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En noviembre de 2019, Enr\u00edquez gana la 37\u00b0 edici\u00f3n del prestigioso Premio Herralde de Novela<\/strong> por Nuestra Parte de noche<\/em>. La autora describe este libro como g\u00f3tico desmesurado y polif\u00f3nico<\/strong>. Tambi\u00e9n dice que se trata de \u201cla herencia como maldici\u00f3n\u201d. No reniega del terror: lo celebra.<\/strong> Uno de los jurados \u2013Gonzalo Pont\u00f3n Gij\u00f3n\u2013, sin embargo, la exculpa. Como elogio, comenta: \u201cLa obra desborda las convenciones del g\u00e9nero al que adscribe para elevarse a la categor\u00eda de novela total, abierta a grandes asuntos\u201d.<\/p>\n<\/div>\nLa escritora y periodista argentina Mariana Enr\u00edquez recibe la medalla de Visitante Ilustre, en Montevideo (Uruguay). EFE\/ Alejandro Prieto<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Esa descripci\u00f3n que hace el filologo y escritor catal\u00e1n es, justamente, una definici\u00f3n precisa, no s\u00f3lo de la novela de Enriquez en particular, sino del terror en general. No es sangre, monstruos, fantasmas y ya est\u00e1. Desde su inicio, en literatura primero y en cine despu\u00e9s, una buena obra de horror siempre se trata de algo m\u00e1s.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cLa mayor\u00eda de esnobs que desprecian a Stephen King no lo conocen. Lo detestan porque no lo han le\u00eddo, y no lo han le\u00eddo porque lo detestan. Si le echaran un vistazo, sin embargo, descubrir\u00edan a un narrador de historias excepcional\u201d, escribi\u00f3 el autor peruano Santiago Roncagliolo <\/strong>en su columna en el diario espa\u00f1ol El Pa\u00eds<\/em>, en una oda que titul\u00f3 \u201cYo s\u00e9 qui\u00e9n no ganar\u00e1 el Nobel\u201d. Era septiembre de 2013, y el premio sueco finalmente se fue con Alice Munro.<\/p>\n<\/div>\n
Inicio<\/h2>\n<\/p>\n\n
El terror hace tiempo que escap\u00f3 de la casilla prejuiciosa de \u201cliteratura menor\u201d<\/strong> en la que hab\u00eda ca\u00eddo durante el siglo XX. \u00bfQui\u00e9n mejor que las mujeres para ir marcando el pulso de un g\u00e9nero menospreciado? <\/strong>Eso es lo que hace Enriquez en Nuestra parte de noche,<\/em> y en toda su obra, al igual que sus contempor\u00e1neas celebradas del mundo. Un paso m\u00e1s hacia la justicia absoluta ser\u00e1 que se tome en cuenta el lugar rotundo de las autoras a lo largo de su historia, que comienza hace m\u00e1s de 300 a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
El horror como g\u00e9nero literario se inicia un poco antes del siglo XVIII<\/strong>. Desde su origen, trabaja con una elasticidad de la que muchos otros estilos y corrientes carecen. Eso le permite moverse por circuitos diversos: desde los m\u00e1s marginales hasta lo mainstream, pasando por el cl\u00e1sico, y con la posibilidad bonus de jugar con la ambig\u00fcedad. Su s\u00faper poder es la mixtura que le permite hablar de mucho m\u00e1s de lo que muestra a primera vista<\/strong>: lo que causa miedo, real y existencial, en la coyuntura humana y de cada \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n\n
Desde una cr\u00edtica al capitalismo, que se representa, por ejemplo, en el subg\u00e9nero zombie del cine \u2013con George A. Romero a la cabeza\u2013 o el espanto que siembra el uso del glifosato en Distancia de rescate<\/em>. \u00bfSe tratan de eso las pel\u00edculas o la novela? No. Es lo que va por debajo, lo que alimenta a la an\u00e9cdota sombr\u00eda que atrapa.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Cuando a\u00fan no exist\u00eda el g\u00e9nero como tal, en 1764, Horace Walpole sac\u00f3 a relucir sus garras sombr\u00edas con El castillo de Otranto<\/em><\/strong> (el t\u00edtulo completo original es The Castle of Otranto, A Story. Translated by William Marshal, Gent. From the Original Italian of Onuphrio Muralto, Canon of the Church of St. Nicholas at Otranto<\/em>). Es considerada la primera novela g\u00f3tica.<\/strong><\/p>\n<\/div>\nJane Austen destacada novelista britanica. Foto historia historica. Archivo Clar\u00edn.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
