\n
\u201cNunca ten\u00e9s que hacerle preguntas a un artista sobre su arte\u201d, dijo Maurizio Cattelan <\/strong>inmediatamente despu\u00e9s de llegar. \u00abEl mejor arte plantea much\u00edsimas preguntas<\/strong>\u00ab, agreg\u00f3. \u00abNo respuestas\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cattelan<\/strong>, de 63 a\u00f1os, uno de los artistas m\u00e1s destacados de la actualidad<\/strong> y con una reputaci\u00f3n que va mucho m\u00e1s all\u00e1 del mundo del arte, tiene una nueva exposici\u00f3n acribillada a balazos<\/strong> en Nueva York que seguramente generar\u00e1 todav\u00eda m\u00e1s preguntas, y cierto asombro.<\/p>\n<\/div>\n\n
Concede muy pocas entrevistas<\/strong> presenciales, prefiere crear im\u00e1genes en lugar de explicarlas con palabras y lo pone nervioso que el periodismo lo caracterice err\u00f3neamente. Sin embargo, el primer d\u00eda caluroso de primavera en Mil\u00e1n lleg\u00f3 temprano a nuestra reuni\u00f3n previamente concertada y estacion\u00f3 su bicicleta junto al banco en el que nos sentamos, a la sombra de un monasterio.<\/p>\n<\/div>\n\n
Con sus mechones de cabello plateado caracter\u00edsticos y los pies sobre el banco como un escolar, habl\u00f3 entusiasmado, en italiano, de su primera gran exposici\u00f3n en Nueva York<\/strong> desde su fundamental retrospectiva All<\/em> (Todo) de 2011, en el museo Guggenheim<\/strong>, en la que casi toda su obra estaba suspendida como un m\u00f3vil.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cOdio\u201d, declar\u00f3, \u201cque me llamen chistoso\u201d. El artista que cre\u00f3 la efigie de un papa derribado por un meteorito, que hizo un inodoro de oro macizo con pleno funcionamiento al que titul\u00f3 \u201cAm\u00e9rica\u201d (como se autodenomina EE.UU.) y que sacudi\u00f3 la mente colectiva del mundo cuando peg\u00f3 una banana a la pared <\/strong>con cinta adhesiva y vendi\u00f3 esa creaci\u00f3n como obra de arte, ha sido motivo continuamente de variaciones del calificativo de chistoso (buf\u00f3n, bromista, burlador), pero el suyo es el chiste c\u00f3smico, el chiste de los fil\u00f3sofos estoicos: la muerte y nuestras ilusiones de importancia personal antes de que llegue para nosotros el olvido, y para \u00e9l mismo.<\/p>\n<\/div>\n
Presiona donde duele<\/h2>\n<\/p>\n\n
Si bien no resulta motivo de risa, es innegable que su obra presiona donde duele<\/strong>, y para su muestra inaugurada el 30 de abril en la galer\u00eda neoyorquina Gagosian<\/strong>, Cattelan orienta su mirada sard\u00f3nica al inquietante tema de la violencia armada<\/strong>. Sus nuevos trabajos est\u00e1n atravesados por balas: paneles de acero enchapados en oro de 24 quilates que permiten un reflejo similar al de los espejos, con sus superficies met\u00e1licas deformadas por la herida de los proyectiles<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\u00abEl oro y las armas\u00bb, dijo Cattelan, \u00abson el sue\u00f1o americano\u00bb. Foto: Vincent Tullo para The New York Times.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cBelleza, lujo y violencia\u201d, como los describi\u00f3 Cattelan: monumentos al asesinato<\/strong>, aunque no son su primer intento. Previamente hab\u00eda reunido bolsas de desechos de un atentado de la mafia con un coche bomba en Mil\u00e1n en 1993 como monumento conmemorativo, hab\u00eda expuesto estatuas de m\u00e1rmol con cad\u00e1veres cubiertos de s\u00e1banas<\/strong> y represent\u00f3 el 11 de septiembre con una torre monol\u00edtica atravesada por un avi\u00f3n, vigilada por miles de palomas disecadas que acechaban el sitio.<\/p>\n<\/div>\n\n
