Un di\u00e1logo con un escritor que vive fug\u00e1ndose de cualquier etiqueta. Porque, \u00e9l lo sabe muy bien, las etiquetas para alguien que escribe son el comienzo de la muerte en vida.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013Plan de evasi\u00f3n<\/em>, uno de tus libros reeditados, surge de tus colaboraciones en medios. Y era un momento de los medios, muy distinto a este, donde era posible que un escritor encuentre ah\u00ed otra forma de subsistir.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Fue un momento de mi vida pero tambi\u00e9n un momento del pa\u00eds, claro. En el 2006 empec\u00e9 a ver si pod\u00eda ser freelancer. Est\u00e1 bueno porque sos tu propio jefe, pero tambi\u00e9n tu propio cadete, sos todo. <\/strong>Todav\u00eda no exist\u00edan las transferencias, te pagaban en cheques. Ten\u00edas que ir al centro y si no estaba el pago por ah\u00ed perd\u00edas toda la ma\u00f1ana en eso. Era correr los pagos siempre, no era f\u00e1cil. Pero me hizo mucho bien a la escritura eso de estar escribiendo lo que viniera. Escrib\u00eda cosas muy diversas y lo que me ped\u00edan. En esos l\u00edmites la escritura se fortalece mucho. Aprend\u00e9s a escribir con fechas de cierre, con caracteres, con cambios sobre la marcha. A todos los escritores les hace bien que le bajen el divismo. Me hizo mucho bien.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En esto que habl\u00e1s hay una relaci\u00f3n fuerte entre escritura y dinero. Algo que est\u00e1 presente en tu literatura.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Me gusta encarar eso en la literatura. No se habla mucho de dinero en las novelas<\/strong>. Nunca se sabe bien de qu\u00e9 viven los personajes, nunca le falla la tarjeta de d\u00e9bito James Bond. Me interesa una literatura donde fallan las tarjetas por fondos insuficientes. En La uruguaya <\/em>eso lo puse en primer plano porque el protagonista va a Uruguay a buscar los d\u00f3lares de un pago para pasar por encima de las restricciones cambiarias y le sale mal. Despu\u00e9s, en relaci\u00f3n a la subsistencia, siempre est\u00e1 la posibilidad de la docencia que a m\u00ed siempre me salva. Dar talleres es muy parecido a escribir. Lo mejor ser\u00eda que los derechos de autor alcanzaran<\/strong>, pero si eso no pasa, dar talleres me encanta. Te pone en contacto con la creatividad. Me saca las ganas de escribir porque pongo mucha energ\u00eda en eso, pero es algo que lo siento cercano y me gusta compartir. En otro momento tambi\u00e9n escrib\u00ed publicidad, guiones de cine, libros para ni\u00f1os. Lo cierto es que ning\u00fan trabajo de escritura est\u00e1 bien pago. Lo bueno, quiz\u00e1s, es que trabaj\u00e1s en tu casa.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Se est\u00e1n reeditando varios de tus libros. \u00bfQu\u00e9 te sucede con eso?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Me pasan varias cosas. Me voy dando cuenta a medida que van saliendo todos los t\u00edtulos. Lo primero es una felicidad muy grande de las tapas preciosas que hizo Gast\u00f3n Gonz\u00e1lez. Se hizo un equipo lindo de trabajo en Emec\u00e9 para pensar una colecci\u00f3n. Yo tengo textos muy diversos y no es f\u00e1cil pensar eso como una obra<\/strong>. No soy program\u00e1tico, van saliendo estas ramas de mi \u00e1rbol. Miro para atr\u00e1s y me digo: \u201cah, hice cosas\u201d (risas). Uno siempre se lamenta que no escribe, pero ah\u00ed est\u00e1n los libros. Me da sensaci\u00f3n de responsabilidad, me inhibe un poco la impunidad con la que sacaba libros tan diversos. Lo que me mantiene con libertad total es pensar que lo que estoy escribiendo no lo voy a publicar o que va a salir en una editorial muy chiquita. Siempre estoy escap\u00e1ndome, escribiendo lo que no deber\u00eda. Yo siempre estoy parado afuera de la idea de obra. No me calma el monstruo haber escritor. Lo que me hace bien es escribir ahora. Para m\u00ed es importante tener un libro en la cabeza que se va volviendo real poco a poco. Siempre estoy parado ah\u00ed.<\/p>\n<\/div>\nUna lectura de cuentos in\u00e9ditos: Pedro Mairal, en una librer\u00eda de Madrid.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013Tu estilo, ahora que vemos esta obra que se reedita, tambi\u00e9n fue desvi\u00e1ndose constantemente.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Si ten\u00e9s un estilo que el ChatGPT va a poder copiar es preocupante. Yo le ped\u00ed al Chat que escriba a la manera de mis Pornosonetos <\/em>pero no le sale para nada<\/strong>. Uno en cada libro vuelve a aprender a escribir un libro. No es a motor, es tracci\u00f3n a sangre siempre. Siempre te pregunt\u00e1s c\u00f3mo es la mejor manera de contar una historia. Y eso te lleva a explorar. La exploraci\u00f3n te lleva por distintos caminos. No me interesa nada la escritura sin esa duda, sin saber bien qu\u00e9 estoy haciendo. Cuando s\u00e9 hacia d\u00f3nde voy me desmotivo y dejo de escribir. La escritura siempre es experimental.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En estas reediciones tambi\u00e9n aparecen libros que estaban circulando por otros circuitos: Pornosonetos, El gran surub\u00ed<\/em>, entre otros. Y en ese aspecto se percibe que siempre te interes\u00f3 habitar tanto el mainstream como el under.