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De hecho, Cuadros de una exposici\u00f3n<\/em> (Factotum) es el t\u00edtulo del nuevo libro de relatos<\/strong> de Schilling. Cada cuento est\u00e1 inspirado en una pintura rusa<\/strong> y transcurre en la C\u00f3rdoba actual<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
En esas p\u00e1ginas, por ejemplo, vive Rom\u00e1n Romanov, descendiente de los \u00faltimos zares. Prefiere que lo llamen Supercero <\/strong>y entre sus \u201cpoderes\u201d figura el de salir de s\u00ed para observarse con distancia. \u00bfQu\u00e9 ve? Como la idea de esta nota es tentar lectores y no spoilear, diremos que se descubrir\u00e1 revolviendo la mierda de su prima entre yuyos de C\u00f3rdoba<\/strong> para encontrar una supuesta joya familiar. \u00bfCu\u00e1ntas formas de indagar en la identidad <\/strong>as\u00ed de extraordinarias -en el sentido literal de la palabra- conocen? Ya desde la tapa de Cuadros de una exposici\u00f3n<\/em>, el libro de Schilling propone otras.<\/p>\n<\/div>\nPortada. Cuadros de una exposici\u00f3n vale 22.900 pesos.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La portada incluye una reproducci\u00f3n de Retrato de una desconocida<\/em>, que Iv\u00e1n Kramskoi, referente del realismo ruso, pint\u00f3 en 1883 y a cuya protagonista el escritor sit\u00faa en una casa, tambi\u00e9n cordobesa, adonde el paisaje blanco del invierno ruso y sus luces heladas pasan por debajo de la puerta<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
Aparte de la identidad, los textos de Schilling hablan del amor (sobre todo, el \u00abretrato\u00bb del marido de Tamara de Lempicka, la baronesa cubista<\/strong>) y de la muerte. Y siempre lo hacen de modo accesible, sorprendente, con humor, con iron\u00eda y con alta capacidad de perturbaci\u00f3n (lo ver\u00e1n cada vez que terminen uno de los cuentos).<\/p>\n<\/div>\n\n
En esta nota, Schilling relata v\u00eda mail c\u00f3mo convirti\u00f3 a Cuadros de una exposici\u00f3n<\/em> en un libro que, adem\u00e1s, se parece a una cajita de mamushkas<\/strong>. No s\u00f3lo por las relaciones que se pueden tejer entre m\u00fasica, pintura y literatura. Aunque suelen se\u00f1alar un abanico de formas de la desconexi\u00f3n <\/strong>de personajes, espacios y \u00e9pocas, cuando uno destapa una historia de Schilling, aparece la tapita de otras.<\/p>\n<\/div>\n\n
-\u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 la idea de llevar \u00abel alma rusa\u00bb y sus vanguardias a escenarios de C\u00f3rdoba?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Fue m\u00e1s una coincidencia que un plan. Lo que me interesaba era superponer \u00e9pocas y geograf\u00edas diferentes de una manera que resultara sugestiva. Supongo que la historia de Rusia (sobre todo la \u00faltima etapa del zarismo y los primeros a\u00f1os de la revoluci\u00f3n bolchevique) habita como un fantasma en alg\u00fan pasillo de mi mente y, por eso, se manifiesta una y otra vez en los relatos que componen este libro. Para la ficci\u00f3n, C\u00f3rdoba y Rusia son mundos paralelos. Est\u00e1n a la vez dentro y fuera del espacio y del tiempo.<\/p>\n<\/div>\n
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-El libro toma el t\u00edtulo de la suite de Mussorgsky que hizo famosa Ravel. \u00bfTe inspir\u00f3 esa m\u00fasica? \u00bfQu\u00e9 te sedujo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-El nombre del libro se impuso cuando me di cuenta de que los 5 relatos, escritos en diferentes momentos entre 2015 y 2021, ten\u00edan dos elementos en com\u00fan: en todos aparec\u00edan un cuadro y alg\u00fan personaje o alg\u00fan episodio vinculado con Rusia, al menos de manera lateral. El t\u00edtulo de la suite se adecuaba a esa serie involuntaria y en cierto modo parec\u00eda predestinado a ella.<\/p>\n<\/div>\n
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-Mussorgsky quiso \u00abdibujar con m\u00fasica\u00bb. \u00bfC\u00f3mo pens\u00e1s la relaci\u00f3n entre escritura y artes pl\u00e1sticas?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-La din\u00e1mica entre lo visible y lo invisible, entre lo que se cuenta y lo que no se cuenta, entre lo que se muestra y lo que no se muestra, es clave tanto en la literatura como en la pintura, que son las instancias en que la escritura y la pl\u00e1stica dejan de ser instrumentos de comunicaci\u00f3n m\u00e1s o menos eficaces y se entregan a la ilusi\u00f3n de su autonom\u00eda. Entonces, se vuelven soberanos, reyes de s\u00ed mismos que juegan con sus cuerpos, es decir, con la materia que los compone: las palabras, el sentido, la forma, los colores, los trazos, la textura. A la vez la descripci\u00f3n de un cuadro o su presencia en la trama suma una dimensi\u00f3n m\u00e1s a la realidad ficticia del relato abre una puerta hacia otro mundo o la cierra para que ese mundo se mantenga en estado latente.<\/p>\n<\/div>\n
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\u00abLa din\u00e1mica entre lo visible y lo invisible, entre lo que se cuenta y lo que no se cuenta, entre lo que se muestra y lo que no se muestra, es clave tanto en la literatura como en la pintura\u00bb<\/span><\/p>\n<\/div>\n\n
Hartmann, el homenajeado por Mussorgsky con la suite Cuadros de una exposici\u00f3n<\/em>, pint\u00f3 desde una casa sobre patas de gallina para la bruja Baba-Yaga (un personaje cl\u00e1sico de las culturas eslavas) hasta un imponente portal para honrar al zar.<\/p>\n<\/div>\n\n
