{"id":89488,"date":"2024-09-21T06:27:53","date_gmt":"2024-09-21T06:27:53","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/09\/21\/volver-una-y-otra-vez-a-chejov\/"},"modified":"2024-09-21T06:27:53","modified_gmt":"2024-09-21T06:27:53","slug":"volver-una-y-otra-vez-a-chejov","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/09\/21\/volver-una-y-otra-vez-a-chejov\/","title":{"rendered":"Volver una y otra vez a Ch\u00e9jov\u2026"},"content":{"rendered":"
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Podr\u00eda confesar a esta altura de m\u00ed trayectoria cierta fascinaci\u00f3n por este autor.En el a\u00f1o 2006 realic\u00e9 mi primera aproximaci\u00f3n a dicho creador, la obra se llamaba El Vuelo, pieza que combinaba dos obras de Chejov, T\u00edo Vania y La Gaviota. Dieciocho a\u00f1os despu\u00e9s, nuevamente estoy realizando una obra chejoviana, pero que no es una obra de Chejov, ya que el trabajo que vengo realizando se basa en la noci\u00f3n de territorio dram\u00e1tico. <\/p>\n

En el teatro f\u00edsico existe una distinci\u00f3n de vital importancia que diferencia el g\u00e9nero dram\u00e1tico del territorio dram\u00e1tico. Aclaro tambi\u00e9n que el teatro f\u00edsico se caracteriza por atender a las leyes de la f\u00edsica cl\u00e1sica y a las leyes de movimiento en s\u00ed. No se trata solo de mover el cuerpo. <\/p>\n

Pensemos en la distinci\u00f3n entre g\u00e9nero dram\u00e1tico y territorio dram\u00e1tico a trav\u00e9s de un ejemplo simple, por ejemplo la Tragedia, que de por s\u00ed es un g\u00e9nero dram\u00e1tico, pero a su vez tambi\u00e9n es un territorio dram\u00e1tico. Arist\u00f3teles en el cap. VI de Po\u00e9tica sostiene: \u201cpuesto que el efecto de la tragedia se da aun sin certamen y sin actores. Adem\u00e1s, para la realizaci\u00f3n de los espect\u00e1culos es m\u00e1s importante el arte del escen\u00f3grafo que el de los poetas.\u201d Frente a esta postura del estagirita la praxis del territorio dram\u00e1tico asume un postura radicalmente opuesta, como as\u00ed tambi\u00e9n el teatro, no hay posibilidad de un teatro sin un cuerpo presente. <\/p>\n

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\u00bfC\u00f3mo es esto? Pues bien, porque al hablar de territorio estamos hablando de la disputa del \u201csentido com\u00fan\u201d propio de cada \u00e9poca y de la propia, y por consiguiente, de cada teatro. Esta disputa convierte al teatro en una praxis de lo pol\u00edtico, lo pol\u00edtico que no es la pol\u00edtica, lo pol\u00edtico que no es partidario ni panfletario. Continuemos con la distinci\u00f3n, Arist\u00f3teles afirma: \u201cpor tanto, son necesariamente seis los elementos constitutivos de toda tragedia, en virtud de los cuales la tragedia posee cierta cualidad. Ellos son: la trama, los caracteres, la expresi\u00f3n ling\u00fc\u00edstica, el pensamiento, el espect\u00e1culo y la m\u00fasica.\u201d (Poet VI 1450a 8-10). Dicha descripci\u00f3n propia del g\u00e9nero dram\u00e1tico le es indistinta a la noci\u00f3n de territorio dram\u00e1tico. Lo verdaderamente importante para esta perspectiva es ver como Ant\u00edgona se enfrenta a Creonte, quien representa a la Polis griega, o ver la obra Hamlet y ahondar la noci\u00f3n de un golpe de Estado, o ver a Chejov con ojos los ojos de nuestro presente. Es decir, territorializar al autor\/a para dar cuenta de las problem\u00e1ticas propias de la regi\u00f3n. <\/p>\n

Las caracter\u00edsticas de las obras chejovianas que desarroll\u00e9 a lo largo de estos a\u00f1os surge de la pregunta en relaci\u00f3n con el \u00bfpor qu\u00e9 este autor sigue interpelando el presente? \u00bfPor qu\u00e9 un teatro tan lejano nos resulta tan cercano?<\/p>\n

Algunas de las respuestas que fui encontrando a lo largo de todos estos a\u00f1os refieren a que este autor plantea de manera magistral nociones como la del desamor, la cobard\u00eda, la imposibilidad de cambiar, el individualismo extremo. El develar una sociedad en decadencia como tambi\u00e9n lo es el personaje de Serebriakov el literato de T\u00edo Vania. La puesta en tensi\u00f3n entre un artista incomprendido como Treplev y un arte masticado propio de las sociedades capitalistas, de la mano Trigorin. <\/p>\n

Ch\u00e9jov se ha caracterizado por mostrar las desilusiones en carne viva. Personajes que hipotecan su presente. Y es ah\u00ed cuando este autor me sigue interpelando profundamente en estos tiempos tristes.<\/p>\n

En lo que respecta a la obra propiamente dicha, La negaci\u00f3n de la negaci\u00f3n. Una hermen\u00e9utica chejoviana, la misma sugiere una confesi\u00f3n de los montajes de las obras chejovianas cuyos recuerdos est\u00e1n siendo interpretados por una compa\u00f1\u00eda que no represent\u00f3 aquellas obras. Por lo tanto, existir\u00e1 una tensi\u00f3n entre lo que fue, lo que est\u00e1 siendo y lo que es. Un teatro dentro del propio teatro. Una narraci\u00f3n que sabe ser ficci\u00f3n y que se aleja de cualquier intento de verdad. La interpretaci\u00f3n como un ejercicio de la historia, que desde Nietzsche hasta nuestros d\u00edas ha dado cuenta de que ya no hay hecho solo interpretaciones. La perplejidad de nuestros d\u00edas\u2026<\/p>\n

*Dramaturgo y director de La negaci\u00f3n de la negaci\u00f3n. Una hermen\u00e9utica chejoviana. La obra se presenta los martes y s\u00e1bados a las 20 en Belisario Club de Cultura, Av. Corrientes 1624.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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