![](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/un-album-sobre-la-pena-en-el-que-caben-los-virus-las-redes-sociales-y-un-duelo.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Un libro sobre la historia de los virus <\/strong>y las telecomunicaciones modernas, ambas entrelazadas por la met\u00e1fora de la \u201cviralidad<\/strong>\u201d que se usa para nombrar la expansi\u00f3n de contenidos populares en la red. Un libro autobiogr\u00e1fico<\/strong> sobre la muerte de sus padres a causa del sida<\/strong> cuando era ni\u00f1a, sobre crecer en una desoladora ciudad de Los \u00c1ngeles<\/strong> teniendo una relaci\u00f3n dif\u00edcil con su abuela. Un libro sobre los policiales<\/strong>, sobre un secreto familiar<\/strong> descubierto a trav\u00e9s de internet y la investigaci\u00f3n para conocer un pasado que hab\u00eda dejado pistas escasas. Todos esos libros conviven en El universo observable<\/a><\/em><\/strong> (Sigilo), que su autora, la artista multidisciplinar Heather McCalden<\/a><\/strong>, elige definir concisamente como \u201cun \u00e1lbum sobre la pena\u201d en el que cada fragmento acaba por conformar una experiencia. En este di\u00e1logo con Clar\u00edn Cultura<\/strong> recorre su obra.<\/p>\n<\/div>\n \u2013\u00bfC\u00f3mo se relaciona tu formaci\u00f3n como artista con la naturaleza fragmentaria del libro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Mis experiencias vitales, as\u00ed como mi formaci\u00f3n como artista, son totalmente responsables de la estructura de \u00e1lbum del libro. El trastorno de estr\u00e9s postraum\u00e1tico ha moldeado mi cerebro<\/strong> t\u00e9rminos de mi capacidad narrativa. B\u00e1sicamente, s\u00f3lo soy capaz de escribir epis\u00f3dicamente, o en breves r\u00e1fagas o fragmentos. Esto significa que cualquier texto que desarrolle ser\u00e1 necesariamente modular, as\u00ed que la pregunta entonces se vuelve: \u00bfc\u00f3mo puedo crear una obra que resulte completa y satisfactoria para el lector, cuando el contenido (y a menudo, la experiencia representada en el contenido) es fragmentario? La forma es una manera de resolver este problema. Con El universo observable<\/a><\/em> buscaba una forma que pudiera contener una colecci\u00f3n de ideas, y un \u00e1lbum, que es literalmente un contenedor para una colecci\u00f3n, me pareci\u00f3 la forma perfecta. Sin embargo, sab\u00eda que ten\u00eda que haber algo m\u00e1s en este concepto si quer\u00eda crear algo poderoso, as\u00ed que intent\u00e9 aplicar a la p\u00e1gina algo que aprend\u00ed como artista: el efecto Kuleshov<\/strong>. En el cine, el efecto Kuleshov explica el reflejo cognitivo que provoca el montaje. B\u00e1sicamente, si a un espectador se le muestra una imagen y a continuaci\u00f3n otra que no tiene nada que ver, autom\u00e1ticamente crear\u00e1 un v\u00ednculo narrativo entre ambas. La disposici\u00f3n de los planos, en esencia, crea una idea de la nada porque el \u00absignificado\u00bb de la secuencia no existe en la pantalla, sino en la mente del espectador. Al escribir El universo observable <\/em>pens\u00e9 que podr\u00eda utilizar esta t\u00e9cnica para crear un tejido conectivo entre los fragmentos en la mente del lector<\/strong>. Esperaba que esto creara una sensaci\u00f3n de totalidad para los lectores, ya que, en cierto sentido, ellos iban a estar formulando\/creando activamente el libro en tiempo real. Al yuxtaponer fragmentos, tuve en cuenta su tono, ritmo y longitud, empleando una especie de musicalidad en el proceso de edici\u00f3n, que es otra forma de explorar\/expresar el concepto del \u00e1lbum.<\/p>\n<\/div>\n \u2013Dec\u00eds que tu libro es un \u00e1lbum de la pena. \u00bfCu\u00e1ndo te diste cuenta de que ese era el tema sobre el que estabas trabajando?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013El libro es un \u00e1lbum de duelo<\/strong>, que es ligeramente diferente de la pena porque se precipita por la p\u00e9rdida. En muchos sentidos, creo que siempre supe que \u00e9se era el tema que estaba tratando, s\u00f3lo que era muy reacia a admitirlo ante m\u00ed misma. Segu\u00eda intentando escribir sobre otros temas en su pureza -en la medida en que tal cosa es posible-, pero segu\u00eda encontr\u00e1ndome con… una oscuridad… mi propia oscuridad<\/strong>. Despu\u00e9s de unos seis meses de tensi\u00f3n interna, tuve que rendirme ante el hecho de que estaba intentando enfrentarme a los fantasmas que llevaba dentro, y fue entonces cuando me di cuenta plenamente de que estaba escribiendo sobre el duelo.<\/p>\n<\/div>\n \u2013Hay algunos temas recurrentes que el lector descubre mientras lee. \u00bfTe pas\u00f3 lo mismo mientras escrib\u00edas? \u00bfEncontraste conexiones que no hab\u00edas planeado de antemano?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n \u2013Aparte de la trama detectivesca, del VIH y de Internet, no sab\u00eda conscientemente sobre qu\u00e9 estaba escribiendo. Me pas\u00e9 unos cuantos a\u00f1os generando material febrilmente, utilizando mi inter\u00e9s y mi intuici\u00f3n como gu\u00edas hasta que me agot\u00e9. En ese punto, ten\u00eda unos 300 fragmentos y necesitaba evaluar el proyecto globalmente. Afortunadamente, tuve una residencia de escritores en el Banff Centre for the Arts de Canad\u00e1, donde pas\u00e9 dos semanas ordenando (y reordenando) todos los fragmentos en el piso de una sala de conferencias. Me tom\u00e9 tiempo para sentarme con ellos y mirarlos. Tras observarlos detenidamente, surgieron varios hilos (o temas) distintos, cosas que no hab\u00eda planeado. <\/strong>M\u00e1s tarde, en el proceso de edici\u00f3n, clasifiqu\u00e9 los fragmentos por temas en una hoja de c\u00e1lculo Excel y luego los mezcl\u00e9 para crear una distribuci\u00f3n sistem\u00e1tica a trav\u00e9s del \u00e1lbum del libro.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n![\"El](\"http:\/\/cordobateve.net\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/un-album-sobre-la-pena-en-el-que-caben-los-virus-las-redes-sociales-y-un-duelo-2.jpg\")
El universo observable, de la artista multidisciplinar Heather McCalden (Sigilo).<\/span><\/span>