{"id":79620,"date":"2024-05-22T19:01:21","date_gmt":"2024-05-22T19:01:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espinof.com\/cine-clasico\/escritor-novelas-romanticas-empalagosas-que-guionizo-secuela-falsa-holocausto-canibal"},"modified":"2024-05-22T19:01:21","modified_gmt":"2024-05-22T19:01:21","slug":"el-escritor-de-novelas-romanticas-empalagosas-que-guionizo-una-secuela-falsa-de-holocausto-canibal","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/05\/22\/el-escritor-de-novelas-romanticas-empalagosas-que-guionizo-una-secuela-falsa-de-holocausto-canibal\/","title":{"rendered":"El escritor de novelas rom\u00e1nticas empalagosas que guioniz\u00f3 una secuela falsa de ‘Holocausto can\u00edbal’"},"content":{"rendered":"

En noviembre de 1980, la revista Intervi\u00fa anunciaba en portada, con una foto de Norma Duval de fondo, los temas escandalosos que iba a a tratar en el interior<\/strong>, como la operaci\u00f3n de una ni\u00f1a sin sexo, la culpabilidad del cardenal Antonio Innocenti (\u00abInnocenti no es tan inocente\u00bb<\/em>, dec\u00edan en un juego de palabras fascinante) o la lucha entre la secta Agora y la empresa  R\u00e1nia (\u00abEsto es la leche\u00bb,<\/em> era el in\u00e9dito titular). Y, como reportaje estrella en primera plana, \u00abExclusiva: Fotos escalofriantes. Comidos por los can\u00edbales: agon\u00eda de cuatro reporteros en la selva amaz\u00f3nica\u00bb<\/em>. Suena terror\u00edfico, pero en realidad solo era un anuncio <\/strong>-probablemente inconsciente- de ‘Holocausto can\u00edbal’. Tal y como suena.<\/p>\n

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Cocidos en su propia salsa<\/h2>\n

Si los ni\u00f1os de finales de los 90 temblamos ante la supuesta realidad de ‘El proyecto de la bruja de Blair’<\/a>, dos d\u00e9cadas antes el equipo de ‘Holocausto can\u00edbal’ hab\u00eda ido mucho m\u00e1s all\u00e1<\/strong>. Aquel reportaje de Intervi\u00fa, por ejemplo, contaba con pelos y se\u00f1ales la supuesta \u00abhistoria real\u00bb<\/strong> tras la pel\u00edcula a\u00f1adiendo que es \u00ablo m\u00e1s fuerte que jam\u00e1s han visto nuestros ojos y mal ha resistido nuestro est\u00f3mago. Es pel\u00edcula, s\u00ed, pero documental\u00bb<\/em>.<\/p>\n

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Por supuesto, de documental no ten\u00eda un pelo<\/strong>: estaba dirigida por Ruggero Deodato<\/a> y protagonizada por Robert Kerman, que los m\u00e1s porn\u00f3filos de la \u00e9poca reconocer\u00edan por pel\u00edculas cl\u00e1sicas del g\u00e9nero como ‘Debbie Does Dallas’. Se convirti\u00f3 r\u00e1pidamente en una de las pel\u00edculas m\u00e1s pol\u00e9micas de todos los tiempos, e incluso despu\u00e9s de hacerla Deodato fue detenido y acusado de asesinato: seg\u00fan los rumores, varios actores hab\u00edan sido asesinados en el rodaje.<\/strong> No era cierto, claro. Cosas de los 80.<\/p>\n

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\"De <\/a> <\/div><\/div><\/div>\n<\/div>\n

‘Holocausto can\u00edbal’ fue prohibida en medio mundo (incluyendo Italia) y eso la convirti\u00f3, parad\u00f3jicamente, en un \u00e9xito de lo oculto, lo macabro y lo pol\u00e9mico.<\/strong> No hay datos exactos, pero Deodato ha dicho en diferentes entrevistas que cost\u00f3 una miseria y recaud\u00f3 entre 20 y 200 millones de d\u00f3lares. La realidad est\u00e1, probablemente, en un punto medio. Y claro: con el bombazo, que aviv\u00f3 el ansia del p\u00fablico por m\u00e1s pel\u00edculas de bajo presupuesto sobre can\u00edbales, llegaron los aprovechados habituales.<\/strong><\/p>\n

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Dos segundas partes<\/h2>\n

‘Holocausto can\u00edbal’ no fue la primera pel\u00edcula de \u00abfound footage\u00bb jam\u00e1s creada, pero s\u00ed la que m\u00e1s sorprendi\u00f3 al p\u00fablico mainstream. Y entre can\u00edbales y metraje encontrado se pasaron unos cuantos a\u00f1os en el cine de terror<\/strong>, con t\u00edtulos como ‘Can\u00edbal ferox’, pero los productores estaban convencidos de que pocas cosas iban a vender mejor que el t\u00edtulo original. Y as\u00ed, en 1985, ‘Schiave bianche: Violenza in Amazzonia’ se convirti\u00f3 (en Espa\u00f1a y Alemania), de golpe y porrazo, en ‘Holocausto Can\u00edbal 2: la historia de Catherine Miles’.<\/strong><\/p>\n

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