{"id":74452,"date":"2024-03-25T17:51:43","date_gmt":"2024-03-25T17:51:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/marguerite-duras-pueden-hacer-peliculas-valen-pena_0_WulfkxcFJ3.html"},"modified":"2024-03-25T17:51:43","modified_gmt":"2024-03-25T17:51:43","slug":"marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/03\/25\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena\/","title":{"rendered":"Marguerite Duras: \u201cSe pueden hacer pel\u00edculas que no valen la pena\u201d"},"content":{"rendered":"<p><img src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena.jpg\"><\/p>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"36.414023372287\">\n<p>En junio de 1980 los editores de la prestigiosa revista de cine <em>Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em> le ofrecieron a<strong> <a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/tema\/marguerite-duras.html\" target=\"_self\" title=\"Marguerite Duras\" alt=\"Marguerite Duras\" rel=\"noopener noreferrer\">Marguerite Duras<\/a><\/strong> la posibilidad de tener a su disposici\u00f3n <strong>un n\u00famero completo<\/strong> para escribir sobre <strong>su trabajo como <a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/revista-n\/escenarios\/marguerite-duras-palabras-cineasta_0_mrcBNfAswc.html\" target=\"_self\" title=\"directora \" alt=\"directora \" rel=\"noopener noreferrer\">directora <\/a>de cine y sus pel\u00edculas<\/strong>, a prop\u00f3sito de sus influencias y realizadores predilectos, para reflexionar sobre est\u00e9tica cinematogr\u00e1fica y alrededor de la relaci\u00f3n siempre espinosa entre cine y literatura. El resultado de ello ser\u00e1 <em>Los ojos verdes. Escritos para Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em>, recientemente reeditado por el sello de la Universidad Diego Portales de Santiago de Chile.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fed1235d-0 cJeYLt\"><picture class=\"sc-fed1235d-1 frqAaA\"><source media=\"(min-width: 975px)\" width=\"720\" height=\"480\" srcset=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-2.jpg\"><img alt=\"Marguerite Duras.&nbsp;\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-2.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" decoding=\"async\" data-nimg=\"future\" loading=\"lazy\"><span class=\"epigraphe\">Marguerite Duras.&nbsp;<\/span><span class=\"bkg\"><\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"36\">\n<p>Duras desplegar\u00e1<strong> toda su lucidez y ojo sensible <\/strong>para pensar su oficio en el s\u00e9ptimo arte pero expandir\u00e1 los abordajes de los temas de sus art\u00edculos a <strong>cuestiones pol\u00edticas y culturales<\/strong> en general, a observaciones impresionistas sobre la ciudad de Par\u00eds o a breves antropolog\u00edas urbanas sobre los diferentes tipos de espectadores.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"34\">\n<p>Respecto a esto \u00faltimo resulta fascinante el modo en que la escritora francesa encara la <strong>vocaci\u00f3n igualitaria<\/strong> de quien va al cine a ver pel\u00edculas: \u201cLos que han estudiado y los que no tienen estudios se encuentran igualados en el mismo cine\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<p><cite class=\"author-cite\" readability=\"3\"><\/p>\n<p>Los que han estudiado y los que no tienen estudios se encuentran igualados en el mismo cine.<\/p>\n<div class=\"author-container\" readability=\"7\">\n<p><span class=\"author-name\">Marguerite Duras<\/span><span>Escritora y cineasta<\/span><\/p>\n<\/div>\n<p><\/cite><\/p>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"47\">\n<p>Pero hay algo m\u00e1s que reside en la manera en que el cine nos coloca de nuevo en la<strong> situaci\u00f3n de juego infantil<\/strong>, de liberaci\u00f3n de las responsabilidades y las identidades adultas y profesionales. Dice nuestra autora: \u201cCuando este espectador entra en una sala, es <strong>para huir del exterior<\/strong>, de la calle, de la muchedumbre, escapar de s\u00ed mismo, sumergirse en otro mundo, el del filme, perder el yo que se dedica al trabajo, los estudios, la pareja, las relaciones, el de la repetici\u00f3n cotidiana\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"37\">\n<p>Y m\u00e1s adelante agrega: \u201cCuando se entrega al cine, la pel\u00edcula se cuida de \u00e9l, dispone de \u00e9l, hace de \u00e9l lo que quiere\u201d. El espectador para Duras es alguien que <strong>busca restaurar lo l\u00fadico <\/strong>asediado por las obligaciones o simplemente enterrado por la realidad de la cual pretende fugarse.