n de una obra latinoamericana por parte de la Tate Gallery, una obra que no correspond\u00eda exactamente a la realidad del Brasil pero ven\u00eda a agradar al imaginario del p\u00fablico de la \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEs importante cuando el arte puede ser clasificado como enemigo de los reg\u00edmenes autoritarios y antidemocr\u00e1ticos, como un ant\u00eddoto contra el nazismo <\/strong>y las ideas oscuras de la humanidad\u201d, concluye el diplom\u00e1tico.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A finales de la Segunda Guerra, en 1944, Brasil envi\u00f3 por barco 168 pinturas donadas por 70 artistas, entre ellos, C\u00e2ndido Portinari, Tarsila do Amaral, Di Cavalcanti, Burle Marx, Iber\u00ea Camargo, para ser exhibidas y subastadas en algunas de las instituciones de arte m\u00e1s destacadas del Reino Unido. La iniciativa parti\u00f3 de dos artistas, en […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":74303,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74302"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=74302"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74302\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/74303"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=74302"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=74302"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=74302"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Abaporu, la obra de Tarsila do Amaral. Ella particip\u00f3 en esa expo. <\/span><\/span>