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En una tarde madrile\u00f1a lluviosa, John Banville, el c\u00e9lebre escritor irland\u00e9s, recorr\u00eda el Museo del Prado <\/strong>en busca de un Caravaggio. La pintura en cuesti\u00f3n \u2013\u00bbEcce Homo\u00bb\u2013 ten\u00eda una historia digna de una de las novelas de Banville. La obra representa a Jes\u00fas antes de su crucifixi\u00f3n y durante a\u00f1os se atribuy\u00f3 al alumno casi desconocido de un pintor espa\u00f1ol poco conocido. Cuando apareci\u00f3 en una casa de subastas en 2021, el precio base rondaba los 1.800 d\u00f3lares. Presintiendo que las cosas no eran lo que parec\u00edan, las autoridades espa\u00f1olas cancelaron la venta y la enviaron a expertos para determinar su procedencia.<\/p>\n<\/div>\nExaminando un Rubens. El Prado preparaba una exposici\u00f3n sobre el Viejo Maestro flamenco. Foto: Carlos Chavarria para The New York Times<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Se trataba de un Caravaggio que val\u00eda millones.<\/p>\n<\/div>\n
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Pero mientras caminaba, Banville se distra\u00eda de su b\u00fasqueda: en una gran sala hab\u00eda una hilera de cuadros de personajes reales de los Habsburgo, montados a caballo. En otro rinc\u00f3n hab\u00eda un lienzo de Diego Vel\u00e1zquez del dios griego Baco repartiendo vino a un grupo de amigos, mientras uno de ellos miraba al espectador. \u201cParece un irland\u00e9s en una fiesta\u201d, dijo Banville.<\/strong> \u201c\u2018\u00a1M\u00e1s bebida!\u2019\u201d<\/p>\n<\/div>\n\n
La presencia de Banville en el Prado forma parte de un experimento:<\/strong> desde el a\u00f1o pasado, el Prado lleva a novelistas a vivir en un departamento con vista al museo. Se alojan all\u00ed durante periodos que oscilan entre tres y seis semanas, pero no se espera que escriban<\/strong>. Todo lo que tienen que hacer es contemplar las obras de arte y, seg\u00fan esperan los curadores, inspirarse en lo que ven.<\/p>\n<\/div>\n\n
Hasta ahora, el novelista sudafricano J.M. Coetzee y la escritora de ficci\u00f3n polaca Olga Tokarczuk \u2013ambos ganadores del Premio Nobel\u2013 han venido al Prado<\/strong>, junto con la escritora anglo-mexicana Chloe Aridjis y Banville, que lleg\u00f3 este oto\u00f1o. El proyecto se llama \u201cEscribir el Prado\u201d<\/strong> y es financiado por la Fundaci\u00f3n Loewe, la rama ben\u00e9fica de la casa de moda espa\u00f1ola.<\/p>\n<\/div>\n\n
Pinturas y poemas comparten una larga historia \u2013 ut pictura poesis, dec\u00edan los romanos, \u201ccomo es la pintura, es la poes\u00eda\u201d\u2013. El poema de W.H. Auden \u201cMus\u00e9e des Beaux Arts\u201d es un relato sobre las calamidades de la vida que pasan inadvertidas; describe un cuadro de Pieter Bruegel el Viejo en el que se ve al griego \u00cdcaro caer del cielo mientras los dem\u00e1s siguen con sus quehaceres cotidianos. Anne Sexton escribi\u00f3 un poema sobre \u00abLa noche estrellada\u00bb de Van Gogh.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cNo hay nada nuevo en la pintura y la poes\u00eda\u201d, dijo Valerie Miles<\/strong>, editora de la edici\u00f3n espa\u00f1ola de la revista literaria Granta, que dirige el comit\u00e9 de selecci\u00f3n de la residencia. \u201cPero pintura y narrativa, esa es otra historia\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Y aqu\u00ed es donde comienza la segunda parte del experimento: cuando cada escritor vuelve a su pa\u00eds, se le pide que cree una obra literaria utilizando el museo o sus cuadros como punto de partida.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cEl nivel\u201d, un nuevo relato de Aridjis <\/strong>que el Prado public\u00f3 en agosto<\/strong>, toma su nombre de la herramienta utilizada para asegurar que un cuadro colgado est\u00e9 correctamente alineado en la pared, proceso que ella observ\u00f3 durante una de sus primeras visitas a las galer\u00edas el oto\u00f1o pasado. La historia sigue a una curadora ficticia que sufre angustia e insomnio mientras monta en el Prado una exposici\u00f3n sobre san Jer\u00f3nimo, el santo cristiano que tradujo la Biblia en Bel\u00e9n.<\/p>\n<\/div>\nBanville, inicialmente en busca de un Caravaggio, se sinti\u00f3 atra\u00eddo por otros cuadros, otros . Foto: Carlos Chavarria para The New York Times<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u201cComo escritora, siempre me he sentido identificada con \u00e9l trabajando en su estudio\u201d, dijo Aridjis sobre Jer\u00f3nimo, a quien a menudo se lo representa entregado a la traducci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