<\/p>\n<\/div>\n<p><h2>Taquilleros vs artistas<\/h2>\n<\/p>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"38\">\n<p>Al momento de pensar su propio cine, Marguerite Duras <strong>diferencia <\/strong>entre lo que llama \u201ccineastas cuantitativos\u201d, aquellos que <strong>gozan del aplauso general <\/strong>y venden millones de entradas, de los <strong>directores que hacen cine de autor<\/strong>, como es su caso.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"40\">\n<p>La <strong>relaci\u00f3n asim\u00e9trica <\/strong>es determinante, pero no de los \u00faltimos que desear\u00edan recibir el benepl\u00e1cito de los grandes p\u00fablicos y el \u00e9xito comercial, sino al rev\u00e9s, para Duras, son los cineastas masivos los que amar\u00edan por un momento ocupar <strong>el espacio del prestigio <\/strong>est\u00e9tico, la cr\u00edtica y la complejidad narrativa; por el contrario.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fed1235d-0 cJeYLt\"><picture class=\"sc-fed1235d-1 frqAaA\"><source media=\"(min-width: 975px)\" width=\"720\" height=\"480\" srcset=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-3.jpg\"><img alt=\"Escena del film &quot;El amante&quot;, basado en la novela de Marguerite Duras.\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-3.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" decoding=\"async\" data-nimg=\"future\" loading=\"lazy\"><span class=\"epigraphe\">Escena del film \u00abEl amante\u00bb, basado en la novela de Marguerite Duras.<\/span><span class=\"bkg\"><\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"36.928205128205\">\n<p>Seg\u00fan nos dice la directora francesa: \u201cNosotros,<strong> ni por asomo quisi\u00e9ramos sustituirles<\/strong>, tampoco sabr\u00edamos hacerlo\u201d. A prop\u00f3sito de ello Duras enumera a sus cineastas preferidos:<strong> Jean-Luc Godard<\/strong> (\u201cEs uno de los m\u00e1s grandes. El mejor catalizador del cine mundial\u201d), <strong><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/tema\/woody-allen.html\" target=\"_self\" title=\"Woody Allen\" alt=\"Woody Allen\" rel=\"noopener noreferrer\">Woody Allen<\/a><\/strong> (podemos hablar del \u201cnewyorkismo\u201d) y Robert Bresson (\u201ces gigantesco. Inaugura todo el cine\u201d).<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"41.127596439169\">\n<p>Pero la lista sigue: Jacques Tati (\u201cMe encanta de verdad\u201d); a los cu\u00e1les hay que sumar a Ozu, Satyajit Ray, Fritz Lang, <strong><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/tema\/charles-chaplin.html\" target=\"_self\" title=\"Chaplin \" alt=\"Chaplin \" rel=\"noopener noreferrer\">Chaplin <\/a><\/strong>y Jean Rouch; por el contrario, Bergman no le gusta, del cine n\u00f3rdico prefiere a Dreyer. De <strong>sus propias pel\u00edculas <\/strong>elige<em> India Song, Son nom de Venise dans Calcutta d\u00e9sert, Le Camion<\/em> y <em>Aur\u00e9lia Steiner.<\/em><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"36\">\n<p>Es muy perceptible la sutil reflexi\u00f3n paralela de Duras en torno a<strong> la soledad y la fugacidad <\/strong>que vertebra en gran medida casi todos los textos del libro: las pel\u00edculas que permanecen en la memoria durante a\u00f1os y aquellas que se volatilizan a pocas horas de verlas, as\u00ed como la cualidad solitaria que aparece presente en la medida en que muchas personas solo se casan para escapar de ese signo maldito o bien solamente para ir al cine acompa\u00f1adas. Esta <strong>cualidad insular<\/strong> que detecta la escritora pareciera estar tambi\u00e9n presente en su mirada sobre el tipo de cine que hace.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fed1235d-0 cJeYLt\"><picture class=\"sc-fed1235d-1 frqAaA\"><source media=\"(min-width: 975px)\" width=\"720\" height=\"480\" srcset=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-4.jpg\"><img alt=\"Emmanuelle Riva y Eiji Okada, en \u201cHiroshima mon amour\u201d.