{"id":90734,"date":"2024-10-06T06:23:39","date_gmt":"2024-10-06T06:23:39","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/10\/06\/a-mi-lo-que-me-interesa-es-la-posibilidad-del-milagro-en-el-cine\/"},"modified":"2024-10-06T06:23:39","modified_gmt":"2024-10-06T06:23:39","slug":"a-mi-lo-que-me-interesa-es-la-posibilidad-del-milagro-en-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/10\/06\/a-mi-lo-que-me-interesa-es-la-posibilidad-del-milagro-en-el-cine\/","title":{"rendered":"\u201cA m\u00ed lo que me interesa es la posibilidad del milagro en el cine\u201d"},"content":{"rendered":"
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Mi primera pel\u00edcula, \u201cCaja Negra\u201d, naci\u00f3 con un tipo caminando por la calle, lo empec\u00e9 a seguir, y me hice amigo. Cuando le pregunt\u00e9 si era actor, me dijo que era un trabajo est\u00fapido y se fue. Era un vagabundo vestido parcialmente de mujer (cartera, un taco alto en un pie, un sombrero de mujer) que entraba a las farmacias, y se pesaba en ellas. Cuando lo encar\u00e9 me dijo \u2018Mira, peso cero, no existo, no existo, pero me est\u00e1n siguiendo\u2019\u201d dice Luis Ortega. Y sin dudas, cuando se vea \u201cEl Jockey\u201d, su nueva pel\u00edcula es imposible no sorprenderse por los similar de esas estampitas. El realizador de \u201cEl \u00c1ngel\u201d y \u201cDrom\u00f3manos\u201d, que viene de estrenar en Venecia su realizaci\u00f3n protagonizada por Nahuel P\u00e9rez Biscayart y \u00darsula Corber\u00f3, suma: \u201cDespu\u00e9s un amigo me llev\u00f3 a las carreras, y ah\u00ed dije este tipo puede ser un jockey que se cay\u00f3 del caballo, se le borr\u00f3 el disco r\u00edgido y tuvo la suerte de volver a una visi\u00f3n pura. Est\u00e1 parado en la vereda alucinando como un beb\u00e9, viendo el mundo por primera vez. As\u00ed empez\u00f3\u201d. Agradecido al Hip\u00f3dromo de Buenos Aires, por su entrega, Ortega habla, y habla de cine, del mundo, de muchas cosas, con seguridad pero sin suntuosidad. A la hora de su creaci\u00f3n y sus temas, cree que hay algunas preguntas que aparecen: \u201c\u00bfQu\u00e9 es amar bien? \u00bfc\u00f3mo se hace? \u00bfqu\u00e9 es ser parte del medio y triunfar? Son preguntas que atraviesan la pel\u00edcula. \u00bfCu\u00e1ntas veces hay que morir para liberarse de un personaje que uno puede llegar a ser y convertirse en otro? Todo vuelve a empezar, en cada vida, en cada vida que uno pueda vivir en su vida, y uno, todos, muerde el mismo anzuelo: quiere que le vaya bien, quiere que lo amen, quiere que lo reconozcan. Todo el tiempo en la misma calesita que choca. \u00bfC\u00f3mo me baj\u00f3? Eso quiz\u00e1s se logra soltando ambiciones. Pesando cero\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 te interesaba de ese recorrido del personaje?<\/p>\n

\u2014A m\u00ed siempre me interesa la aventura humana, el laberinto ese donde por ah\u00ed encontras un espejo, pero quien est\u00e1 en el espejo no sos vos. Me interesa esa inquietud de saber quien es uno y nunca saberlo. Es m\u00e1s f\u00e1cil saber qui\u00e9n es el otro, al menos relativamente. Mi sospecha es que no hay nadie, lejos de ser una conclusi\u00f3n para m\u00ed, mi relaci\u00f3n con el cine existe porque siento que somos una c\u00e1mara. No s\u00e9 quien esta viendo la grabaci\u00f3n pero evidentemente hay una misi\u00f3n que desconocemos. Pero podemos despertar dentro de este delirio fren\u00e9tico y entender que no es normal lo que pasa, ni siquiera mirar por la ventana. Te paras en la esquina y es una postal alucinada. No hay nada normal en lo que vivimos, est\u00e9s en un monoambiente o en el T\u00edbet o en Miami: que el cerebro esta entrenado para procesar la informaci\u00f3n y que no nos hagamos las preguntas esenciales no s\u00e9 si es parte de un plan diab\u00f3lico o es una manera de estar protegidos, de vivir en una crisis permanente. Solo se puede hacer una pel\u00edcula en un estado de crisis permanente, supongo que es as\u00ed para cualquier tipo de arte. No ver\u00eda la necesidad de hacer una pel\u00edcula si yo me sintiera c\u00f3modo. <\/p>\n

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\nEsto no les gusta a los autoritarios\n<\/p>\n

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\nEl ejercicio del periodismo profesional y cr\u00edtico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los due\u00f1os de la verdad.\n<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/div><\/div>\n

\u2014\u00bfQue es entonces para vos hacer una pel\u00edcula: ser parte de un plan infernal o escapar de algo?<\/p>\n