En paralelo, geogr\u00e1fica y temporalmente, estaba Ann Radcliffe<\/strong>, que en 1789 public\u00f3 la l\u00fagubre y \u00e9pica The Castles of Athlin and Dunbayne<\/em>. No tuvo mucha repercusi\u00f3n en el p\u00fablico ni en la cr\u00edtica. Pero es fundacional <\/strong>y, con su estilo, marc\u00f3 el pulso de todo el terror: la ambig\u00fcedad a la hora de lo sobrenatural, lo ominoso como geograf\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n\n
Influenci\u00f3 a muchos autores y autoras. La abad\u00eda de Northanger,<\/em> debut literario en 1817 de Jane Austen<\/strong>, es un homenaje a The Mysteries of Udolpho, l<\/em>a cuarta y m\u00e1s famosa novela de Radcliffe, de 1794. Cuenta las desventuras de Emily St. Aubert, hu\u00e9rfana y joven encerrada en un castillo sombr\u00edo por el Signor Montoni, probablemente acosada por algo sobrenatural, pero tambi\u00e9n por el peligro tangible del tutor y bandido italiano. De ah\u00ed se nutren las hermanas Bront\u00eb<\/strong>, sobre todo Charlotte, en Jane Eyre,<\/em> pero tambi\u00e9n Emily en Cumbres borrascosas<\/em>, ambas publicadas en 1847: aunque no sean consideradas de terror, son terror\u00edficas a su modo<\/strong> y llevan en su ADN el mapeo del g\u00f3tico.<\/p>\n<\/div>\n\n
En su relato El retrato oval,<\/em> Edgar Allan Poe<\/strong> menciona a la autora de forma despectiva, pero no puede eludir hacer la referencia. Charles Dickens, Henry James, Honor\u00e9 de Balzac y Victor Hugo<\/strong>, entre otros, le deben mucho. Si se declara a Walpole como \u201cpadre del g\u00e9nero\u201d, Radcliffe fue sin dudas la madre. Tambi\u00e9n fue una gran inspiraci\u00f3n para Lord Byron y Percey Shelley<\/strong>, el marido de Mary, que ya la ten\u00eda en su biblioteca: era una lectura heredada de su madre, la pensadora feminista Mary Wollstonecraft.<\/p>\n<\/div>\n\n
Sobre ese terreno ya sembrado, Mary Shelley <\/strong>hace su cosecha, a los 19 a\u00f1os, con Frankenstein o el moderno Prometeo,<\/em><\/strong> obra cumbre que no s\u00f3lo es otra piedra fundacional del terror, sino tambi\u00e9n de la ciencia ficci\u00f3n. Se public\u00f3 en 1818 de manera an\u00f3nima, prejuicios mediante porque la autora era mujer. <\/strong>Medio siglo m\u00e1s tarde, en 1887, vino El extra\u00f1o caso del doctor Jekyll y el se\u00f1or Hyde<\/em>, del escoc\u00e9s Robert Louis Stevenson<\/strong>, y despu\u00e9s de otra d\u00e9cada m\u00e1s lleg\u00f3 Dr\u00e1cula<\/em><\/strong>, de Bram Stoker<\/strong>, en 1897.<\/p>\n<\/div>\n\n
Hay muchas autoras inici\u00e1ticas<\/strong> adem\u00e1s de Radcliffe y Shelley. Entre otras, la irlandesa Rosa Mulholland, las estadounidenses Charlotte Perkins Gilman y Madeline Yale Wynne, la inglesa Violet Hunt o la francesa Vernon Lee. Ellas y otras m\u00e1s ahora est\u00e1n recopiladas en un libro esencial publicado este a\u00f1o por AZ: Damas de lo extra\u00f1o<\/em><\/strong>, antologado y traducido por Teresita Pumar\u00e1.<\/p>\n<\/div>\n
Nudo<\/h2>\n<\/p>\n\n
El siglo XX lo inaugura Daphne du Maurier,<\/strong> la brit\u00e1nica famosa en su \u00e9poca por novelas como Rebeca <\/em>(1938) y Mi prima Raquel<\/em> (1951), cl\u00e1sicos fantasmales que tienen varias versiones f\u00edlmicas<\/strong>. Las pel\u00edculas Jamaica Inn <\/em>y Los p\u00e1jaros<\/em>, de Alfred Hitchcock, tambi\u00e9n est\u00e1n basadas en relatos suyos.<\/p>\n<\/div>\n\n
En los 50, en Estados Unidos, Shirley Jackson puso su pluma maestra al servicio del horror<\/strong>. Ella transit\u00f3 la paradoja del reconocimiento a la par del abandono. Su cuento \u00abLa loter\u00eda\u00bb, publicado en 1948 en la revista New Yorker<\/em>, gener\u00f3 un impacto medi\u00e1tico gigante cuando el p\u00fablico comenz\u00f3 a dar de baja sus suscripciones, ofendido o inquieto, por lo cruelmente realista de la fantas\u00eda de la trama.<\/p>\n<\/div>\nShirley Jackson. Archivo Clar\u00edn.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Su novela m\u00e1s popular, La maldici\u00f3n de Hill House<\/em>, de 1959, es un cl\u00e1sico fantasmag\u00f3rico del que se hicieron varias versiones cinematogr\u00e1ficas desde la d\u00e9cada del 70 y una miniserie para Netflix en 2018. Con Siempre hemos vivido en el castillo<\/em>, de 1962, es una joya tan tr\u00e1gica y entretenida como po\u00e9tica y cruel<\/strong>. Reina de la inquietud, la incomodidad y traductora fenomenal del g\u00f3tico a lo dom\u00e9stico del siglo XX, Jackson fue una gran influencia para Stephen King.