Los paneles tiroteados, 64 en total y titulados \u201cSunday\u201d<\/strong> (Domingo), pesan alrededor de 36 kg cada uno y miden casi 1,40 m de alto, aproximadamente el tama\u00f1o de una criatura de 10 a\u00f1os. Cattelan compar\u00f3 el conjunto, montado sobre una sola pared, con el muro de ejecuci\u00f3n de un pelot\u00f3n de fusilamiento.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cCuando leo la tapa de los diarios, de lo \u00fanico que hablan es de violencia<\/strong>\u201d, coment\u00f3. \u00abEstoy completamente sumergido en la violencia.\u00bb<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cNosotros\u201d, prosigui\u00f3, se\u00f1al\u00e1ndose \u00e9l mismo con el dedo, se\u00f1al\u00e1ndome a m\u00ed y a todos los que tomaban el sol en el parque del monasterio, \u201cnosotros, nosotros, estamos completamente inmersos todos los d\u00edas en la violencia y nos hemos acostumbrado a ella<\/strong>. La repetici\u00f3n nos ha hecho aceptar la violencia como una cosa inevitable\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
De pronto una nutrida bandada de palomas pas\u00f3 chiflando amenazadoramente cerca de su cabeza \u2013\u00bfrepresalia por sus hermanas disecadas?\u2013 mientras \u00e9l hac\u00eda una pausa para desviarles la trayectoria con las manos en el aire.<\/p>\n<\/div>\n
Un tirador al otro lado<\/h2>\n<\/p>\n\n
Cattelan se refiri\u00f3 tambi\u00e9n a un trabajo incre\u00edblemente arriesgado que hab\u00eda querido hacer durante mucho tiempo: una pared de vidrio a prueba de balas con el p\u00fablico de una galer\u00eda en uno de los lados y un tirador dispar\u00e1ndole con un arma de fuego<\/strong> desde el lado opuesto, algo demasiado aterrador incluso para un mundo del arte familiarizado con la performance de Chris Burden de 1971, en la que Burden se hizo disparar (no mortalmente) en una galer\u00eda, obra que Cattelan mencion\u00f3 como influencia.<\/p>\n<\/div>\nUn gran mural del artista Maurizio Cattelan fue pintado en el exterior del Pabell\u00f3n del Vaticano. Foto Clar\u00edn.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Con los paneles de \u201cSunday\u201d el p\u00fablico, en cambio, participa del resultado de un tiroteo<\/strong>, viendo su propio reflejo acribillado por agujeros de bala, con la seductora belleza del brillo del oro y las implicancias, en mutua competencia, tanto de una acusaci\u00f3n como de una glorificaci\u00f3n de la violencia.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abEl oro y las armas\u00bb, sostuvo Cattelan, \u00abson el sue\u00f1o americano\u00bb<\/strong>. El mensaje: la violencia \u2013no la de las pel\u00edculas de ficci\u00f3n sino la barbarie demasiado real de los tiroteos masivos, los asesinatos y las guerras\u2013 es hoy parte de la cultura pop.<\/p>\n<\/div>\n\n
Cattelan ya experiment\u00f3 con tiros antes dispar\u00e1ndoles a banderas estadounidenses y brit\u00e1nicas<\/strong>, o, mejor dicho, haciendo que se les disparase. Residente en Mil\u00e1n y en Nueva York, el artista no tiene un estudio, mucho menos un campo de tiro, y sus obras casi siempre son fabricadas por otras personas. Con \u201cSunday\u201d busc\u00f3 universalizar el s\u00edmbolo de la violencia, abandonando la imaginer\u00eda nacionalista de las banderas y dejando \u201csolo los tiroteos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
Lienzos tajeados<\/h2>\n<\/p>\n\n