-\u00bfViste reproducciones de las pinturas de Hartmann? \u00bfC\u00f3mo se relacionan con el libro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Las pinturas de Hartmann nunca estuvieron en la concepci\u00f3n de los relatos. El primero que escrib\u00ed, Retrato inconcluso<\/em>, surgi\u00f3 del retrato de Tadeusz Lempicki<\/strong>, el esposo de Tamara de Lempicka. Y La elegida de Iv\u00e1n Kramskoi<\/em> se basa en el misterioso Retrato de una desconocida <\/em>de ese pintor ruso. En los otros 3 relatos, en cambio, los cuadros fueron apareciendo en distintas etapas de la elaboraci\u00f3n. Por ejemplo, cuando se me ocurri\u00f3 la idea de El fantasma de una princesa rusa <\/em>no sab\u00eda que Nina de Villard era la modelo de La dama de los abanicos<\/em>, de Manet<\/strong>. Lo mismo puedo decir del retrato de Nicolas II, de Ilya Repin, en Un imperio perdido.<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n
-Me pareci\u00f3 que tus relatos conservan esa mezcla de realismo y delirio de los cuadros de Hartmann y de la suite.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-M\u00e1s all\u00e1 de que ni el realismo ni la fantas\u00eda provienen de Hartmann o de la suite de Musorgski, es cierto que en todos los relatos hay una inadecuaci\u00f3n entre la realidad y los deseos de los personajes, un desfasaje que bien puede considerarse \u201cdelirio\u201d si eliminamos de esa palabra cualquier alusi\u00f3n psiqui\u00e1trica. En todo caso se trata de un choque tan fuerte entre lo real y lo mental que provoca no solo una distorsi\u00f3n en el espacio sino tambi\u00e9n en el tiempo. La geograf\u00eda y la cronolog\u00eda se perturban, cambian de lugar y de sentido. Me gusta decir que relatar es alterar (y espero que el anagrama sirva como evidencia), volverse otro, transformar lo propio en ajeno y viceversa.<\/p>\n<\/div>\n
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\u00abMe gusta decir que relatar es alterar (y espero que el anagrama sirva como evidencia), volverse otro, transformar lo propio en ajeno y viceversa\u00bb<\/span><\/p>\n<\/div>\n\n
-M\u00e1s que literatura rusa can\u00f3nica, percib\u00ed influencias de literatura fant\u00e1stica m\u00e1s cercanas, de Cort\u00e1zar, por ejemplo, de esa tradici\u00f3n local de convertir lo cotidiano en extra\u00f1o. \u00bfQu\u00e9 autores te ayudaron a crear tu voz?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Es una percepci\u00f3n acertada. El llamado fant\u00e1stico argentino se ha convertido en un componente org\u00e1nico de nuestra imaginaci\u00f3n literaria, est\u00e1 all\u00ed, siempre cerca, independientemente de cu\u00e1nto nos guste o de cu\u00e1nto hayamos le\u00eddo a sus autores m\u00e1s conocidos. A esto le agregar\u00eda, no s\u00e9 si en car\u00e1cter de influencia, pero s\u00ed como testigos espectrales que me advierten y me aconsejan, a Hugo Padeletti,<\/strong> a Daniel Vera<\/strong>, a Bernardo Schiavetta<\/strong>, a Mary Calvi\u00f1o<\/strong> y a Elisa Molina<\/strong>, entre muchos otros.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abEl llamado fant\u00e1stico argentino se ha convertido en un componente org\u00e1nico de nuestra imaginaci\u00f3n literaria\u00bb<\/span><\/p>\n<\/div>\n\n
-El contexto de ajuste y minimizaci\u00f3n oficial de la cultura en el que sale tu libro es ineludible. Las zancadas en las que avanza la Inteligencia Artificial, tambi\u00e9n. \u00bfC\u00f3mo ves el futuro de la literatura y del periodismo cultural?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
-Me da v\u00e9rtigo pensar en esos temas. Tiendo a disociarme frente a lo que no comprendo o a lo que instintivamente percibo como amenazante. Pero s\u00e9 que la realidad no desaparece si uno cierra los ojos o mira para otro lado. En t\u00e9rminos muy generales, el futuro ya lleg\u00f3, como dice la canci\u00f3n, se hizo presente, se hizo pasado, es decir, se nos manifiesta como un destino, como una realidad inevitable, como un apocalipsis en acto. Sin embargo, ser\u00eda un error pol\u00edtico suponer que el futuro ya dio todo lo que pod\u00eda dar y que no queda ning\u00fan margen de posibilidades individuales y colectivas entre tanta necesidad y urgencia.<\/p>\n<\/div>\n
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\u00abSer\u00eda un error pol\u00edtico suponer que el futuro ya dio todo lo que pod\u00eda dar y que no queda ning\u00fan margen de posibilidades individuales y colectivas entre tanta necesidad y urgencia\u00bb<\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hasta ahora Cuadros de una exposici\u00f3n era la suite que el compositor ruso Modest Mussorgsky cre\u00f3 en 1874 inspirado en pinturas y dibujos de una muestra homenaje al pintor y arquitecto V\u00edctor Hartmann, un amigo suyo que hab\u00eda muerto un a\u00f1o antes. Una obra que se hizo famosa en 1922, cuando la interpret\u00f3 Maurice Ravel. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":76782,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76781"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=76781"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76781\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/76782"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=76781"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=76781"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=76781"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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