\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo organiz\u00f3 esta exposici\u00f3n, que es el trabajo de todo un a\u00f1o?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Un poco m\u00e1s quiz\u00e1s. Son cosas que empec\u00e9 a hacer hace casi dos a\u00f1os atr\u00e1s. Eduardo Carballido me propuso hacer la muestra ac\u00e1, en la galer\u00eda, y yo le dije que s\u00ed, pero que \u00edbamos a tener que elegir. Vino al taller y se llev\u00f3 todo esto y a los dos d\u00edas me llam\u00f3 para que viera la exposici\u00f3n. De esto hace ya 10 d\u00edas. Vine y vi una exposici\u00f3n que me interes\u00f3. Independientemente del hecho de que haya hecho yo todo lo que se ve, no es aburrida. Esta tiene como dinamismo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bf Ha entrado en una nueva etapa pict\u00f3rica?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Creo que s\u00ed. Yo he tratado de reducir. Reducir y reducir la imagen o la cantidad de im\u00e1genes que yo pon\u00eda en mis cuadros. Y creo que estoy llegando a un m\u00ednimo y ese m\u00ednimo sigue siendo expresivo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfY por qu\u00e9 ese minimalismo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Porque menos es m\u00e1s. Paul Val\u00e9ry dec\u00eda: \u201cDe deux mots, le moins\u201d (de dos palabras, la m\u00e1s peque\u00f1a). Yo creo que es importante, para m\u00ed en todo caso, reducir la cantidad de se\u00f1ales que doy en los cuadros, pero que sea eficaz, que le llegue a la gente. Tengo la sensaci\u00f3n de que la gente recibe muy bien todo esto.<\/p>\n<\/div>\n
La muestra Abstractions et figurations de Mario Gurfein en la Galeria Argentina de la capital francesa. Foto: Eduardo Carballido. Galeria argentina.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfCu\u00e1l es el mensaje de esta exposici\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No s\u00e9 si hay un mensaje. Creo, porque me lo han dicho muchas veces y quiz\u00e1s mi sensibilidad me lleva a eso, que mi mensaje es la soledad. Somos siempre uno. Y hay una s\u00edntesis en lo que yo pinto. Como estamos solos, cuando aparece alguien es porque hay una manifestaci\u00f3n de amor, de deseo por el otro. Eso es lo que yo pinto.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Ahora est\u00e1 usando t\u00e9cnicas medievales basadas con pigmentos, \u00bfc\u00f3mo son?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo trabajo con la case\u00edna, que es un derivado de la leche. Se hace un fundido de unas piedritas a ba\u00f1o Mar\u00eda y eso es lo que se mezcla con pigmentos. No es una t\u00e9cnica f\u00e1cil. Yo la aprend\u00ed hace poco m\u00e1s de 30 a\u00f1os. Antes, me daba much\u00edsimo trabajo hacer transparencias con el \u00f3leo y ahora uso esto y \u00f3leo tambi\u00e9n. Pero las transparencias salen casi como si fuera pintado con acuarela. Es una materia muy delicada, que a veces me gana.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfLa tecnolog\u00eda ayuda para eso?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La tecnolog\u00eda permite hacer im\u00e1genes que son muy interesantes. Pero no es lo m\u00edo. Yo nac\u00ed en la primera mitad del siglo XX y por eso todav\u00eda me gusta usar las manos para fabricar mi pintura y para ponerla sobre la tela.S\u00ed, quiz\u00e1s mi t\u00e9cnica sea muy arcaica. Pero la imagen no es arcaica y entonces sigo convencido de que es lo que me conviene.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfQu\u00e9 significa el barco, que est\u00e1 en todas partes?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Vaya a saber\u2026 He nacido en una ciudad de inmigrantes a la que llegaban todos por barco. Yo mismo trabaj\u00e9 en un barco de carga y s\u00e9 lo que es el mar, las tormentas… Aprend\u00ed muchas cosas ah\u00ed y era muy jovencito: ten\u00eda 18 a\u00f1os. Pero las personalidades se manifiestan de manera muy clara en un lugar cerrado, donde hay que trabajar mucho para poder comer y dormir, que es lo \u00fanico que se hace. Y a m\u00ed me parece que son las proas las que todav\u00eda avanzan. Mi padre lleg\u00f3 a la Argentina en un barco en el a\u00f1o 1923. Hace m\u00e1s de un siglo. Creo que el barco sigue siendo el s\u00edmbolo y me sent\u00ed c\u00f3modo con esos barcos, que avanzan porque son siempre proas.