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Del color de la leche<\/em><\/strong> (Sexto piso) es una tragedia en el formato de una novela<\/strong> donde la protagonista que, al igual que Ellyn trabaja a destajo en el campo donde es explotada por su familia sin recibir ning\u00fan tipo de educaci\u00f3n, logra a aprender a leer y escribir cuando su padre la emplea en la casa del vicario.<\/p>\n<\/div>\nLa escritora inglesa Nell Leyshon en Eterna Cadencia. Foto Juano Tesone.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En el caso de La escuela de canto<\/em><\/strong>, publicada tambi\u00e9n por Sexto piso, Ellyn queda cautivada por un coro de la iglesia y descubre que es un prodigio del canto pero no puede ingresar a la escuela para perfeccionar su talento porque no admiten ni\u00f1as. Entonces se pone la ropa de su hermano, se corta el pelo y se transforma en John<\/strong>. Leyshon instala personajes inteligentes, capaces de armar estrategias para que esas determinaciones sociales no los atrapen completamente.<\/p>\n<\/div>\n\n
Antes de irse de Buenos Aires, Leyshon dialog\u00f3 con Clar\u00edn Cultura<\/strong> en la terraza de la librer\u00eda Eterna Cadencia.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Siempre contas que tu decisi\u00f3n de dedicarte a escribir coincidi\u00f3 con tu temporada en Madrid, cuando llegaste para aprender el espa\u00f1ol \u00bfConsider\u00e1s que existe una relaci\u00f3n entre ese extra\u00f1amiento del lenguaje y tu forma de entender la escritura?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo puedo hablar en espa\u00f1ol pero no puedo leer ni escribir porque soy un poquito perezosa y no he estudiado perfectamente el idioma. Cuando est\u00e1s en otro pa\u00eds, con otro idioma hay una relaci\u00f3n muy especial y privada con tu idioma porque, por ejemplo, hace un rato miraba los libros de esta librer\u00eda y mi relaci\u00f3n con los libros es diferente porque est\u00e1n en espa\u00f1ol y me cuesta leerlos. Antes de ir a Espa\u00f1a, viv\u00eda en Londres trabajando en el mundo de la publicidad y le\u00eda todo el tiempo, en el ba\u00f1o, andando por la calle. Cuando no estaba trabajando, estaba leyendo, todo el tiempo. Me encantan los lectores porque, ante todo, soy lectora. Para mi pasar un a\u00f1o en Espa\u00f1a, hablando espa\u00f1ol pero leyendo en ingl\u00e9s, fue muy precioso<\/strong>, muy interesante y, por supuesto, pensaba en ingl\u00e9s. La estructura de los idiomas es muy diferente porque en el ingl\u00e9s la sintaxis puede ser muy flexible. Pero para m\u00ed fue muy importante tener mis hijos para escribir.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013 \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Hablo con muchas mujeres que dicen: es demasiado dif\u00edcil tener un beb\u00e9 y escribir, pero para m\u00ed no fue as\u00ed, por el contrario, esa restricci\u00f3n de tiempo de saber que con un beb\u00e9 ten\u00eda dos horas al d\u00eda, me llevaba a escribir en esas horas.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013De tus cuatro novelas publicadas en el espa\u00f1ol, tres La escuela de canto<\/em> (2023), Del color de la leche<\/em> (2014) y El show de Gary<\/em> (2016) est\u00e1n escritas en primera persona, a diferencia de El bosque <\/em>(2019) \u00bfPodemos decir que la construcci\u00f3n de una voz est\u00e1 ligada a tu trabajo como dramaturga?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es exactamente as\u00ed, cuando escribo soy ese personaje, sin duda, me pongo en otro sitio<\/strong>. Me encanta ver la situaci\u00f3n desde otros puntos de vista y eso viene de la dramaturgia. Poder tomar el punto de vista de cada personaje, con voces diferentes es fundamental para escribir obras de teatro y para generar empat\u00eda con los personajes<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013A su vez es una decisi\u00f3n pol\u00edtica porque le est\u00e1s dando otra jerarqu\u00eda, mostrando en los tres casos la inteligencia y la capacidad de estrategia en personajes marginalizados.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Conoc\u00ed mucha gente as\u00ed, muy inteligente, mucho m\u00e1s inteligente que las personas muy educadas. Creo que si vas a escribir desde el punto de vista de un personaje, tiene mucho m\u00e1s sentido elegir a alguien que habitualmente no tiene una voz y tiene algo diferente para decir.<\/strong> Necesitamos escuchar a otra gente porque la gente que tiene una voz de manera p\u00fablica es muy poca, son escritores, artistas, pol\u00edticos, no mucho m\u00e1s.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Siento que Del color de la leche<\/em> es una tragedia en el formato de una novela. Ella tiene el objetivo de aprender a leer y lo mantiene hasta las \u00faltimas consecuencias, incluso cuando el vicario abusa de ella.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es porque quiere aprender a leer y escribir que las cosas pasan. Estoy releyendo este libro porque estoy haciendo el gui\u00f3n de una versi\u00f3n que se va a filmar en Espa\u00f1a y siento que ella paga un precio muy alto y no s\u00e9 si vale la pena. Pero lo hace, aprende a escribir y escribe su historia. Bueno, la escrib\u00ed yo pero es como si la hubiera escrito Mary,<\/p>\n<\/div>\n