\u2014No, por un lado es escapar de la matrix, de la vida mec\u00e1nica y llana que nos proponen como \u00fanico escenario. Es parte de darle cr\u00e9dito a la imaginaci\u00f3n que uno tiene desde la infancia y tiene que reprimir para ser funcional a un sistema est\u00fapido y mec\u00e1nico, condicionado por el hecho o de producir o de que te reconozcan por tus m\u00e9ritos, o pavadas por el estilo. Cuando seguiste la zanahoria por mucho tiempo, y viste que ah\u00ed no hay nada, tiras la casa por la ventana. Volves a tener 10 a\u00f1os, o 20. Al momento en que el mundo no te coloniz\u00f3. <\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1ndo entendiste c\u00f3mo iba a ser el lenguaje de la pel\u00edcula?<\/p>\n

\u2014De movida supe, como dice Favio, que el cine est\u00e1 para ocuparse de los milagros. Todo lo dem\u00e1s es reducirlo a un registro de c\u00e1mara de seguridad, que es v\u00e1lido, a veces m\u00e1s v\u00e1lido. Pero a mi me interesa m\u00e1s el milagro de Favio, me interesa \u201cNazareno Cruz y el lobo\u201d, \u201cMilagro en Mil\u00e1n\u201d, \u201cHoly Motors\u201d. El cine como mosca en la pared, que mira, puede ser. Pero no creo en esa mirada objetiva, creo que la potencia del milagro y de lo fant\u00e1stico est\u00e1 en uno, y uno mucho lo niega eso, como los chicos que no pueden compartir su locura porque el mundo lo reduce a una jugueter\u00eda. Pero ah\u00ed en realidad est\u00e1 toda la potencia de estar vivo. Despu\u00e9s nos hacen domesticar la pulsi\u00f3n, y hacer de cuenta que no estamos sorprendidos. Como dice Baudelaire, al dandy le gusta sorprender, pero no le gusta sorprenderse. Creo que eso se traduce a cualquier adulto, obsesionado con que no le muevan al piso, habla de una domesticaci\u00f3n diab\u00f3lica.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo fue el trabajo con Nahuel P\u00e9rez Biscayart, tu protagonista?<\/p>\n

\u2014Para m\u00ed es uno de los mejores actores del mundo. Hay muy poca gente que camina en la banda ancha con fe, digamos. Sabiendo que la salvaci\u00f3n est\u00e1 en el peligro, no en los lugares de seguridad. Si es que hubiera una salvaci\u00f3n, est\u00e1 en la l\u00ednea de fuego. Nahuel est\u00e1 en la l\u00ednea de fuego. No quiere quedar bien, no necesita entender el mensaje, porque no hay un mensaje. El milagro es el mensaje. El punto de vista es el mensaje. Y est\u00e1 todo bien con no entender en absoluto lo que est\u00e1 pasando. Cuando sos chico te dicen, cuando seas grande vas a entender, y nunca llega ese momento. Lo que llega es el momento de fingir, que uno est\u00e1 c\u00f3modo, que uno entiende que los autos van de ac\u00e1 para all\u00e1, y se frenan cuando se pone en rojo, y todas esas convenciones. Con muy poca gente tenes la confianza de decir \u00bfestamos de acuerdo que no entendemos nada de lo que pasa? Todos tienen teor\u00eda, incluso teor\u00edas del cine, de muchas cosas. Yo prefiero una visi\u00f3n m\u00e1s pura donde todo es posible. Hay mirada de la pel\u00edcula como algo surrealista, que es leg\u00edtima, pero para m\u00ed es lo m\u00e1s directo que yo puedo ser con la experiencia humana. No quise hacer una pel\u00edcula \u201cloca\u201d, ni intento ser surrealista. El surrealismo surgi\u00f3 como algo necesario para romper con algo autom\u00e1tico de la vida, despu\u00e9s se volvi\u00f3 un gesto estil\u00edstico, pero naci\u00f3 para dinamitar el ojo muerte, y ver como un beb\u00e9, y dibujar como dibuja un ni\u00f1o, como hizo Picasso, que reconoci\u00f3 al hacer el camino inverso al celebrar el trazo del mundo interior. Si existe algo, el mundo interior es que tiene m\u00e1s chances de ser una realidad.<\/p>\n

\u2014\u00bfHay algo que apareci\u00f3 en la pel\u00edcula que no esperabas que estuviera ah\u00ed?<\/p>\n

\u2014Me sorprendi\u00f3 que se haga. Todo el mundo nos dijo que no. Que no pod\u00edamos hacerla. Ah\u00ed arm\u00e9 mi propia productora, con Esteban Perroud y Crist\u00f3bal Palacios, con quien escrib\u00ed el gui\u00f3n tambi\u00e9n. Nos juntamos con Rei Cine, y ellos b\u00e1sicamente consiguieron la financiaci\u00f3n y se movieron incre\u00edblemente. Pero yendo a los lugares est\u00e1ndares, incluso productoras con las que he trabajado, todas me dijeron que no. Estoy medio acostumbrado a que eso pase. Si no vas con los cuatro o cinco actores previsibles del momento, empezaste menos 10. En \u201cEl \u00c1ngel\u201d nadie quer\u00eda que yo usar\u00e1 un actor que no era actor, que no hab\u00eda trabajado nunca. Veo hoy la pel\u00edcula y eso habla solo. A la hora de imprimir a fuego con lo desconocido, es el lugar donde la industria se echa atr\u00e1s. Se entiende, pero claramente no es un lugar para poes\u00eda, para intentar un grado de sinceridad que entiendo implica un riesgo econ\u00f3mico. Es dif\u00edcil juntarse con gente que no quiera hacer cosas previsibles, y rentables, y encima rentables hasta ah\u00ed. O sea, me sorprendi\u00f3 que se haga.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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