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Los lazos familiares rotos, la vulnerabilidad de la infancia y la austeridad extrema tambi\u00e9n se ven en Cosas peque\u00f1as como esas<\/em><\/strong>,<\/em> la novela que muestra a Bill Furlong, un hombre de pocas palabras y gran sensibilidad. Tiene familia modelo, hecha a la medida de las reglas cat\u00f3licas y las tradiciones. En ese marco, se encierra un pasado que lo lleva a ver, m\u00e1s all\u00e1 de los prejuicios, los sucesos que se esconden detr\u00e1s de la rutina del pueblo.<\/p>\n<\/div>\n\n
A lo largo de esa ficci\u00f3n, Keegan infiltra los sucesos reales que conmocionaron a Irlanda<\/strong> y le sirvieron de inspiraci\u00f3n, se trata de una serie de maltratos que recib\u00edan ni\u00f1os y mujeres alojados en los conventos de la Magdalena, gestionados por las hermanas de la Misericordia desde el siglo XVIII hasta fines del siglo XX.<\/p>\n<\/div>\nLa irlandesa Claire Keegan. Archivo Clar\u00edn.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Keegan es tan sutil como exacta<\/strong>. Quiz\u00e1s por eso se hace dif\u00edcil pensar que empez\u00f3 a escribir casi por accidente. Cuando ten\u00eda 26 a\u00f1os, volvi\u00f3 a su casa materna luego de haber estudiado en una universidad norteamericana. Se postul\u00f3 a trescientos trabajos y recibi\u00f3 trescientas cartas de rechazo. Ella cuenta que se quedaba despierta hasta tarde, y as\u00ed escribi\u00f3 su primer cuento<\/strong>. Lo mand\u00f3 a un concurso, gan\u00f3 y desde ese momento no se imagina hacer otra cosa m\u00e1s que escribir.<\/p>\n<\/div>\n\n
A ella le gusta decir que trabaja los cuentos de una manera singular, primero escribe la historia con todos los detalles, luego las recorta hasta que, si le quita una frase m\u00e1s, la historia se cae<\/strong>. Eso explica la sensaci\u00f3n que se tiene al leer sus narraciones: se escucha en los bordes del silencio eso que las palabras no son capaces de decir.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sucede, entre otros, en \u201cSopa de pasaporte\u201d, uno de los cuentos m\u00e1s desgarradores ya que narra la desaparici\u00f3n de una nena<\/strong>, y lo hace, desde el reclamo silencioso de la pareja de padres, tan aislados como desolados, que siguen esperando una respuesta. <\/p>\n<\/div>\n\n
Tambi\u00e9n se siente ese peso de lo dicho en \u201cCaballos oscuros\u201d, con un hombre solo que sue\u00f1a, una y otra vez, que su mujer vuelve<\/strong>. \u00c9l va al bar todos los d\u00edas, toma alcohol junto con los otros hombres, apenas habla, pero se nota que tiene el coraz\u00f3n roto y nunca termina de comprender o superar el abandonado que sufri\u00f3 por parte de su pareja. Podr\u00eda decirse que la escritura de la autora irlandesa tiene el don de ahondar en el mundo interior de personajes poco contactados con sus emociones.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Y escribe, sin excepci\u00f3n, con una mirada piadosa, sin juzgar, pero siempre honesta <\/strong>a la hora de dejar expuestos los lados oscuros de las costumbres y los mandatos, en especial de las comunidades que habitan el paisaje lento de los pueblos irlandeses.<\/p>\n<\/div>\n\n
En el fondo, son lugares que funcionan como una lupa de otras regiones que, como la nuestra, tienen mucho m\u00e1s en com\u00fan de lo aparente. Pens\u00e1ndolo as\u00ed, podr\u00edan no ser los campos, ni los pueblos los que define las narraciones de Keegan, sino algo m\u00e1s \u00edntimo: sus historias hacen equilibrio en las pisadas m\u00ednimas<\/strong>, pero exactas hasta atisbar el espacio inaccesible de lo que no puede nombrarse, y sin embargo, existe.<\/p>\n<\/div>\n\n
Bien tarde en el d\u00eda<\/em>, de Claire Keegan (Eterna Cadencia).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Claire Keegan escribe con el pulso \u00edntimo de los paisajes de Irlanda que conoce tan bien. Era de esas nenas solitarias que le\u00eda, claro, pero m\u00e1s que ninguna otra cosa le gustaba caminar por el campo y nadar en el lago de su Wicklow natal. Todav\u00eda no planeaba ser escritora, menos a\u00fan imaginaba que iba […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":85703,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/85702"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=85702"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/85702\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/85703"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=85702"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=85702"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=85702"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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