{"id":95158,"date":"2024-11-23T06:22:27","date_gmt":"2024-11-23T06:22:27","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/11\/23\/el-cine-es-y-sera-una-manera-de-hablar-con-el-mundo\/"},"modified":"2024-11-23T06:22:27","modified_gmt":"2024-11-23T06:22:27","slug":"el-cine-es-y-sera-una-manera-de-hablar-con-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2024\/11\/23\/el-cine-es-y-sera-una-manera-de-hablar-con-el-mundo\/","title":{"rendered":"\u201cEl cine es y ser\u00e1 una manera de hablar con el mundo\u201d"},"content":{"rendered":"
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Un a\u00f1o muy especial\u201d dice Thierry Fr\u00e9maux, director del Instituto Lumi\u00e8re y, desde hace d\u00e9cadas,del prestigioso Festival de Cannes, el evento m\u00e1s famoso del mundo en su estilo. Hasta el 24 de noviembre, regresa la Semana de Cine del Festival de Cannes 2024, con proyecciones de films que pasaron por el famoso encuentro que marca la br\u00fajula de lo que viene en cine. Este a\u00f1o vale mucho m\u00e1s: Fr\u00e9maux llega sin el contexto de siempre, sin Ventana Sur, el evento de industria que se muda a Uruguay, y que las pol\u00edticas actuales del Gobierno decidieron por acci\u00f3n u omisi\u00f3n no llevar a cabo este 2024. Y llega con pel\u00edculas como All We Imagine as Light, de Payal Kapadia y ganadora del Gran Premio del Jurado en Cannes, Parthenope, de Paolo Sorrentino (ambas funciones hoy) y, ma\u00f1ana domingo, Anora, de Sean Baker y ganadora a la Palma de Oro a la Mejor Pel\u00edcula, y The Seed of the Sacred Fig, dirigida por Mohammad Rasoulof y ganadora del Premio Especial del Jurado. Fr\u00e9maux, como todos los a\u00f1os, decidi\u00f3 volver al pa\u00eds y hablar de cine, de las bases, de los momentos de la pol\u00edtica en el mundo.  <\/p>\n

\u2014\u00bfEl cine est\u00e1 disociado de lo que sucede en el mundo, al punto de aislarse tan solo para sobrevivir?<\/p>\n

\u2014El cine reci\u00e9n, especialmente en Francia y Europa, sali\u00f3 de una situaci\u00f3n complicada, de su vida post-COVID. La idea del cine fue muy atacada por un mundo nuevo, que es el mundo de las plataformas, de internet, de todo eso. Fue un momento que ofreci\u00f3 la oportunidad de reflexionar sobre el uso del cine, sobre su existencia. En 2020 se cumplieron 125 a\u00f1os del nacimiento del cine. El a\u00f1o que viene celebraremos los 130. Todo este tiempo de reflexi\u00f3n dio como resultado un cine fuerte. Fuerte por su propia vida en las salas de cine, esa segunda invenci\u00f3n de Lumi\u00e8re. El cine como lenguaje es, m\u00e1s que nunca, lo que debe ser. El mundo de las plataformas e internet es potente, con mucho talento, muchas ideas, invenciones y todo eso. Pero cuanto m\u00e1s avanza el tiempo, m\u00e1s se afianza el cine como cine, como evento popular, como experiencia \u00fanica que solo se vive en una sala. \u00bfQu\u00e9 puede cambiar el p\u00e1del al tenis? Es decir, \u00bfqu\u00e9 pueden cambiar las plataformas al cine? Hablo desde Francia, pero siento que en los \u00faltimos cinco a\u00f1os se ha consolidado esta idea. El cine es cine. Por su libertad, incluso con lo complicado que es producirlo. El cine es libre. Alguien se levanta con una idea, un plano, lo que sea, y eso hace a una pel\u00edcula de autor.<\/p>\n

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Esto no les gusta a los autoritarios <\/p>\n

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\u2014Entonces, \u00bfhay una separaci\u00f3n?<\/p>\n

\u2014El cine fue y todav\u00eda es una manera de hablar del mundo, incluso por omisi\u00f3n. Esa es su fuerza. Esa separaci\u00f3n es imposible por naturaleza. Para m\u00ed, la discusi\u00f3n, aunque no es mi discusi\u00f3n, est\u00e1 en internet. Hoy le\u00ed que Trump fue a ver a cierto influencer que tiene 50 millones de seguidores, y eso lo ayud\u00f3 much\u00edsimo.<\/p>\n

\u2014Entonces, \u00bfcambia la idea de lo popular?<\/p>\n

\u2014No, no tanto. El cine es un arte y es un arte popular. Y a veces, ser popular es un arte, como en el caso de Charles Chaplin. Una popularidad imposible de repetir hoy. El cine tambi\u00e9n es una voz. Y la voz del cine, ahora que estamos seguros de que no va a desaparecer, habla. Se hace preguntas. Debe cuestionar su situaci\u00f3n, como cualquier arte.<\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1l sent\u00eds que es entonces la misi\u00f3n de Cannes en este momento del mundo?<\/p>\n

