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La primera pasada completa<\/strong> en la sala Mart\u00edn Coronado con la escenograf\u00eda de La tempestad<\/em> apenas corrida y la gente de escenot\u00e9cnica que no abandonaba sus tareas, sin puesta de luces, sin vestuario, sin todo el dispositivo esc\u00e9nico que incluye una serie de videos, fue bastante sorprendente.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
No se hab\u00eda cumplido todav\u00eda un mes de ensayos de una obra compleja, en el marco de una propuesta que no es habitual en el teatro nacional donde por lo general se toma un cl\u00e1sico con una disposici\u00f3n esc\u00e9nica y actoral bastante premeditada. Aqu\u00ed es necesario aclarar que si bien todo el equipo sab\u00eda lo que quer\u00eda contar y ten\u00eda una lectura est\u00e9tica y dram\u00e1tica para la puesta, los ensayos no estaban formateados de entrada sino que su funcionamiento interno se buscaba en el tr\u00e1nsito<\/strong> por las acciones y los parlamentos.<\/p>\n<\/div>\n\n
Esto permiti\u00f3 animarse a pensar, a imaginar, a probar cosas<\/strong> y los actores y la actriz fueron due\u00f1os de sus personajes en el sentido que los crearon con un criterio muy propio porque Tantani\u00e1n como director les brind\u00f3 ese espacio. La informaci\u00f3n sobre los personajes no obligaba a cumplir con una caracterizaci\u00f3n ya planteada, eran herramientas para encontrar la singularidad del rol<\/strong><\/p>\n<\/div>\nEnsayos de Eduardo II, versi\u00f3n libre de Carlos Gamerro y Alejandro Tantanian. Foto: Juano Tesone<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Pero volviendo a esa primera pasada en la sala Coronado, todo el elenco entendi\u00f3 que ten\u00eda que amplificar ese trabajo m\u00e1s \u00edntimo que estaba realizando en los ensayos. No vi, aun en aquellos que pisaban ese escenario por primera vez, inseguridades o miedos frente a esa inmensidad.<\/p>\n<\/div>\n
Un acto por d\u00eda<\/h2>\n<\/p>\n\n
Cuando promediaba la etapa de ensayos, Tantani\u00e1n se plante\u00f3 dedicar cada d\u00eda a un acto y dejar para los s\u00e1bados las pasadas completas<\/strong>. De este modo la atenci\u00f3n estaba puesta en profundizar <\/strong>un desempe\u00f1o, desmenuzar las escenas (m\u00e1s desde las repeticiones que desde un trabajo de mesa) mientras se ten\u00eda una noci\u00f3n permanente de la totalidad, lo que implicaba reformulaciones, como si a la certeza de lo que se quer\u00eda contar se la sometiera siempre a prueba.<\/p>\n<\/div>\n\n
El teatro es un entrenamiento en el azar y conservar ese estado donde los artistas se vuelven permeables a lo inesperado, a lo incapturable,<\/strong> es un poco la clave de este arte. El rol de la direcci\u00f3n consiste, en gran medida, en ser una gu\u00eda para volver m\u00e1s eficaz este ejercicio.<\/p>\n<\/div>\n\n
Completo la escritura de esta peque\u00f1a bit\u00e1cora despu\u00e9s de ver por primera vez la escenograf\u00eda <\/strong>durante un ensayo t\u00e9cnico. No deja de ser un poco m\u00e1gico <\/strong>ese momento donde la narrativa de las escenas que conoc\u00ed sin artificios se concreta en los recursos de un escenario como el de la sala Coronado.<\/p>\n<\/div>\n\n
La escenograf\u00eda de Oria Puppo se estructura en una serie de columnas que permiten mucho espacio para el movimiento <\/strong>y que tambi\u00e9n llevan a que la puesta en escena se resuelva en los cuerpos. Hay pocos objetos que funcionan como s\u00edntesis. Tambi\u00e9n particip\u00e9 de una jornada de rodaje de un material audiovisual que es un misterio hasta para los propios int\u00e9rpretes.<\/p>\n<\/div>\nEnsayos de Eduardo II, versi\u00f3n libre de Carlos Gamerro y Alejandro Tantanian. Foto: Juano Tesone<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Esta es una obra que se compone a modo de ensamblaje<\/strong>, por partes donde el montaje esc\u00e9nico es fundamental para el armado dram\u00e1tico. Comparto entonces el cansancio y los nervios ante una obra que todav\u00eda no pude ver pero imagino<\/strong>. De hecho no quise preguntar muchas cosas durante los ensayos porque me gustaba la idea de ir adivinando la puesta, de ver si mi intuici\u00f3n y los hechos coincid\u00edan.<\/p>\n<\/div>\n
La creatividad se impone<\/h2>\n<\/p>\n\n
Compartir el proceso de trabajo y no solo los resultados que ofrecen las funciones, m\u00e1s all\u00e1 que son fundamentales e irremplazables y que toda cr\u00edtica se sostiene en relaci\u00f3n con la factura final, permite pensar una obra de arte desde sus condiciones de producci\u00f3n<\/strong>. No solo para tener en cuenta algunas precariedades econ\u00f3micas y materiales que sufren los teatros p\u00fablicos en manos de gestiones que no defienden el presupuesto asignado a la cultura como deber\u00edan,<\/strong> sino para poder pensar y discutir las maneras en que el acto creativo sucede.<\/p>\n<\/div>\n\n
Esta es una instancia que la cr\u00edtica tambi\u00e9n puede contemplar y que merece una reflexi\u00f3n. Porque las maneras, los c\u00f3digos y criterios sobre los que se asienta una obra de arte forman parte de un sistema y una pedagog\u00eda, discuten pol\u00edticas sobre c\u00f3mo se debe dirigir, qu\u00e9 es una puesta en escena y c\u00f3mo se piensa el trabajo interpretativo.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nEnsayos de Eduardo II, versi\u00f3n libre de Carlos Gamerro y Alejandro Tantanian. Foto: Juano Tesone<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Tambi\u00e9n es una estrategia para resistir pol\u00edticamente en una \u00e9poca que nos duele <\/strong>porque instrumentar una forma de trabajo donde los roles se cumplen pero las jerarqu\u00edas no implican mandato sino la efectividad de aportar un saber que se sostiene en conjunto, es tambi\u00e9n animarse a proponer una alternativa.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
El teatro todav\u00eda puede generar comunidades capaces de creer en un proyecto <\/strong>y llevarlo adelante desde esa entidad tan esencial e irremplazable que se llama compa\u00f1erismo.<\/p>\n<\/div>\n\n
El tr\u00e1gico reinado de Eduardo II, la triste muerte de su amado Gaveston, las intrigas de la reina Isabel y el ascenso y ca\u00edda del arrogante Mortimer<\/em>. De mi\u00e9rcoles a s\u00e1bados, a las 20; domingos, a las 19 en el Teatro San Mart\u00edn, Corrientes 1530<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ver una escena desnuda, desprovista del andamiaje que la convierte en una forma espectacular hace del ensayo una escritura. La etapa de ensayo requiere de la inteligencia de saber esperar. Cuando comenc\u00e9 a asistir a los ensayos de Eduardo II en el Teatro San Mart\u00edn supe que Alejandro Tantani\u00e1n se propon\u00eda construir un grupo de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":90144,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90143"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90143"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90143\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/90144"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90143"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=90143"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90143"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Empiezan los ensayos de Eduardo II, versi\u00f3n libre de Carlos Gamerro y Alejandro Tantanian. Foto: Juano Tesone<\/span><\/span>