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Cuando se acerc\u00f3 a la pintura redescubierta de Caravaggio, Banville dijo que siempre le ha gustado una buena historia de fondo.<\/strong> En 1990, la Galer\u00eda Nacional de Irlanda encontr\u00f3 un Caravaggio en casa de un jesuita, una obra que durante a\u00f1os se dio por perdida. \u201cEs tan bueno que la gente se olvida de las dem\u00e1s pinturas\u201d, dijo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Finalmente, Banville entr\u00f3 en la sala 7 y contempl\u00f3 el \u00abEcce Homo\u00bb. Un Jes\u00fas condenado y ensangrentado se miraba los pies, desamparado, mientras un hombre en la sombra le ofrec\u00eda un pa\u00f1o rojo. Hab\u00eda una expresi\u00f3n de desolaci\u00f3n y de inmenso dolor f\u00edsico. Banville se toc\u00f3 el hombro que, seg\u00fan dijo, le dol\u00eda tras a\u00f1os de escribir a mano.<\/p>\n<\/div>\n
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\u00bfSer\u00eda el Caravaggio su siguiente tema? Tal vez no.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cDir\u00eda que el de Irlanda es mucho mejor\u201d, apunt\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n
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En \u201cEl vigilador del museo\u201d, la historia que Coetzee produjo tras su estad\u00eda<\/strong>, un madrile\u00f1o de mediana edad llamado Pepe decide aceptar un trabajo de seguridad en el Prado para poder llevar una vida c\u00f3moda, rodeado de las obras maestras de Francisco Goya. \u201cHa encontrado su lugar en el mundo\u201d, dice el narrador. Pronto, sin embargo, Pepe comienza a tener una serie de inquietantes encuentros con una misteriosa mujer que empieza a visitar el museo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Durante una visita, la desconocida le cuenta a Pepe la historia de c\u00f3mo su marido se ahog\u00f3 mientras ambos estaban de vacaciones en Espa\u00f1a a\u00f1os atr\u00e1s. En otro encuentro, la viuda y el vigilador del museo se encuentran en una galer\u00eda ante Perro semihundido de Goya, el retrato de un animal que se hunde en lo que parecen ser arenas movedizas y del que s\u00f3lo asoma la cabeza.<\/p>\n<\/div>\n
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Tiempo despu\u00e9s, Pepe descubre la identidad de la desconocida al ver su foto en la contraportada de un libro usado: no es otra que Elizabeth Costello, alter ego literario de Coetzee y personaje de al menos otros cuatro libros, que ahora hace su \u00faltima aparici\u00f3n en \u201cEl vigilador del museo\u201d. (Por si esto no fuera suficientemente autorreferencial, Costello compone su propio relato ficticio sobre el Prado en el que interviene Pepe, permitiendo as\u00ed al alter ego de Coetzee escribir sobre el museo como parte del encargo que recibe el verdadero Coetzee de hacer lo mismo.)<\/p>\n<\/div>\n
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Volviendo a las galer\u00edas, este oto\u00f1o Banville estaba recorriendo una exposici\u00f3n que se inaugurar\u00eda la semana siguiente, \u201cEl taller de Rubens\u201d, que se podr\u00e1 visitar hasta febrero<\/strong> y combina una docena de cuadros del Viejo Maestro flamenco con una reconstrucci\u00f3n parcial de su estudio en Amberes, B\u00e9lgica. Las pinturas colgaban de la pared, pero algunas partes de la reconstrucci\u00f3n a\u00fan no estaban terminadas y se o\u00eda el ruido de un taladro el\u00e9ctrico cuando el escritor entr\u00f3 a la sala.<\/p>\n<\/div>\n\n
Alejandro Vergara, curador de la exposici\u00f3n, invit\u00f3 a Banville a mirar dos retratos de la reina Ana de Austria, casi id\u00e9nticos<\/strong>, salvo por el hecho de que las pinceladas de uno parec\u00edan mucho m\u00e1s toscas e inacabadas que las del otro.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cUno de ellos es una copia de taller\u201d, dijo Vergara a Banville. \u201c\u00bfCu\u00e1l cree que es el original?\u201d<\/p>\n<\/div>\n
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Era una pregunta capciosa, por supuesto: el \u201coriginal\u201d, creado por la mano de Rubens, es el m\u00e1s tosco de los dos, mientras que la otra pintura es la copia. Banville se inclin\u00f3 para ver m\u00e1s de cerca el original mientras Vergara iluminaba con una potente linterna un trozo de encaje donde se pod\u00edan ver pruebas de c\u00f3mo Rubens trabajaba las pinceladas. Luego volvi\u00f3 a mirar el duplicado.<\/p>\n<\/div>\n
