\n
Pedrosa, en una serie de entrevistas en video, se\u00f1al\u00f3 que el gobierno no ha interferido en su programa. <\/strong>\u00abHe tenido total libertad y autonom\u00eda para desarrollar el proyecto\u00bb, afirm\u00f3. \u00abTuve una reuni\u00f3n con una persona del Ministerio de Cultura. Le habl\u00e9 del proyecto. No hubo problema. Nada importante\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pero el curador reconoci\u00f3 que la pol\u00edtica nacional y los conflictos internacionales han pesado<\/strong> en la exposici\u00f3n. Su celebraci\u00f3n de los extranjeros tiene lugar despu\u00e9s de medidas represivas del gobierno italiano, en medio de planes para enviar a algunos inmigrantes rescatados en el Mediterr\u00e1neo por barcos italianos a centros de detenci\u00f3n en Albania.<\/p>\n<\/div>\nDe \u00abForeigners Everywhere\u00bb, la escultura de Yinka Shonibare, \u00abRefugee Astronaut II\u00bb (2016), es una obra contempor\u00e1nea de la exposici\u00f3n comisariada por Pedrosa. Foto: via Yinka Shonibare and James Cohan Gallery, New York \/ The New York Times \/ Archivo Clar\u00edn<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La Bienal de Venecia tambi\u00e9n recibi\u00f3 demandas de miles de artistas y trabajadores <\/strong>de la cultura que firmaron una petici\u00f3n para prohibir a Israel abrir su pabell\u00f3n nacional debido a su actual conflicto en la Franja de Gaza. Pero el Ministro de Cultura italiano, Gennaro Sangiuliano, rechaz\u00f3 el pedido, declarando que Israel \u00abno s\u00f3lo tiene derecho a expresar su arte, sino que tambi\u00e9n tiene el deber de dar testimonio de su pueblo precisamente en un momento como \u00e9ste, en el que ha sido atacado sin piedad por terroristas despiadados\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Seg\u00fan Pedrosa, la conducci\u00f3n de la organizaci\u00f3n es la que debe ocuparse de los boicots y las protestas <\/strong>en la Bienal de Venecia; \u00e9l s\u00f3lo es responsable de la exposici\u00f3n principal, en la que participan tres artistas palestinos y que incluye algunas obras de arte que hacen referencia a la guerra entre Israel y Ham\u00e1s.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pedrosa, el primer curador latinoamericano en los 130 a\u00f1os de historia de la Bienal de Venecia, no es ajeno a la pol\u00edtica art\u00edstica mundial. <\/strong>\u00abEs uno de los curadores m\u00e1s importantes de Brasil\u00bb, asegur\u00f3 Jacqueline Martins, galerista de S\u00e3o Paulo que dijo que Pedrosa ayud\u00f3 a internacionalizar la fama de los artistas del pa\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n
Artistas negros<\/h2>\n<\/p>\n\n
Pamela J. Joyner, coleccionista de arte y fideicomisaria del Museo de Arte Moderno de Nueva York, se\u00f1al\u00f3 que sus recientes adquisiciones de obras de artistas negros brasile\u00f1os<\/strong> como Antonio Bandeira (1922-67) y La\u00eds Amaral (nacido en 1993) se inspiraron en la labor de curadur\u00eda realizada por Pedrosa y sus colegas del museo.<\/p>\n<\/div>\nEduardo Terrazas, de Ciudad de M\u00e9xico, cre\u00f3 \u00ab1.1.91\u00bb (1970-72). Hilos de lana sobre un tablero de madera recubierto de cera de Campeche. Foto: via Galeria Luisa Strina \/ The New York Times \/ Archivo Clar\u00edn<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u00abAlgunas exposiciones colectivas se reducen al m\u00ednimo com\u00fan denominador y no revelan nada nuevo\u00bb, dijo Joyner. \u00abLas suyas no hacen eso. \u00c9l te da mucho con lo que trabajar\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