Con sobretonos de lienzos tajeados<\/strong> de la producci\u00f3n de posguerra de Lucio Fontana cre\u00f3 lo que llama sus primeras obras abstractas. Las pistolas, escopetas y armas semiautom\u00e1ticas, explic\u00f3, se \u201cutilizaron como cinceles\u201d para tallar el metal.<\/p>\n<\/div>\n\n
Contrat\u00f3 tiradores en un pol\u00edgono de tiro de Nueva York para disparar contra los paneles<\/strong> con armas que se consiguieron f\u00e1cil y legalmente gracias a las laxas restricciones de armas de Estados Unidos. \u00ab\u00bfEn qu\u00e9 otro lugar del mundo podr\u00edas hacer eso?\u00bb pregunt\u00f3 con una risotada ir\u00f3nica. (Mil\u00e1n, por el contrario, no permitir\u00eda siquiera que apareciese en las calles de la ciudad un cartel de Cattelan que mostrara un arma, alegando violaci\u00f3n de las leyes de decencia.)<\/p>\n<\/div>\nMaurizio Cattelan, \u00abLa nona hora\u00bb.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En Gagosian, frente al muro de ejecuci\u00f3n dorado, Cattelan instala otra obra, la primera fuente que hace. Tallada en m\u00e1rmol, representa un hombre echado de espaldas, deca\u00eddo, sosteniendo su pene expuesto, del que brota agua.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u201cHay un di\u00e1logo entre esas dos obras, en su oposici\u00f3n y su proximidad\u201d, cont\u00f3 el artista. La figura, inspirada en un amigo cercano y colaborador suyo que muri\u00f3, evoca \u201clos sectores de personas que son invisibles en la sociedad\u201d<\/strong>, a\u00f1adi\u00f3. El hombre es el tipo de figura de descarte que los visitantes de la exposici\u00f3n de Nueva York probablemente pasen por alto y eviten camino a Gagosian.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cSon obras que adquieren un peso diferente al exhibirse en Nueva York<\/strong>\u201d, coment\u00f3 por tel\u00e9fono el curador de la muestra, Francesco Bonami. \u00abMaurizio es un artista pol\u00edtico: no pol\u00edtico en el sentido de que manifiesta una posici\u00f3n, sino pol\u00edtico en el sentido de que aborda los problemas de la sociedad y acontecimientos actuales, y siempre toca un punto sensible.\u00bb Y expres\u00f3: \u00abVeremos c\u00f3mo los estadounidenses toman este espect\u00e1culo\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n
Armas en las escuelas<\/h2>\n<\/p>\n\n
La inauguraci\u00f3n se produjo despu\u00e9s de que los legisladores de Tennessee aprobaran un proyecto de ley destinada a permitir a algunos miembros del personal escolar portar armas de fuego ocultas<\/strong>, pero, como coment\u00f3 Cattelan, \u201ctodos los momentos parecen el momento adecuado para hablar de violencia, porque cada d\u00eda hay m\u00e1s noticias sobre violencia en los peri\u00f3dicos\u00bb.<\/p>\n<\/div>\nMaurizio Cattelan, Untitled, 2007.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En el parque del monasterio, Cattelan critic\u00f3 el materialismo moderno<\/strong>: \u201cHoy los sacramentos han sido reemplazados por las compras\u201d, afirm\u00f3, y argument\u00f3 que se puede encontrar mayor felicidad en una vida espartana. (Va en bicicleta a todas partes y nada casi a diario en una piscina municipal.) Pero no lo asusta jugar en los dos lados. Esta muestra constituye la primera vez en que acepta colaborar con la mega galer\u00eda de Larry Gagosian, el marchand que se ha referido al arte como \u201cdinero en las paredes\u201d y que probablemente sea el mayor responsable de transformar el mundo del arte en mercado del arte. Pero, como se\u00f1al\u00f3 Bonami, \u00bfqui\u00e9n m\u00e1s podr\u00eda patrocinar la producci\u00f3n de un colosal muro de balazos de oro?<\/p>\n<\/div>\n\n
