{"id":94280,"date":"2024-11-14T18:45:46","date_gmt":"2024-11-14T18:45:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espinof.com\/divulgacion\/cuando-directores-deciden-despedirse-que-implica-hacer-testamento-cinematografico-que-distinto-pelicula-final"},"modified":"2024-11-14T18:45:46","modified_gmt":"2024-11-14T18:45:46","slug":"cuando-los-directores-deciden-despedirse-que-implica-hacer-un-testamento-cinematografico-y-por-que-es-distinto-de-una-pelicula-final","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/11\/14\/cuando-los-directores-deciden-despedirse-que-implica-hacer-un-testamento-cinematografico-y-por-que-es-distinto-de-una-pelicula-final\/","title":{"rendered":"Cuando los directores deciden despedirse. Qu\u00e9 implica hacer un \u201ctestamento cinematogr\u00e1fico\u201d y por qu\u00e9 es distinto de una pel\u00edcula final"},"content":{"rendered":"

Con \u2018Jurado N\u00ba 2<\/a>\u2019 ya estrenada, mucha de la conversaci\u00f3n ha girado en torno a la cuestionable estrategia de lanzamiento de su distribuidora, poco respetuosa para una leyenda del cine como Clint Eastwood<\/a>. Tambi\u00e9n ha girado en torno a una posibilidad que ha motivado tambi\u00e9n el enfado ante el \u201cmaltrato\u201d a la pel\u00edcula: que esta sea de verdad la \u00faltima pel\u00edcula de Eastwood<\/strong>.<\/p>\n

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Ha habido mucha especulaci\u00f3n sobre si era realmente la despedida del director con el s\u00e9ptimo arte o no. Algo que se ha encargado de desmentir mostrando c\u00f3mo est\u00e1 escogiendo su siguiente proyecto, aunque las dudas surgieron sobre todo por la avanzada edad de Eastwood, ya con 94 a\u00f1os. Existe la posibilidad de que le pase como Manoel de Oliveira<\/a> y llegue a superar los 100 a\u00f1os y siga dirigiendo, pero no podemos evitar hacer el luto preventivo<\/strong>.<\/p>\n

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Si \u2018Jurado N\u00ba 2\u2019 termina siendo la \u00faltima pel\u00edcula de Eastwood, ser\u00eda irse por todo lo alto. Pero tratarla como la pel\u00edcula final del director, un \u00faltimo brindis al arte que tanto le ha dado, resulta extra\u00f1o dada las pocas pretensiones que esta muestra. De hecho, estamos ante un thriller adulto bastante convencional donde no se aprecia que su autor est\u00e9 intentando dialogar con lo que ha tratado de abordar en su cine. Dicho de otro modo, no est\u00e1 intentando dejar un testamento cinematogr\u00e1fico<\/strong>.<\/p>\n

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La obsesi\u00f3n por los cantos de cisne en una carrera nos obsesiona m\u00e1s a los que conversamos y pensamos el cine que a los propios autores. Bueno, salvo Quentin Tarantino<\/a>, famoso por su voluntad de tener una d\u00e9cima pel\u00edcula que sea el broche de oro de su carrera<\/strong> porque vive m\u00e1s obsesionado con los legados<\/a> que nosotros. C\u00f3mo ser\u00e1 su pel\u00edcula final intriga a todo el mundo interesado en este arte, pero va a tener complicado dejar algo con tanta reflexiones profundas y personales sobre el cine que tanto adora como ya lo fue \u2018\u00c9rase una vez en\u2026 Hollywood<\/a>\u2019.<\/p>\n

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Una pel\u00edcula que llevaba a un nuevo nivel sus mitoman\u00edas, sus tesis sobre el cine como herramienta poderosa para hacer justicia y tambi\u00e9n una exploraci\u00f3n de un lugar y un momento muy personales para \u00e9l. Adem\u00e1s de una buena cinta, \u2018\u00c9rase una vez en\u2026 Hollywood\u2019 se siente como una declaraci\u00f3n abierta hacia el espectador y tambi\u00e9n hacia el medio<\/strong> al que ha dedicado tantos a\u00f1os y tanto trabajo. Eso es lo que podr\u00edamos denominar su testamento cinematogr\u00e1fico, al menos hasta saber qu\u00e9 decide hacer como pel\u00edcula final.<\/p>\n

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Cuando el fin se acerca, llega la reflexi\u00f3n<\/h2>\n

Estos \u201ctestamentos\u201d suelen ser m\u00e1s interpretables por los espectadores, y pueden ser algo completamente accidental. \u2018Yi Yi<\/strong>\u2019 se siente como una declaraci\u00f3n sobre la vida, la familia y los prop\u00f3sitos, y Edward Yang<\/strong> la estren\u00f3 el mismo a\u00f1o que se le diagnostic\u00f3 el c\u00e1ncer que causar\u00eda su muerte siete a\u00f1os despu\u00e9s. Lo m\u00e1s habitual, eso s\u00ed, es que determinados directores empiecen a tocar la mortalidad conforme su propia edad avanza<\/strong> y les acerca a la misma, dejando un poso reflexivo especial en las obras que dejan, como hizo Yasujir\u014d Ozu<\/a> en cintas como \u2018El oto\u00f1o de la familia Kohayagawa<\/strong>\u2019 o \u2018El sabor del sake<\/strong>\u2019, te\u00f1idas por cierta melancol\u00eda mientras exploran relaciones familiares.<\/p>\n

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Hay directores que lo ven tan inevitable que no pueden resistirse a querer dejar esa \u00faltima declaraci\u00f3n<\/strong>, como Robert Altman<\/a> a sus 80 a\u00f1os dej\u00e1ndonos \u2018El \u00faltimo show<\/a>\u2019, o John Huston<\/a> adaptando \u2018Dublineses (Los muertos)<\/strong>\u2019 de James Joyce<\/strong>. Tenemos tambi\u00e9n los casos de Andrei Tarkovski<\/a>, explorando el fatalismo de una cat\u00e1strofe inminente en \u2018Sacrificio<\/a>\u2019 poco antes de morir del c\u00e1ncer producido al rodar en Chern\u00f3bil, o el de Ingmar Bergman<\/a>, haciendo una completa introspecci\u00f3n vital en \u2018Fanny y Alexander<\/strong>\u2019 para luego hacer un cap\u00edtulo final de sus personajes de \u2018Secretos de un matrimonio\u2019 con la televisiva \u2018Saraband<\/strong>\u2019.<\/p>\n

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\"Madadayo