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfQu\u00e9 v\u00ednculo tiene ese barco, esas proas, con ese barco griego que lo trajo a Europa y que tambi\u00e9n era siniestro?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Lo siniestro de ese barco griego era la diferencia enorme entre los buenos y los malos. Hab\u00eda algunos de esos marineros griegos que eran de una bondad sin l\u00edmites, realmente generosos, y otros que trabajaban para pagar la dote de la hermana, que se quer\u00eda casar en Grecia. Estaba bastante bien pago el trabajo. Otros, por su parte, eran unos reverendos hijos de puta, gente muy mala, fea, mal\u00edsima. Yo vi un poco de todo, v\u00ed lo que es la especie humana.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Pero usted era muy joven.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Si, ten\u00eda 18 a\u00f1os. Tengo una historia linda porque me enter\u00e9 de que hab\u00eda ganado un premio de pintura en la Argentina porque me mandaron un telex. Me llam\u00f3 el radio del barco en una especie de ingl\u00e9s aproximativo. Y yo le\u00ed el telex y no lo pod\u00eda creer ni pod\u00eda compartir con nadie esa alegr\u00eda. Le cont\u00e9 al contramaestre, que me felicit\u00f3 aunque no sab\u00eda de qu\u00e9 hablaba, que era ganar un premio de pintura en la Argentina.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013Lo m\u00e1s importante de su trabajo es la luz. Lo marcan los cr\u00edticos. \u00bfQu\u00e9 rol?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La luz es la due\u00f1a de todo. Los colores dependen de la luz. Sin luz, no se ve nada. La luz es incluso las escrituras sagradas\u2026 \u201cy se hizo la luz\u201d, dicen. Yo creo que, adem\u00e1s, los pintores que yo admiro han trabajado con la luz: Turner, Vel\u00e1zquez, Goya. Es la luz la que comanda todo. Tambi\u00e9n me comanda a m\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n
La muestra Abstractions et figurations de Mario Gurfein en la Galeria Argentina de la capital francesa. Foto: Eduardo Carballido. Galeria argentina.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfY c\u00f3mo se inspira con la luz?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Busco la luz que me da el cuadro, porque hay cantidad de luces hermos\u00edsimas. Ahora no hay luz porque el cielo est\u00e1 gris, pero miro c\u00f3mo se mueve esa hojita verde ah\u00ed, que la punta tiene mucha m\u00e1s luz en la parte de atr\u00e1s. Y eso me atrae. Siempre voy a la luz.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfC\u00f3mo es su rutina de trabajo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es una pregunta dif\u00edcil de contestar. Me levanto, tomo el desayuno y me voy al taller. Estoy hasta el mediod\u00eda, cuando me preparo algo para comer. Duermo una siesta y sigo trabajando. De hecho, vivo en el taller, es mi vida entonces\u2026 La inspiraci\u00f3n es una palabra muy delicada. Ya dir\u00eda casi que inspiraci\u00f3n es una imagen literaria.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013No hay inspiraci\u00f3n. \u00bfHay trabajo, dedicaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00danicamente, y de repente, digo: \u00abAy, yo hice eso\u201d. Y trato de agarrarme de lo que he hecho y desarrollarlo, pero no hubo inspiraci\u00f3n. La inspiraci\u00f3n es el trabajo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfEs la voluntad de conseguir algo distinto?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013S\u00ed, es la voluntad de ver algo que no vi nunca antes y lo fabrico yo. Entonces eso da un gran placer.<\/p>\n<\/div>\n