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Y los periodistas brasile\u00f1os que siguieron su ascenso al estrellato internacional han destacado c\u00f3mo Pedrosa parec\u00eda moverse sin esfuerzo entre roles comerciales e institucionales<\/strong> al principio de su carrera. Esa reputaci\u00f3n se forj\u00f3 en una feria de arte local, SP-Arte, donde dirigi\u00f3 programas art\u00edsticos de 2011 a 2014 bajo la direcci\u00f3n de la fundadora de la muestra, Fernanda Feitosa. Fue uno de los muchos trabajos de Pedrosa como curador independiente, que inclu\u00eda la organizaci\u00f3n de secciones para la feria de arte Frieze y exposiciones en museos de todo el mundo. Su papel como director art\u00edstico del MASP comenz\u00f3 en 2014 bajo la direcci\u00f3n de Heitor Martins, presidente del museo y marido de Feitosa.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abSu \u00e1mbito de actuaci\u00f3n como curador creci\u00f3 a la par que el auge del mercado<\/strong> en las \u00faltimas tres d\u00e9cadas\u00bb, explic\u00f3 Gabriella Angeleti, escritora cultural brasile\u00f1a que vive entre R\u00edo de Janeiro y Brooklyn. \u00abSu atenci\u00f3n no se ha centrado en la promoci\u00f3n de un arte aceptable para el mercado, sino en ampliar la comprensi\u00f3n del arte brasile\u00f1o a trav\u00e9s de proyectos que ponen en primer plano voces y facetas menos conocidas de la historia\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pero encontrar el tono adecuado para la Bienal de Venecia<\/strong> es algo sumamente dif\u00edcil, una tarea que requiere escala global, visi\u00f3n independiente y tacto diplom\u00e1tico.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pedrosa, un hombre atractivo de pelo canoso, tiene una simpat\u00eda contagiosa; el curador se destaca en los estratosf\u00e9ricos niveles de tendido de redes que requiere una exposici\u00f3n que corteja a l\u00edderes mundiales y coleccionistas de primer nivel. Y ya est\u00e1 montando defensas contra algunas de las primeras cr\u00edticas <\/strong>que gener\u00f3 su lista de artistas cuando se public\u00f3 este a\u00f1o.<\/p>\n<\/div>\n\n
Al enterarse de que la edici\u00f3n de 2022 de la Bienal inclu\u00eda a 95 artistas muertos<\/strong>, que representaban el 44% de los participantes, ARTnews declar\u00f3 que la estad\u00edstica era \u00abasombrosa\u00bb. Este a\u00f1o, la proporci\u00f3n de artistas muertos de la exposici\u00f3n es del 55%.<\/p>\n<\/div>\n
Preguntas inesperadas<\/h2>\n<\/p>\n\n
As\u00ed que Pedrosa se enfrenta a algunas preguntas inesperadas<\/strong>: \u00bfQu\u00e9 significa producir una exposici\u00f3n de arte contempor\u00e1neo cuando m\u00e1s de la mitad de los artistas no est\u00e1n vivos?<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abCreo que es una l\u00e1stima\u00bb, dijo Dean Kissick, cr\u00edtico cultural de Nueva York, que se\u00f1ala que casi 50 artistas de la actual Bienal nacieron en el siglo XIX<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abVivimos en una \u00e9poca desesperanzada, con mucho pesimismo\u00bb, agreg\u00f3 \u00abNo hay fe en el futuro ni visi\u00f3n de \u00e9l, cuando la cultura podr\u00eda al menos expresar algo sobre lo que se siente al estar vivo ahora. Volver al pasado es negarse a que ocurra el presente\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
