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Biling\u00fce, la joven artista pas\u00f3 un primer a\u00f1o en la capital francesa, de 1921 a 1922, una estancia de la que, como ella misma confes\u00f3, regres\u00f3 \u00absin ninguna informaci\u00f3n interesante\u00bb<\/strong>, pero s\u00ed \u00abcon algunos lindos vestidos\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Fue a partir de 1922, a su vuelta a Sao Paulo poco despu\u00e9s de la celebraci\u00f3n de La Semana de Arte Moderno de ese mismo a\u00f1o (marco de la cultura brasile\u00f1a), cuando el talento de Tarsila \u00abexplot\u00f3\u00bb<\/strong>, seg\u00fan la comisaria.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sus dos autorretratos de 1923 y 1924 son una muestra de la influencia parisina<\/strong>, pero tambi\u00e9n del inicio de un inconfundible estilo exuberante por sus colores y contundente por sus formas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Tarsila form\u00f3 junto a su pareja de entonces, el poeta y ensayista Oswald de Andrade<\/strong>, \u00abel binomio del modernismo brasile\u00f1o\u00bb. Ella en la pintura y \u00e9l en la literatura.<\/p>\n<\/div>\n\n
‘A Cuca’ (1924), ‘Carnaval em Madureira’ (1924) y ‘Urutu’ (1928) son algunos de los cuadros que recogen el costumbrismo y el folclore brasile\u00f1o<\/strong> que se convertir\u00edan en base de la identidad cultural del joven pa\u00eds. La curadora Braschi llam\u00f3 la atenci\u00f3n por la manera en la que representa a las personas negras.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u00abSu manera de plasmarlas crea pol\u00e9mica hoy en d\u00eda<\/strong>. Algunos lo ven como un estereotipo racista y sexista. La pintora lo hace desde una perspectiva en la que los negros ten\u00edan un puesto de subordinaci\u00f3n\u00bb, expuso.<\/p>\n<\/div>\n\n
Un ejemplo es ‘A Negra’ (1923), un \u00f3leo con trazos del primitivismo en el que est\u00e1 retratada una negra de enormes pechos inspirada en una antigua esclava que amamant\u00f3 a Tarsila.<\/p>\n<\/div>\n
Encarcelada por comunista<\/h2>\n<\/p>\n\n
Tras acabar su relaci\u00f3n con Oswald de Andrade a finales de los a\u00f1os 1920, la pintora entr\u00f3 en una nueva fase, la marcada por su viaje a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica con su nueva pareja, el psiquiatra Os\u00f3rio C\u00e9sar.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Coincidiendo con el ‘crash’ burs\u00e1til de 1929 y el hundimiento de la econom\u00eda occidental, Tarsila pas\u00f3 a un tono m\u00e1s sombr\u00edo y pesimista<\/strong> influido por el realismo social y el muralismo mexicano.<\/p>\n<\/div>\nTarsila do Amaral en el Museo de Luxemburgo de Par\u00eds. EFE<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
‘Op\u00e9rarios’ (1933), un homenaje a la clase obrera de un Sao Paulo en plena revoluci\u00f3n industrial, es uno de los emblem\u00e1ticos lienzos de esa fase.<\/p>\n<\/div>\n
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\u00abEn esa \u00e9poca Tarsila ya no contaba con el apoyo de su padre, que hab\u00eda muerto, y tuvo problemas econ\u00f3micos.<\/strong> Tuvo que ponerse a trabajar, algo que nunca hab\u00eda hecho antes\u00bb, cont\u00f3 Braschi.<\/p>\n<\/div>\n\n
Su proselitismo comunista <\/strong>la condujo a una de las experiencias m\u00e1s traum\u00e1ticas de su vida: estuvo un mes encarcelada en 1932 durante el gobierno de G\u00e9tulio Vargas.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
En su \u00faltimo periodo art\u00edstico, coincidiendo con el inicio de su m\u00e1s larga relaci\u00f3n, con el periodista carioca Luiz Martins, la pintora capt\u00f3 el desarrollismo de la ciudad de Sao Paulo<\/strong>, que entre 1920 y 1960 creci\u00f3 exponencialmente alimentada por diferentes oleadas de inmigrantes llegados de Europa, Asia y Oriente Medio. ‘A Metr\u00f3pole’ (1958) capta la selva urbana en la que se convirti\u00f3 su ciudad.<\/p>\n<\/div>\n\n
Tarsila do Amaral, pintando el Brasil moderno cuenta con pr\u00e9stamos de varios museos brasile\u00f1os y de coleccionistas privados.<\/p>\n<\/div>\n
Eduardo Costantini, en San Pablo, con el Abapor\u00fa.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Sin embargo, una de sus obras magnas falta en Par\u00eds, ‘Abaporu’ (1928), expuesta en el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba)<\/strong>. \u00abPara ellos es como su Mona Lisa, no la dejan salir\u00bb, confes\u00f3 Braschi.<\/p>\n<\/div>\n\n
Con informaci\u00f3n de EFE y AFP.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Exponente del modernismo en Am\u00e9rica Latina y una de las figuras culturales m\u00e1s influyentes de la historia de Brasil, la pintora Tarsila do Amaral (1886-1973) ya tiene una gran exposici\u00f3nen Europa, la que la consagra el Museo de Luxemburgo de Par\u00eds a partir de este 9 de octubre y hasta el 2 febrero de 2025, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":91163,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91162"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91162"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91162\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/91163"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91162"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91162"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91162"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Tarsila do Amaral en el Museo de Luxemburgo de Par\u00eds. EFE<\/span><\/span>