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\u201cEs una copia muy buena, \u00bfverdad?\u201d, dijo el escritor.<\/p>\n<\/div>\n
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Tokarczuk, la premio Nobel polaca, trabaja en su obra de ficci\u00f3n desde su casa de las afueras de Wroc\u0142aw desde que dej\u00f3 el Prado a fines de esta primavera<\/strong>. La historia a\u00fan no se ha publicado, pero al responder preguntas escritas, Tokarczuk describi\u00f3 un relato que adopta la forma de una entrevista ficticia que parece ir mucho m\u00e1s all\u00e1 del museo.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cMe enfrento a dos guerras: Ucrania e Israel. No puedo entender c\u00f3mo un hombre que quiere volar a Marte al mismo tiempo puede llevar adelante conflictos tan devastadores en los que muere gente inocente\u201d, agreg\u00f3, refiri\u00e9ndose al ruso Vladimir Putin, que ha anunciado planes de misiones espaciales mientras libra una guerra en Ucrania.<\/p>\n<\/div>\n
No se espera que los autores escriban durante su estancia en el museo, sino que aprovechen la experiencia como punto de partida cuando regresen a casa. Foto: Carlos Chavarria para The New York Times<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
El relato tambi\u00e9n aborda el cambio clim\u00e1tico, dijo.<\/p>\n<\/div>\n
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Miguel Falomir, director del Prado, explic\u00f3 que parte de la raz\u00f3n de pedir a los novelistas que escriban sobre el museo es que inevitablemente ver\u00e1n las cosas de forma diferente a como las ve un historiador del arte profesional. <\/strong>\u201cEn mi caso, no puedo contemplar una pintura como Las Meninas de Vel\u00e1zquez sin verla con los ojos de los acad\u00e9micos que escribieron antes sobre ella\u201d, dijo.<\/p>\n<\/div>\n\n
Un s\u00e1bado reciente, Falomir invit\u00f3 a Banville a comer a su casa de verano en un pueblo de piedra de las afueras de Madrid. No tard\u00f3 en interrogar al escritor sobre las impresiones que ten\u00eda del Prado. Esa semana se hab\u00eda abierto al p\u00fablico la exposici\u00f3n \u201cEl taller de Rubens\u201d. \u00bfQu\u00e9 le hab\u00eda parecido?<\/p>\n<\/div>\n
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Banville la elogi\u00f3, pero dijo que lo que m\u00e1s lo hab\u00eda conmovido de la visita hab\u00eda sido Vergara, el curador<\/strong>: ten\u00eda el brazo en cabestrillo luego de haber sido operado por un accidente de moto y el curador le dijo que no hab\u00eda podido dormir esa semana. \u201cUna de las cosas que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n fue que le dol\u00eda\u201d, dijo Banville. \u201cEso lo hac\u00eda estar presente\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
Falomir asinti\u00f3 mientras com\u00eda una ensalada de tomate. Banville pens\u00f3 un momento y luego volvi\u00f3 a los dos retratos de la reina Ana de Rubens que Vergara le hab\u00eda mostrado con la linterna y de los cuales el m\u00e1s tosco era el original.<\/p>\n<\/div>\n
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Hab\u00eda algo brillante en ello, dijo. \u201cLo bueno del arte es que tiene imperfecciones. Eso es lo que lo hace real\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
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\u00a9 The New York Times \/ Traducci\u00f3n: Elisa Carnelli<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En una tarde madrile\u00f1a lluviosa, John Banville, el c\u00e9lebre escritor irland\u00e9s, recorr\u00eda el Museo del Prado en busca de un Caravaggio. La pintura en cuesti\u00f3n \u2013\u00bbEcce Homo\u00bb\u2013 ten\u00eda una historia digna de una de las novelas de Banville. La obra representa a Jes\u00fas antes de su crucifixi\u00f3n y durante a\u00f1os se atribuy\u00f3 al alumno casi […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":95840,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/95839"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=95839"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/95839\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/95840"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=95839"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=95839"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=95839"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Examinando un Rubens. El Prado preparaba una exposici\u00f3n sobre el Viejo Maestro flamenco. Foto: Carlos Chavarria para The New York Times<\/span><\/span>