\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-4.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" decoding=\"async\" data-nimg=\"future\" loading=\"lazy\"><span class=\"epigraphe\">Emmanuelle Riva y Eiji Okada, en \u201cHiroshima mon amour\u201d.<\/span><span class=\"bkg\"><\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"34\">\n<p>La <strong>comparaci\u00f3n entre los trabajos del cineasta y el escritor<\/strong> llevan a Duras a afirmar que el cine tiene la capacidad de crear un \u201cacontecimiento\u201d y no exige un aprendizaje de la sintaxis cinematogr\u00e1fica; ser espectador de pel\u00edculas es la mejor forma de capturar el saber pr\u00e1ctico.<\/p>\n<\/div>\n<p><h2>No vale la pena<\/h2>\n<\/p>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"38\">\n<p>Duras afirma sobre sus propias pel\u00edculas: \u201cYo soy la primera que, a cada pel\u00edcula que hago,<strong> pienso que no vale la pena<\/strong>. Pero se pueden hacer tambi\u00e9n pel\u00edculas que no vale la pena hacer\u201d. Luego afirma sarc\u00e1sticamente: \u201cEn vez de hacer pel\u00edculas, estos d\u00edas hago este n\u00famero de los <em>Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fed1235d-0 cJeYLt\"><picture class=\"sc-fed1235d-1 frqAaA\"><source media=\"(min-width: 975px)\" width=\"720\" height=\"480\" srcset=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-5.jpg\"><img alt=\"La escritora Marguerite Duras, pionera de la autoficci\u00f3n y conocida por su duro car\u00e1cter, sigue siendo un mito literario cuya compleja obra y personalidad explora un nuevo documental. EFE\/ Marguerite Duras \/ John Foley \/\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-5.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" decoding=\"async\" data-nimg=\"future\" loading=\"lazy\"><span class=\"epigraphe\">La escritora Marguerite Duras, pionera de la autoficci\u00f3n y conocida por su duro car\u00e1cter, sigue siendo un mito literario cuya compleja obra y personalidad explora un nuevo documental. EFE\/ Marguerite Duras \/ John Foley \/<\/span><span class=\"bkg\"><\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"35\">\n<p>Hay algo interesante en el acercamiento que tiene Duras sobre su pr\u00e1ctica como directora de cine: la sapiencia para hacer filmes no parece ser para ella un saber esot\u00e9rico ni espec\u00edfico, a tal punto que sostiene que <strong>\u201ctodo el mundo puede hablar de cine\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"38\">\n<p>Lo cinematogr\u00e1fico para Duras es un evento, algo que aparece en las horas que dura la proyecci\u00f3n, existe en la medida que se ve la pel\u00edcula, luego no existe, quiz\u00e1 nunca existi\u00f3. <strong>Se trata de un arte de la memoria<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<p><cite class=\"author-cite\" readability=\"6\"><\/p>\n<p>Yo soy la primera que, a cada pel\u00edcula que hago, pienso que no vale la pena. Pero se pueden hacer tambi\u00e9n pel\u00edculas que no vale la pena hacer.<\/p>\n<div class=\"author-container\" readability=\"7\">\n<p><span class=\"author-name\">Marguerite Duras<\/span><span>Escritora y cineasta<\/span><\/p>\n<\/div>\n<p><\/cite><\/p>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"39\">\n<p>Las pinceladas sobre los rodajes en una Par\u00eds des\u00e9rtica y vac\u00eda embellecen el texto; seg\u00fan la autora <strong>es posible encontrar la ciudad luz vac\u00eda <\/strong>solo una semana al a\u00f1o, lo cual es ideal para filmar: a mediados de agosto. Puntualmente, entre las seis y cuarto y las ocho menos cuarto de la madrugada, a excepci\u00f3n de alg\u00fan personal de limpieza y trabajadoras sexuales perdidas, no hay transe\u00fantes en el horizonte.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"38\">\n<p>Otros pasajes llevan a Duras a <strong>reflexionar cr\u00edticamente <\/strong>sobre las similitudes entre la homosexualidad y los movimientos emancipatorios de las mujeres, seg\u00fan nos dice: \u201cEst\u00e1n preocupados, sobre todo por s\u00ed mismos. Decir la cosa m\u00e1s nimia contra la homosexualidad, les hace afianzarse en ese separatismo minoritario parad\u00f3jicamente doloroso y deseado\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fed1235d-0 cJeYLt\"><picture class=\"sc-fed1235d-1 frqAaA\"><source media=\"(min-width: 975px)\" width=\"720\" height=\"480\" srcset=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-6.jpg\"><img alt=\"Escritora y cineasta Marguerite Duras.