Admitiendo que hab\u00eda llegado el momento de una colaboraci\u00f3n que \u00e9l evit\u00f3 durante mucho tiempo, Cattelan aclar\u00f3: \u00abEstoy haciendo un proyecto con Larry Gagosian pero no he firmado nada\u00bb y \u00abSoy un agente libre\u00bb<\/strong>. Su exposici\u00f3n anterior en una galer\u00eda de Nueva York, en 2000, fue en la influyente pero no tan de primer nivel Marian Goodman Gallery.<\/p>\n<\/div>\n\n
La galer\u00eda declin\u00f3<\/strong> las solicitudes de proporcionar informaci\u00f3n previa acerca del costo de fabricaci\u00f3n de las obras y su precio de venta<\/strong>, pero desde la inauguraci\u00f3n todas las piezas de la muestra est\u00e1n disponibles para la compra, con sus respectivos valores.<\/p>\n<\/div>\n
22 millones de d\u00f3lares<\/h2>\n<\/p>\n\n
La obra de Cattelan alcanz\u00f3 su m\u00e1s alto precio de subasta en mayo de 2016<\/strong>, cuando \u00abHim\u00bb (\u00c9l), una abyecta escultura de cera y resina de Hitler arrodillado, se vendi\u00f3 en Sotheby’s por 17,2 millones de d\u00f3lares, es decir unos 22 millones de d\u00f3lares<\/strong> en la actualidad.<\/p>\n<\/div>\n\n
Contemplando los \u00e1rboles de Judas del parque y sus flores magenta de la temporada, Cattelan reflexion\u00f3 sobre su rol en el pabell\u00f3n del Vaticano en la Bienal de Venecia de 2024<\/strong> situado en la prisi\u00f3n de mujeres de Giudecca, una de cuyas paredes exteriores est\u00e1 completamente cubierta por la imagen gigantesca de unos pies de aspecto cadav\u00e9rico que concibi\u00f3 para all\u00ed.<\/p>\n<\/div>\nMaurizio Cattelan: \u00ab\u00c9l\u00bb. Foto: AP<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
La infancia del artista en la peque\u00f1a ciudad norte\u00f1a de Padua<\/strong> estuvo impregnada de catolicismo y cultura provincial<\/strong> de clase trabajadora y, a pesar de su reconocimiento internacional, \u00e9l todav\u00eda se ve como el tipo empleado en un hospital y que trabaj\u00f3 de asistente en la morgue.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cCrec\u00ed en la cultura de la clase trabajadora <\/strong>y no me averg\u00fcenzo de ser parte de ella\u201d, manifest\u00f3 Cattelan, \u201caunque alguien se\u00f1al\u00f3 que es posible que hoy me est\u00e9 disociando de mi status\u201d. Observ\u00f3 a la vez que sus referencias instant\u00e1neamente reconocibles (desde las palomas hasta Pinocho y desde los inodoros hasta Hitler) hacen que las obras sean inteligibles \u201ctanto para los no expertos como para los expertos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abMi p\u00fablico principal no es el mundo del arte\u00bb<\/strong>, continu\u00f3. \u00abSon personas que quiz\u00e1 no est\u00e9n educadas en lo que se supone que es el arte, pero que se relacionan con la obra.\u00bb<\/p>\n<\/div>\nMaurizio Cattelan<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Roberta Tenconi, curadora con Vicente Todol\u00ed de la exposici\u00f3n 2021-22 de Cattelan en la fundaci\u00f3n Hangar Bicocca de Mil\u00e1n, dijo que \u201cel poder de la obra de Maurizio est\u00e1 en superponer im\u00e1genes familiares <\/strong>para crear algo que resuena en una multiplicidad de formas\u201d. Y agreg\u00f3: \u201cNunca nada es singular ni simple. Y a Maurizio le encanta poner inc\u00f3moda a la gente\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