La escritora inglesa Nell Leyshon en Eterna Cadencia. Foto Juano Tesone.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Tus personajes son un poco escritores. En La escuela de canto<\/em>, cuando Ellyn se transforma en ni\u00f1o y se pone la ropa del hermano obliga a ese hermano, que antes la maltrataba, a ocupar su lugar en el trabajo de la casa. Produce, de ese modo, un cambio en los roles.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Si, son fuertes. Estoy pensando en las protagonistas y su fuerza. Cuando hay reglas, lo que hago es luchar siempre contra esas reglas. Los escritores creamos un mundo con imaginaci\u00f3n y, disponemos de los eventos en el mundo<\/strong>, los convertimos en una novela a partir de una mezcla de lo que vemos y lo que hemos sentido pero yo creo que lo m\u00e1s importante y lo m\u00e1s dif\u00edcil es cuestionar este mundo que vemos y esta realidad en la que estamos. Yo tengo que cuestionarme todo y es lo mismo con mis personajes. Es muy normal tener una vida y nunca preguntarse nada<\/strong>. Si no te haces las preguntas no vas a luchar. No hay nada que sea inevitable. Si queremos un cambio de las estructuras, tenemos que pensar radicalmente.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Tanto en La escuela de canto<\/em> como en Del color de la leche<\/em> hay momentos cat\u00e1rticos. En la primera, cuando Ellyn logra ingresar a la escuela de canto y en la segunda, cuando nos dice que ese texto lo est\u00e1 escribiendo ella y nos describe un espacio agradable donde est\u00e1 sentada escribiendo, en ese momento creemos que su vida cambi\u00f3 pero en los dos casos se da un instante de revelaci\u00f3n donde el prop\u00f3sito de las protagonistas se frustra.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Cuando escrib\u00ed Del color de la leche<\/em>, en el primer borrador ella no mata al vicario y un d\u00eda estaba caminando y pensando en la novela y fue horrible el momento en que me di cuenta lo que ten\u00eda que pasar para hacer aut\u00e9nticos los hechos.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013 \u00bfEl vicario no abusaba de Mary?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Si, \u00e9l abusaba de ella pero ella no lo mataba.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013 \u00bfY c\u00f3mo terminaba?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No recuerdo, era un borrador. Hab\u00eda escrito su historia pero no estaba en la c\u00e1rcel y en un momento me di cuenta de que estaba en la c\u00e1rcel porque hab\u00eda matado al vicario.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013 \u00bfPrimero te diste cuenta de que estaba en la c\u00e1rcel y despu\u00e9s que hab\u00eda matado al vicario?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es que creo mucho en el subconsciente, al principio yo digo que estaba frente a una ventana y realmente para m\u00ed era as\u00ed pero despu\u00e9s entend\u00ed que esa escena no era cre\u00edble y me di cuenta de que estaba en la c\u00e1rcel porque hab\u00eda matado al vicario y ten\u00eda que morir pero en el primer borrador no mor\u00eda. Despu\u00e9s me di cuenta de que ten\u00eda que ser aut\u00e9ntico y una chica de las caracter\u00edsticas de Mary ten\u00eda que matar al vicario pero primero<\/strong>, lo m\u00e1s importante para ella, era aprender a leer y escribir.<\/p>\n<\/div>\nLa escritora inglesa Nell Leyshon en Eterna Cadencia. Foto Juano Tesone.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n
Nell Leyshon b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en Glastonbury (Inglaterra). Es novelista y dramaturga. Estudi\u00f3 Arte y trabaj\u00f3 como productora en televisi\u00f3n antes de dedicarse a la escritura tras el nacimiento de su segundo hijo.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nFue galardonada con el Premio Evening Standard Theatre por su obra teatral Comfort Me with Apples. Bedlam <\/em>fue la primera obra escrita por una mujer representada en el Shakespeare\u2019s Globe Theatre.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nSu primera novela, Black Dirt<\/em> (2004), fue candidata al Orange Prize y finalista del Commonwealth Book Prize. En 2008 public\u00f3 Devotion<\/em>. En Sexto Piso est\u00e1n publicadas Del color de la leche,<\/em> que fue elegido Libro del A\u00f1o por el Gremio de Libreros de Madrid, El show de Gary, El bosque <\/em>y La escuela de canto.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La escritura para Nell Leyshon comienza con la voz y en ese gesto que da cuenta de su condici\u00f3n de dramaturga, sus personajes adquieren una jerarqu\u00eda pol\u00edtica. La autora brit\u00e1nica sinti\u00f3 que deseaba dedicarse a escribir cuando se mud\u00f3 a Madrid en los a\u00f1os 80 para aprender espa\u00f1ol. Ese extra\u00f1amiento sobre el lenguaje, esa observaci\u00f3n […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":90330,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90329"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90329"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90329\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/90330"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90329"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=90329"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90329"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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