Mario Gurfein junto a sus obras de la muestra Abstractions et figurations en la Galeria Argentina de la capital francesa. Foto: Eduardo Carballido. Galeria argentina.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Y esas cajas que aparecen hoy en la exposici\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 significan?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Son cajas donde viajan los quesos buenos hasta la queser\u00eda. Yo tengo una queser\u00eda cerca de casa y las dejan delante de la puerta porque son muy \u00fatiles para prender una chimenea ya que es una madera fr\u00e1gil y seca. Con eso, yo las pinto y me gusta lo que da.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Son colores muy brillantes.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Si son colores que llaman. Adem\u00e1s, me gusta el hecho de haberlas salvado de la muerte. Las pinto y me parece que tienen un cierto atractivo. Son variaciones de una abstracci\u00f3n ausente, pero que tiene un cierto atractivo.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013Usted es uno de los maestros que queda.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
<\/strong>\u2013Mucho dolor.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfA usted le moleste ese rol del \u00faltimo de los mohicanos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No, no me molesta. Me inhibe un poco. Y s\u00ed, soy maestro. Despu\u00e9s de tantos a\u00f1os de trabajar, lo soy. Empec\u00e9 a exponer cuando ten\u00eda 18 a\u00f1os. Ahora tengo 79, son muchos a\u00f1os de trabajar. Adem\u00e1s, he ense\u00f1ado y creo que eso ha sido \u00fatil. Adem\u00e1s aprendo de lo que hago. Por lo tanto, soy mi propio maestro. Y sigo aprendiendo a\u00fan.<\/p>\n<\/div>\n
La muestra Abstractions et figurations de Mario Gurfein en la Galeria Argentina de la capital francesa. Foto: Eduardo Carballido. Galeria argentina.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo se vale usted de de la tecnolog\u00eda en la pintura? \u00bfLa usa?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No la uso. Yo creo que es v\u00e1lido usar la tecnolog\u00eda para hacer im\u00e1genes. Pero una cosa son las im\u00e1genes y otra cosa, la pintura. A m\u00ed me gusta pintar. Me gusta agarrar un pincel y mezclar la pintura y pintar sobre la tela. Y a veces puteo porque me equivoco. Pero espero un poco y despu\u00e9s, cuando lo vuelvo a ver, encuentro siempre alg\u00fan trazo que me sirve para desarrollarlo bien.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Las atm\u00f3sferas fantasmag\u00f3ricas de su obra, de alguna manera recuerdan a Monet y a Goya, \u00bfse inspir\u00f3 en ellos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No estoy seguro. Yo tengo una admiraci\u00f3n un poquito dif\u00edcil. No admiro a todo el mundo. Pero a Goya lo admiro y a Vel\u00e1zquez y a Turner, que son magos. Yo quedo mirando las cosas que han hecho y me fascinan. Me parece extraordinario. Es la luz y los tres han trabajado la luz. Estuve en este verano en M\u00f3naco viendo la exposici\u00f3n de Joseph Mallord William Turner. Es extraordinario y porque \u00e9l era un dibujante muy preciso, pero de repente se lanz\u00f3 a la luz y la encontr\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013El cr\u00edtico y amigo suyo H\u00e9ctor Biancioti dijo que su obra \u201ctiene algo de terrible y de suave, de afectuoso, de miedo de sombra, de nostalgia y de Aurora\u201d. \u00bfBiancioti ten\u00eda raz\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Por ah\u00ed ten\u00eda raz\u00f3n. Es que los escritores tienen una manera muy particular de ver lo que yo hago. Yo he descubierto lo que hago muchas veces leyendo lo que han escrito sobre m\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfLee las cr\u00edticas? \u00bfLos cr\u00edticos entienden lo que usted quiso hacer?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es dif\u00edcil criticar lo que yo hago porque est\u00e1 muy bien hecho. Yo soy consciente de eso, porque mi t\u00e9cnica no es perfecta porque la perfecci\u00f3n no existe, pero es muy avanzada. Yo s\u00e9 pintar digamos. Pero a veces, encuentran cosas que yo ni siquiera imaginaba. Me hacen descubrir lo que yo pint\u00e9. Cuando yo me pongo delante de una tela blanca y empiezo a pintar, no s\u00e9 lo que voy a hacer. Pero poco a poco, la materia me va guiando.<\/p>\n<\/div>\n