El artista destac\u00f3 que \u201ccuanto m\u00e1s puedas sintetizar elementos contrastantes y eliminar cualquier adorno, m\u00e1s te acercar\u00e1s a algo que funciona como un s\u00edmbolo\u201d, o sea, esencialmente, a crear im\u00e1genes indelebles que proponen interpretaciones infinitas.<\/p>\n<\/div>\n
Una pol\u00e9mica banana<\/h2>\n<\/p>\n\n
Sin ir m\u00e1s lejos: la banana, obra de 2019 titulada \u201cComediante\u201d<\/strong>, fen\u00f3meno que solo en el New York Times <\/em>apareci\u00f3 en siete art\u00edculos y adem\u00e1s en la portada de The New York Post.<\/em> La banana provoc\u00f3 fascinaci\u00f3n e indignaci\u00f3n, discurso post-Duchamp y furor en el mundo del arte \u2013enloquecido\u2013, as\u00ed como un vertiginoso ciclo de memes.<\/p>\n<\/div>\n\n
En ese momento, Cattelan me dijo: \u201cTrat\u00e1 de pensar en Napole\u00f3n sin su caballo: \u00a1es imposible! Ahora trat\u00e1 de pensar en la cultura pop sin la banana<\/strong>\u201d: la banana de Andy Warhol y The Velvet Underground, la c\u00e1scara de banana de las payasadas, la alusi\u00f3n a tener una banana en el bolsillo, como detall\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pero hoy le resta importancia a aquel furor<\/strong>, al que considera \u201capenas un momento viral\u201d, opin\u00f3. \u201cAun cuando la gente conoce la banana, nadie sabe qui\u00e9n soy yo como artista.\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
O por lo menos eso le gustar\u00eda creer. Escasos minutos despu\u00e9s, un joven con cola de caballo que caminaba por el parque nos interrumpi\u00f3 para pedir sacarse una selfie con \u00e9l<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cLa gente te conoce\u201d, le hice notar. \u00c9l, \u00bfhab\u00eda imaginado convertirse en artista cuando crec\u00eda en Padua? Melanc\u00f3lica negativa con la cabeza. \u201cLo \u00fanico con lo que realmente so\u00f1\u00e9 fue la independencia\u201d<\/strong>, repuso arremang\u00e1ndose la camisa hasta los codos mientras se levantaba. \u201cEl resto es fuffa<\/em>\u201d: en otras palabras, trivialidad. Y se alej\u00f3 en su bicicleta, dej\u00e1ndome ah\u00ed con muchas otras preguntas m\u00e1s.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00a9 The New York Times \/ Traducci\u00f3n: Rom\u00e1n Garc\u00eda Azc\u00e1rate<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cNunca ten\u00e9s que hacerle preguntas a un artista sobre su arte\u201d, dijo Maurizio Cattelan inmediatamente despu\u00e9s de llegar. \u00abEl mejor arte plantea much\u00edsimas preguntas\u00ab, agreg\u00f3. \u00abNo respuestas\u00bb. Cattelan, de 63 a\u00f1os, uno de los artistas m\u00e1s destacados de la actualidad y con una reputaci\u00f3n que va mucho m\u00e1s all\u00e1 del mundo del arte, tiene una […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":78663,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/78662"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=78662"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/78662\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/78663"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=78662"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=78662"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=78662"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/balazos-para-la-obra-de-maurizio-cattelan-en-el-corazon-de-nueva-york.jpg\")
<\/p>\n![\""El](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/balazos-para-la-obra-de-maurizio-cattelan-en-el-corazon-de-nueva-york-2.jpg\")
\u00abEl oro y las armas\u00bb, dijo Cattelan, \u00abson el sue\u00f1o americano\u00bb. Foto: Vincent Tullo para The New York Times.<\/span><\/span>