{"id":85635,"date":"2024-07-30T07:31:59","date_gmt":"2024-07-30T07:31:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/que-deadpool-lobezno-primera-pelicula-autor-marvel-ensayo-decadencia-cine-superheroes-que-puede-cambiar-su-filosofia"},"modified":"2024-07-30T07:31:59","modified_gmt":"2024-07-30T07:31:59","slug":"por-que-deadpool-y-lobezno-es-la-primera-gran-pelicula-de-autor-de-marvel-un-ensayo-sobre-la-decadencia-del-cine-de-superheroes-que-puede-cambiar-su-filosofia","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/07\/30\/por-que-deadpool-y-lobezno-es-la-primera-gran-pelicula-de-autor-de-marvel-un-ensayo-sobre-la-decadencia-del-cine-de-superheroes-que-puede-cambiar-su-filosofia\/","title":{"rendered":"Por qu\u00e9 ‘Deadpool y Lobezno’ es la primera gran pel\u00edcula de autor de Marvel, un ensayo sobre la decadencia del cine de superh\u00e9roes que puede cambiar su filosof\u00eda"},"content":{"rendered":"

Lo primero que llama la atenci\u00f3n en \u2018Deadpool y Lobezno<\/a>\u2019 es que se trata de una tercera pel\u00edcula coherente con las dem\u00e1s entregas del personaje, es decir, una comedia meta, un delirio nerd con el germen salvaje de los c\u00f3mics intacto. Pero en su introducci\u00f3n en el mundo de Marvel Studios<\/a> se ha convertido tambi\u00e9n un ensayo interactivo muy l\u00facido sobre el agotamiento del cine de superh\u00e9roes<\/strong> que no pretende dar respuestas sobre su supervivencia.<\/p>\n

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Hay que pensar m\u00e1s bien en un term\u00f3metro que toma la temperatura del momento y sigue adelante, y es que, guste m\u00e1s o menos, la primera \u2018Deadpool<\/a>\u2019 (2016) nace como una respuesta al \u00e9xito del g\u00e9nero, como un producto corporativo s\u00ed, pero cuyo esp\u00edritu era ofrecer lo que la \u00abserie A\u00bb no ofrec\u00eda nunca: chistes de penes, sangre a raudales y humor despectivo<\/strong> a costa de grandes iconos de la competencia que normalmente eran humillados en los p\u00f3sters promocionales.<\/p>\n

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SPOILERS SOBRE TODA LA PEL\u00cdCULA EN EL TEXTO<\/strong><\/em><\/p>\n

Y en \u2018Deadpool y Lobezno\u2019 se sigue la f\u00f3rmula de las anteriores, no es ninguna sorpresa y expone todo lo que se espera del personaje, con la diferencia de que ahora puede bromear con todo el MCU sin problemas de licencia. Por una parte, s\u00ed, es una pel\u00edcula Marvel m\u00e1s o menos al uso, s\u00ed, hay cameos, s\u00ed, hay gui\u00f1os al espectador, pero\u2026 aunque parezca algo nacido en una f\u00f3rmula, se acaba saltando todas las l\u00edneas rojas de la compa\u00f1\u00eda, un detalle que no es menor.<\/strong><\/p>\n

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Ryan Reynolds, comedia est\u00fapida irreverente de autor<\/strong><\/h2>\n

Esto puede parecer una pel\u00edcula del MCU con m\u00e1s con sangre y palabrotas, pero posiblemente estemos ante la mayor pel\u00edcula de autor de la historia de la compa\u00f1\u00eda. Por supuesto todo James Gunn<\/strong> est\u00e1 en sus ‘Guardianes de la Galaxia’, pero aunque haya subido el volumen del gore al final, sus pel\u00edculas, su humor, siempre ped\u00edan una R que en Marvel no permitieron<\/strong>. Lo mismo ocurre con ‘Iron Man 3’ de Shane Black, que tiene todas las marcas personales del director… menos el sexo y la violencia.<\/p>\n

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En \u2018Doctor Strange 2<\/a>\u2019 hubo un amago de dejar a Sam Raimi ser el Sam Raimi de siempre, pero a pesar de que consigui\u00f3 la a\u00fan mejor pel\u00edcula de la marca desde \u2018Endgame<\/a>\u2019, era una versi\u00f3n cohibida de su cine esp\u00eddico y orquestada tras salir del proyecto Scott Derrickson por \u00abdiferencias creativas\u00bb, es decir, por no permitir lo que Raimi s\u00ed concedi\u00f3. Sin embargo, ante todo, \u2018Deadpool 3\u2019 sigue siendo una pel\u00edcula 100 % de Ryan Reynolds, en tono, en actitud, en uso de montaje… <\/strong>est\u00e1n todos sus sellos distintivos.<\/p>\n

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\"Las <\/a> <\/div><\/div><\/div>\n<\/div>\n

Y su humor puede parecer similar al Marvel tradicional, pero tiene mucho m\u00e1s que ver con la escuela <\/strong>National Lampoon<\/a>, que b\u00e1sicamente hac\u00eda parodias irreverentes<\/strong>, al estilo de la revista MAD del cine de moda. Por ejemplo, su pel\u00edcula \u2018Van Wilder\u2019<\/strong> no es otra cosa que una especie de equivalente de \u2018Deadpool\u2019 para el cine juvenil y las comedias tipo \u2018American Pie<\/a>\u2019, donde no faltaban masturbaci\u00f3n a perros y laxantes, una tradici\u00f3n de los 80 m\u00e1s \u201calb\u00f3ndigas\u201d que no se toma nada en serio. Todo estaba aqu\u00ed ya.<\/p>\n

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Su sitcom era una versi\u00f3n m\u00e1s callejera de \u2018Friends\u2019 con humor menos blanco y su \u2018Marchando<\/a>\u2019 (2005) una especie de \u2018Clerks\u2019<\/a> en un restaurante con m\u00e1s humor escatol\u00f3gico. Su cara lleg\u00f3 a ser sin\u00f3nimo de ese tipo de cine, un embajador del humor de fase anal que tuvo que diversificar su trabajo para intentar ser un actor \u201cserio\u201d. Sin embargo, comedias como \u2018El otro guardaespaldas<\/a>\u2019, aunque no las dirija \u00e9l, tienen todas un aura inconfundible, conocen y se retroalimentan de su personaje y su humor<\/strong>, y su versi\u00f3n m\u00e1s pura est\u00e1 en \u2018Deadpool\u2019, que naci\u00f3 gracias a su insistencia de corregir su papel en \u2018X-Men: Origins<\/a>\u2019.<\/p>\n

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\"Abotte\"