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Al comenzar su carrera, preocupado de ser encasillado en el \u201cg\u00e9nero terror\u201d, decidi\u00f3 relajarse si compart\u00eda casilla con ella, cuenta en el pr\u00f3logo de uno de sus libros. Otra gran pluma que bebe de esa fuente es la de Joyce Carol Oates<\/strong>, que no esquiva lo sobrenatural, pero explora en varios g\u00e9neros, y siempre busca el horror en lo cotidiano.<\/p>\n<\/div>\n\n
Por un canal absolutamente opuesto al de Bram Stoker, la reina chupa-sangre de la literatura es Anne Rice,<\/strong> que encontr\u00f3 una nueva mitolog\u00eda con Entrevista con el vampiro<\/em>, que se public\u00f3 en 1976 y es, entre otras maravillas, una pel\u00edcula ya cl\u00e1sica de Neil Jordan, de 1994; una miniserie que actualmente va por la segunda temporada en Prime Video; y la inauguraci\u00f3n de las Cr\u00f3nicas vamp\u00edricas<\/em>: una saga de alrededor de 20 libros \u2013publicados con constancia hasta su muerte, en 2018 \u2013 sobre el universo de Lestat de Lioncourt.<\/p>\n<\/div>\n
Desenlace<\/h2>\n<\/p>\n\n
Hace ya casi medio siglo que King es la estrella indiscutida del g\u00e9nero, pero lleva muchas menos d\u00e9cadas en el podio de tambi\u00e9n ser reconocido como excelente escritor<\/strong>. Mariano Quir\u00f3s, Celso Lunghi y Diego Muzzio, entre otros, son algunos de los autores argentinos, actuales, que vienen construyendo el terror en lo local durante los \u00faltimos 15 a\u00f1os. Antes, tambi\u00e9n, estuvieron otros. Y otras. Por ejemplo, Silvina Ocampo y Julio Cort\u00e1zar, que no se los considera como autores de terror, pero tienen mucha pluma macabra.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
La novela El cad\u00e1ver imposible,<\/em> de Jos\u00e9 Pablo Feinmann<\/strong>, es un gore <\/em>de 1992 en donde el narrador busca compararse con Stephen King. Alberto Laiseca,<\/strong> gran amante y cultor del g\u00e9nero, public\u00f3 en 2001 Beber en rojo<\/em> (Dr\u00e1cula). Un hito para el regreso del horror en la tradici\u00f3n hispano parlante fue El mal menor<\/em>, de C.E. Feiling<\/strong>, de 1996, que se reedit\u00f3 en 2021 de la mano de la adaptaci\u00f3n al cine en 2021 (El pr\u00f3fugo<\/em>), dirigida por Natalia Meta y protagonizada por Erica Rivas.<\/p>\n<\/div>\n\n
Lo que sucede actualmente, en realidad, no es m\u00e1s que una vuelta al origen. <\/strong>El g\u00e9nero horror transita una saludable androginia<\/strong>. No es hombre ni mujer, es todo a la vez. Eso es gracias a la subtrama. Porque si se rasca la c\u00e1scara, esa superficie cubierta de maestros varones del terror, en la entra\u00f1a del asunto late la semilla g\u00f3tica, sembrada por autoras que supieron ramificarse<\/strong> para entramar lo espeluznante y abrir un surco vital, moderno, que florece en las bibliotecas de ahora.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Para hechizar a un cazador, de Luciano Lamberti, es premio Clar\u00edn Novela en 2023, se publica en mayo de este a\u00f1o y resulta un \u00e9xito, de cr\u00edtica y ventas. Ya hab\u00eda accedido al mismo galard\u00f3n en 2017 Cad\u00e1ver exquisito, de Agustina Bazterrica, que en 2021 gan\u00f3 el Ladies of Horror Fiction en traducci\u00f3n de Sarah […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":91837,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91836"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91836"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91836\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/91837"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91836"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91836"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91836"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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La escritora y periodista argentina Mariana Enr\u00edquez recibe la medalla de Visitante Ilustre, en Montevideo (Uruguay). EFE\/ Alejandro Prieto<\/span><\/span>