\u2014Primero, estar en Argentina hoy. De verdad. Cuando el cine tiene cierta fragilidad, ah\u00ed vamos a estar. No puedo hablar de lo que no s\u00e9. Pero lo que hemos hecho con esta Semana de Cine de Cannes es muy importante. Lo es para m\u00ed, ojal\u00e1 tambi\u00e9n lo sea para el p\u00fablico. Acompa\u00f1ar es importante. Yo no quer\u00eda parar, aunque Ventana Sur, su paraguas, se vaya a Uruguay este a\u00f1o. S\u00e9 que esto no representa nada frente a la situaci\u00f3n del pa\u00eds, ni del mundo, pero tenemos que hacer. Entender el valor de una pel\u00edcula, de una sala llena. No quiero hablar de la situaci\u00f3n pol\u00edtica de aqu\u00ed. Pienso, y puedo decir, que la cultura es importante, m\u00e1s que nunca.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 m\u00e1s que nunca?<\/p>\n

\u2014Antes, era la familia, la religi\u00f3n, la escuela y el cine. El arte popular por excelencia. Ahora la lista es enorme. Para nosotros, el cine todav\u00eda tiene la misma misi\u00f3n: placer y deber. Ser popular, ser art\u00edstico, ser entretenimiento. Nunca en la historia el cine mostr\u00f3 una muerte real, solo en ficci\u00f3n. En internet, pod\u00e9s ver muertes en dos segundos. Esa es la se\u00f1al de que algo no est\u00e1 bien en este mundo. No quiero decir \u201cel capitalismo\u201d, pero puedo afirmar que el cine tiene su propia protecci\u00f3n. Stalin, Goebbels y Mussolini entend\u00edan su importancia, el v\u00ednculo con el pueblo. Esa es su fuerza.<\/p>\n

\u2014Pero hoy la pol\u00edtica usa las redes sociales, no el cine.<\/p>\n

\u2014En Francia tenemos un sistema de cine que funciona: tomamos un porcentaje de cada entrada y eso va a la producci\u00f3n de pel\u00edculas. Funciona: el dinero es del cine, no hay fondos p\u00fablicos. La plata del cine es para el cine. Hay una elegancia en ese sistema, pero necesitamos tener \u00e9xitos. Por ejemplo, en Cannes presentamos una pel\u00edcula de El Conde de Montecristo, que llev\u00f3 m\u00e1s de 10 millones de personas al cine. Adem\u00e1s, se vendieron m\u00e1s de 100.000 ejemplares del libro. Todo gracias al \u00e9xito de una pel\u00edcula cl\u00e1sica, que fue criticada por estar en Cannes. Pero es una pel\u00edcula de Cannes porque necesitamos, y yo tambi\u00e9n soy ese tipo de espectador, disfrutar de una pel\u00edcula. Gracias a este \u00e9xito, ahora hay proyectos de adaptaci\u00f3n de obras literarias muy bien vistas por los productores.<\/p>\n

\u2014Viv\u00eds rodeado de cine. \u00bfQu\u00e9 te conmueve de una sala llena, sabiendo que las salas de Cannes siempre est\u00e1n repletas?<\/p>\n

\u2014Lo propio de una obra de arte es que, antes y despu\u00e9s de verla, no deber\u00edas ser la misma persona. O deber\u00edas entender algo nuevo sobre vos mismo. Es f\u00e1cil con una canci\u00f3n, sea de Bruce Springsteen, Keith Jarrett o una melod\u00eda de Mozart. Funciona igual con un libro o una pintura, como un abstracto de Mark Rothko. Pero el cine, incluso antes de ver una pel\u00edcula de Kurosawa, John Ford o Stanley Kubrick, te ofrece la posibilidad de una experiencia contundente, popular, comunal y ritual. El cine tiene algo particular: sucede en una sala, con gente, pero en soledad, con desconocidos que generan una comunidad. Me emociona todav\u00eda la idea de la pantalla grande. Me emociona estar en una sala antigua, sea en Lyon o en el cine Gaumont. En Lyon logramos salvar salas que estaban destinadas a cerrar. Lo hicimos con fondos privados, pero quiero hablar m\u00e1s de la respuesta del p\u00fablico que de la inversi\u00f3n. El p\u00fablico del cine est\u00e1. Eso es algo en lo que conf\u00edo plenamente. Hay que hacer. Poco a poco, vamos a separar el cine de esa categor\u00eda llamada \u201cmundo audiovisual\u201d. Hay un deseo de ver. Muchas funciones de lo que hacemos ya est\u00e1n agotadas. Ese deseo no puede morir.<\/p>\n

\u2014\u00bfPero puede volverse algo m\u00e1s de nicho, aunque ese nicho sea popular o herm\u00e9tico para quienes no lo consumen?<\/p>\n

\u2014Me gustar\u00eda no tener el a\u00f1o que viene una charla con vos sobre la desaparici\u00f3n del cine argentino. Es otro tema, pero que se relaciona. Una cosa es la creaci\u00f3n, pero otra es el riesgo de los medios de producci\u00f3n, las fuentes de trabajo, las ventanas culturales. El cine es una bandera cultural nacional. Eso me parece peligroso, al menos ignorarlo. Si es moment\u00e1neo, es lo que hay. Pero as\u00ed como el f\u00fatbol, la m\u00fasica y la comida forman parte de una identidad nacional, el cine tambi\u00e9n. Argentina es de los pocos pa\u00edses que pueden ofrecer un cine que muestra su rostro al mundo. No hay que renegar del cine. No se puede hablar, ni hoy ni en el futuro, de la desaparici\u00f3n del cine argentino. El cine argentino importa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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