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Trato de ir escribiendo cosas que tengan otras circulaciones. Ahora mismo estoy escribiendo algo que no ser\u00eda para una editorial grande. Me parece que yo quiero estar en todos lados y no se puede. Lo intento. Quiz\u00e1s querer estar en todos lados es medio peligroso porque se corre el riesgo de no estar en ning\u00fan lado. Querer estar y no estar. Se hace lo que se puede.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013La poes\u00eda tiene un lugar muy importante para vos. Contame un poco de esa relaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013La ra\u00edz m\u00e1s profunda de lo que soy es la poes\u00eda. Y que para m\u00ed engloba todo lo dem\u00e1s. Ah\u00ed entra, incluso, el hecho de escribir canciones. Pienso bastante en la poes\u00eda. Y creo que el texto donde confluyen la poes\u00eda y la narrativa es en El gran surub\u00ed<\/em> que es una novelita en verso<\/strong>. Siempre estoy con una pierna po\u00e9tica y otra narrativa y trato de encontrar un equilibro. Me pregunto muchas veces cu\u00e1nta poes\u00eda meter en la prosa, cu\u00e1nto romper el lenguaje, hasta qu\u00e9 punto puedo, si me voy mucho para el lado de la po\u00e9tica, y viceversa. No puede ser tan esquem\u00e1tico de pensar que la prosa es seca y antil\u00edrica, puede ser po\u00e9tica. Siempre pienso en eso. Me encanta y fascina la concentraci\u00f3n que tiene la poes\u00eda.<\/p>\n<\/div>\nPedro Mairal entre los jurados del Premio Clar\u00edn Novela, Adolfo Bioy Casares y Augusto Roa Bastos.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo te llev\u00e1s con tu generaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Si hubo algo generacional fue por esos a\u00f1os de los blogs, de 2005 al 2015. Gener\u00f3 una escritura bastante suelta, cercano a lo coloquial. Cada generaci\u00f3n tiene que encontrar c\u00f3mo escribir su \u00e9poca, con el lenguaje de su tiempo y deshaci\u00e9ndose un poco de la tradici\u00f3n literaria.<\/strong> El hecho de que fueran blog favoreci\u00f3 eso porque sent\u00edas que no estabas haciendo literatura. La gente contaba cosas de maneras sueltas, despreocupadas y divertidas y eso daba un lenguaje muy rico. Fue interesante, nos retroalimentamos mucho. Y de ah\u00ed salieron autores y autoras. De todas maneras, fue m\u00e1s camarader\u00eda literaria que manifiesto. Fue muy interesante, me hizo mucho bien y me baj\u00f3 varios cambios en la pretensi\u00f3n literaria. Me hizo acercarme m\u00e1s a la lengua viva que est\u00e1s usando todos los d\u00edas. La escritura de los contempor\u00e1neos me ayud\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfQu\u00e9 te sucede con el paso del tiempo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013El mundo se mueve todo el tiempo. Hay que aprender de Elvio Gandolfo y Joaqu\u00edn Giannuzzi, que me ense\u00f1aron que siempre hay que leer autores nuevos. Lo peligroso es fosilizarte en tu generaci\u00f3n y avanzar as\u00ed y solo conocer eso.<\/strong> No hay que enojarse porque el mundo y el lenguaje va cambiando. No hay que apendejarse, sino acercarse a textos de gente joven. Descubrir, tener abierta esa puerta. Si no te qued\u00e1s en un rollo anacr\u00f3nico que est\u00e1 al borde del abismo. Hay que ser consciente de eso. Pero leer a los muertos tambi\u00e9n para ver el c\u00edrculo del tiempo. Por otra parte, me pega muy fuerte el tiempo. No lo tengo tan claro. Me interesan las capas geol\u00f3gicas del tiempo, es el tema central. Quiz\u00e1s la literatura sea un de los pocos espacios que quedan donde envejecer est\u00e1 bueno si uno puede estar atento a todo lo que sucede.<\/p>\n<\/div>\n
Pedro Mairal b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en Buenos Aires en 1970.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nSu novela Una noche con Sabrina Love<\/em> recibi\u00f3 el premio Clar\u00edn Novela en 1998 y fue llevada al cine.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nPublic\u00f3 adem\u00e1s las novelas El a\u00f1o del desierto<\/em> y Salvatierra<\/em>, el volumen de cuentos Breves amores eternos<\/em>, y los libros de poes\u00eda Tigre como los p\u00e1jaros, Consumidor final <\/em>y Pornosonetos<\/em>. En 2013 public\u00f3 la novela en sonetos El gran surub\u00ed.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nSus cr\u00f3nicas y columnas est\u00e1n reunidas en Maniobras de evasi\u00f3n<\/em> y Esta historia ya no est\u00e1 disponible<\/em>. Su novela La uruguaya<\/em>, llevada al cine en 2023, es un \u00e9xito internacional de cr\u00edtica y p\u00fablico. La obra de Mairal fue traducida a m\u00e1s de catorce idiomas.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pedro Mairal (Buenos Aires, 1970) es un poeta que de casualidad se cruz\u00f3 con la narrativa. Cuenta ahora mismo desde Uruguay, donde vive desde hace unos a\u00f1os: \u201cAl primer taller literario que fui, en los 90, fue el de F\u00e9lix Della Paolera. Le llev\u00e9 poemas y no hab\u00eda lugar en el taller de poes\u00eda y […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":92222,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92221"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=92221"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92221\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/92222"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=92221"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=92221"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=92221"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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