La muestra Abstractions et figurations de Mario Gurfein en la Galeria Argentina de la capital francesa. Foto: Eduardo Carballido. Galeria argentina.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo influye para usted la realidad en la pintura?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Soy muy consciente de lo que sucede en el mundo. El mundo entero ha tomado un viraje muy malo. Hay guerras por todos lados. Para m\u00ed lo que est\u00e1 sucediendo en el L\u00edbano, en Gaza, en Ucrania y Rusia, todo eso es la tercera guerra mundial. Lo que sucede es que se da de otra forma. Es tremendo. Usan armas terriblemente sofisticadas. El asunto de los bippers es tremendo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013En el 2001, cuando aparecieron sus primeros ranchitos, usted me cont\u00f3 que era la crisis argentina. \u00bfQu\u00e9 son los ranchitos?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013De vez en cuando vuelven porque forman parte de mi. Vuelven a aparecer porque yo los llevo conmigo. Yo no soy un rancho, no soy un gaucho, pero he frecuentado bastante el campo de la Argentina. Creo que es algo que ha quedado en m\u00ed. El rancho es un s\u00edmbolo de pobreza, pero tambi\u00e9n es un refugio. Tambi\u00e9n el campesino argentino necesita tener un techo, abrigarse o escapar al calor y ah\u00ed lo tienen, en el rancho.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfExtra\u00f1a la Argentina?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En este momento no la extra\u00f1o. En este momento me da pena la Argentina. Mucha pena y un poquito de indignaci\u00f3n. Yo tengo un cari\u00f1o entra\u00f1able por ese pa\u00eds. El tango es algo que me acompa\u00f1a mucho. Esa mezcla de melancol\u00eda y de sentimientos m\u00e1s dif\u00edciles.<\/p>\n<\/div>\n
La muestra Abstractions et figurations de Mario Gurfein en la Galeria Argentina de la capital francesa. Foto: Eduardo Carballido. Galeria argentina.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Ustede no s\u00f3lo es pintor. Comenz\u00f3 por el viol\u00edn. Tambi\u00e9n fue decorador, escen\u00f3grafo teatral, \u00bfqu\u00e9 queda de eso?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Me queda un buen recuerdo. Fui actor en un espect\u00e1culo con N\u00e9lida Lobato. Ella era la superestrella. La pieza se llamaba \u00c9rase una vez N\u00e9lida Lobato y era bastante buena. Yo hac\u00eda un sketch donde la insultaba y el teatro se ven\u00eda abajo de la risa. En todo caso, esa experiencia del teatro me ha gustado siempre. Tambi\u00e9n hice decorados para Norman Briski. Hice varias cosas en el teatro y tengo un buen recuerdo.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013\u00bfVa a seguir pintando?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Por supuesto, yo me voy a morir con un pincel en la mano. Hace un tiempo tuve una experiencia hermosa con mis nietos. Tengo una relaci\u00f3n fuerte con ellos y aprendo. Creo que soy un poquito menos tonto gracias a ellos porque me ense\u00f1an otras cosa. Son m\u00e1s libres. Nacieron en el siglo XXI y tienen otra manera de pensar.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Cuando el escritor Hector Bianciotti analiz\u00f3 la obra del maestro Mario Gurfein en Francia, prefiri\u00f3 la literatura para describirla. \u201cTiene algo de terrible y de suave, de afectuoso, de miedo, de sombra, de nostalgia y de Aurora\u201d. \u00c9l dijo, con su exquisito estilo literario, lo que a Gurfein le cuesta explicar cuando guarda el pincel. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":91260,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91259"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91259"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91259\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/91260"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91259"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91259"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91259"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Mario Gurfein junto a sus obras de la muestra Abstractions et figurations en la Galeria Argentina de la capital francesa. Foto: Eduardo Carballido. Galeria argentina.<\/span><\/span>