\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-6.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" decoding=\"async\" data-nimg=\"future\" loading=\"lazy\"><span class=\"epigraphe\">Escritora y cineasta Marguerite Duras.<\/span><span class=\"bkg\"><\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"36.185022026432\">\n<p>Lo que observa agudamente Duras es <strong>cierto regodeo con el martirio o la figura de la v\u00edctima<\/strong> por parte de <strong><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/tema\/feminismo.html\" target=\"_self\" title=\"feministas \" alt=\"feministas \" rel=\"noopener noreferrer\">feministas<\/a><\/strong>y <strong>gays<\/strong>, quiz\u00e1 por eso sostenga tajantemente: \u201cNo he militado en ning\u00fan movimiento de mujeres (lejos de m\u00ed esta idea)\u201d. Al respecto de la homosexualidad en Hollywood, Duras habla con Elia Kazan sobre la cualidad tr\u00e1gica de Montgomery Clift y como la estrella era tratada de manera despectiva por parte de John Wayne y Howard Hawks.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"38\">\n<p>La actitud que transmite Duras en sus textos es potente y luminosa, la deja ver al decir: \u201cCreo que forma parte del deseo, de la libertad de proclamar qui\u00e9n es uno, de no tener verg\u00fcenza, de no esconderse\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fed1235d-0 cJeYLt\"><picture class=\"sc-fed1235d-1 frqAaA\"><source media=\"(min-width: 975px)\" width=\"720\" height=\"480\" srcset=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-7.jpg\"><img alt=\"La escritora Marguerite Duras.\" src=\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/marguerite-duras-se-pueden-hacer-peliculas-que-no-valen-la-pena-7.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" decoding=\"async\" data-nimg=\"future\" loading=\"lazy\"><span class=\"epigraphe\">La escritora Marguerite Duras.<\/span><span class=\"bkg\"><\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"36\">\n<p>Algo de ello se visualiza en<em> Los ojos verdes <\/em>en tanto que Duras afirma ser alguien que escribe por encima de todo. \u201c<strong>Creo que el cine ya no existe<\/strong>. Con excepci\u00f3n de lo que llamo el cine de hipermercado, el del miedo, el que huele mal\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-fe41104-0 iJNYzW container-text\" readability=\"37.234899328859\">\n<p>No es extra\u00f1o que la <strong>soledad est\u00e9tica <\/strong>de Duras encuentre amparo en <strong><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/tema\/jean-luc-godard.html\" target=\"_self\" title=\"Godard \" alt=\"Godard \" rel=\"noopener noreferrer\">Godard <\/a><\/strong>(\u201ccuando una se siente sola, y piensa en otro cineasta, piensa en Godard\u201d). Estos art\u00edculos deliciosos son la prueba de que el cine, a pesar de todo y en un presente tan oscuro como el actual, es una luz que persiste.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En junio de 1980 los editores de la prestigiosa revista de cine Cahiers du Cin\u00e9ma le ofrecieron a Marguerite Duras la posibilidad de tener a su disposici\u00f3n un n\u00famero completo para escribir sobre su trabajo como directora de cine y sus pel\u00edculas, a prop\u00f3sito de sus influencias y realizadores predilectos, para reflexionar sobre est\u00e9tica cinematogr\u00e1fica [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":74453,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74452"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=74452"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74452\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/74453"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=74452"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=74452"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=74452"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}