El ministro italiano de Asuntos Exteriores y Cooperaci\u00f3n Internacional, Antonio Tajani (d), y el ministro de Comercio de la Rep\u00fablica Popular China, Wang Wentao (i), durante su encuentro en la Universidad Ca’ Foscari de Venecia, Italia, el 11 de abril de 2024. (Italia, Niza, Venecia) EFE\/EPA\/ALESSANDRO DI MEO<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Pedrosa discrep\u00f3. \u00abMuchos de los artistas est\u00e1n muertos, pero el arte est\u00e1 muy vivo<\/strong>\u00ab, dijo, reconociendo que muchos curadores est\u00e1n descubriendo artistas m\u00e1s diversos del siglo XX que hab\u00edan sido pasados por alto en su \u00e9poca. A\u00f1adi\u00f3 que los artistas contempor\u00e1neos tendr\u00e1n la mayor presencia f\u00edsica en la exposici\u00f3n porque estar\u00e1n representados por obras m\u00faltiples o por una sola obra de gran escala.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abSe puede ver que el arte contempor\u00e1neo se ha descolonizado<\/strong> hasta cierto punto\u00bb, dijo Pedrosa. \u00abPero eso no ocurri\u00f3 en la mayor\u00eda de las exposiciones del siglo XX\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Bishop, historiador del arte, se\u00f1al\u00f3 un elemento hist\u00f3rico constante en todas las Bienales de Venecia.<\/p>\n<\/div>\n
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\u00abAl parecer, la mayor\u00eda de los artistas fallecidos ser\u00e1n figuras de mediados de siglo del Sur Global, as\u00ed que dif\u00edcilmente nos resultar\u00e1n familiares<\/strong>\u00ab, dijo. \u00ab\u00a1Francamente, va a ser m\u00e1s gratificante que ver a los \u00faltimos graduados del MFA que han sido comprados como pan caliente y promocionados exageradamente por las galer\u00edas comerciales de Nueva York y Berl\u00edn!\u00bb<\/p>\n<\/div>\nUna vista del Gran Canal fotografiada a trav\u00e9s de una ventana de la Universidad Ca’ Foscari de Venecia, durante la visita del ministro de Comercio de la Rep\u00fablica Popular China, Wang Wentao, en Venecia, Italia, el 11 de abril de 2024. (Italia, Niza, Venecia) EFE\/EPA\/ALESSANDRO DI MEO<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Tambi\u00e9n es posible que las cr\u00edticas formen parte de la tradici\u00f3n de la Bienal<\/strong>, seg\u00fan Hollein, director del Met, que lleva d\u00e9cadas asistiendo a la muestra.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEn los d\u00edas de inauguraci\u00f3n, siempre hay acaloradas discusiones en las que se dice que \u00e9sta es una Bienal fallida\u00bb, dijo. \u00abPero uno ve el impacto y c\u00f3mo se abren horizontes con posterioridad\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
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Traducci\u00f3n: Elisa Carnelli \/ \u00a9 The New York Times<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"S\u00f3lo los adictos al trabajo y los optimistas delirantes deber\u00edan organizar una Bienal de Venecia, como descubri\u00f3 el curador brasile\u00f1o Adriano Pedrosa durante los innumerables vuelos y reuniones a medianoche que han abarrotado su agenda en los dos \u00faltimos a\u00f1os. Vista de la instalaci\u00f3n de \u00abHistorias afroatl\u00e1nticas\u00bb, comisariada por Adriano Pedrosa en el Museo de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":76192,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76191"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=76191"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76191\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/76192"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=76191"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=76191"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=76191"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Vista de la instalaci\u00f3n de \u00abHistorias afroatl\u00e1nticas\u00bb, comisariada por Adriano Pedrosa en el Museo de Arte de S\u00e3o Paulo. La exposici\u00f3n de 2018 cont\u00f3 la historia de la di\u00e1spora africana y la esclavitud a trav\u00e9s de unas 500 obras que abarcan 450 a\u00f1os de historia. Foto: Eduardo Ortega \/ The New York Times \/ Archivo Clar\u00edn<\/span><\/span>