\n
Lo que pas\u00f3 es que dos a\u00f1os m\u00e1s tarde uno de esos cuentos, \u201cde pronto\u201d, advierte, se volvi\u00f3 cap\u00edtulo en una novela, La pirueta.<\/em> \u201cMe sorprendi\u00f3 tambi\u00e9n a m\u00ed que esos relatos, o que ese proyecto, continuara\u201d, cuenta. En 2013 lleg\u00f3 Monasterio<\/em>, que tambi\u00e9n sali\u00f3 de uno de aquellos relatos<\/strong>. Entonces, reci\u00e9n ah\u00ed, dice, entendi\u00f3 que El boxeador <\/em>polaco se hab\u00eda convertido en \u201cuna especie de libro madre que va engendrando otros libros\u201d<\/strong>. El cuarto de esta saga involuntaria son los cuentos de Signor Hoffman. Despu\u00e9s vinieron Duelo <\/em>en 2017 y Canci\u00f3n <\/em>en 2021.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u201cY ahora Tar\u00e1ntula<\/em>, el s\u00e9ptimo\u201d, enumera. La novela, breve, se sostiene y tensa la cuerda con una historia de miedo, pero no es un libro de g\u00e9nero terror.<\/strong> El protagonista, p\u00faber, y su hermano menor van a un campamento para ni\u00f1os jud\u00edos en Guatemala<\/strong>, al que los mandaron sus padres sin saber que es una suerte de experiencia filonazi<\/strong>. El mismo hombre, ya adulto, recoge algunas esquirlas de aquella experiencia ya lejos, en el tiempo y la geograf\u00eda, pero cerca desde otro lugar.<\/p>\n<\/div>\nEduardo Halfon retratado por David Herranz. Foto: gentileza.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
Entonces, con ese di\u00e1logo de materiales que se podr\u00eda hermanar con el de la familia Glass de J.D. Salinger, y ese yo ficticio-real que sobrevuela un parentesco con Mario Levrero, el ingeniero escritor Halfon construye su gran obra. En Tar\u00e1ntula <\/em>confronta, de nuevo, pero de un modo distinto, con ese problema vital que atraviesa la trama, a los personajes y, de alg\u00fan modo, a toda su literatura: la sencilla y enorme duda de si es posible sobrevivir al origen<\/strong>. \u201cHered\u00e9 de mis antepasados las ansias de huir\u201d, es la cita inicial, de Alejandra Pizarnik<\/strong>, que funciona como pista y pacto de lectura, pero tambi\u00e9n a modo de declaraci\u00f3n de intenciones.<\/p>\n<\/div>\n\n
Tar\u00e1ntula <\/em>se trata de muchas cosas. Una de las m\u00e1s terror\u00edficas \u2013m\u00e1s all\u00e1 y a la par de las guerrillas, la violencia, el campamento cuasi militar\u2013 es el tema del paso de la primera adolescencia a la adultez. <\/strong>Esto se pone en cuesti\u00f3n tanto en este libro como en el resto del conjunto. Lo que sigue indagando Halfon, del derecho y del rev\u00e9s, es el conflicto con la idea de la identidad y la pertenencia.<\/strong> Y adem\u00e1s, de la memoria. Eso va de la mano de algo m\u00e1s, una buena pregunta para la literatura y, tambi\u00e9n, para el autoconocimiento: \u00bfD\u00f3nde comienza la ficci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Para Halfon, el protagonista de Tar\u00e1ntula<\/em>, la respuesta est\u00e1 en duda. En un momento, por ejemplo, recuerda un cartel que dec\u00eda: \u201cProhibida la entrada a perros y jud\u00edos\u201d<\/strong>. Pero a\u00f1os despu\u00e9s admite que en realidad no sabe si realmente lo vio, es algo que le cont\u00f3 su padre o, incluso, lo invent\u00f3. Lo que s\u00ed sabe, igual que Halfon el autor, es que no importa de d\u00f3nde haya venido a su mente el cartel: existi\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfDespu\u00e9s de Tar\u00e1ntula <\/em>vas a hacer m\u00e1s novelas o cuentos en este registro como de autobiograf\u00eda deconstruida?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No, la respuesta breve es no. Y te explico por qu\u00e9, entonces es una respuesta un poco m\u00e1s larga. Todo esto que empez\u00f3 con El boxeador polaco<\/em> se ha ido dando ante m\u00ed. Yo no sab\u00eda qu\u00e9 iba a pasar ni qu\u00e9 personajes se iban a repetir o qu\u00e9 historias iban a continuar. Todav\u00eda no lo s\u00e9. O sea, no s\u00e9 si habr\u00e1 un octavo libro. Y si hay un octavo o un noveno o un d\u00e9cimo no s\u00e9 de qu\u00e9 tratar\u00e1n. Yo soy tan lector de este proyecto como mis lectores. Tar\u00e1ntula <\/em>puede estar siendo el \u00faltimo, y me sentir\u00eda en paz, digamos, si as\u00ed fuera. Pero tambi\u00e9n veo la posibilidad de que en alg\u00fan momento se me imponga una nueva historia y llegue un octavo libro.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Por fuera de este proyecto, entre otras cosas hac\u00e9s falsas autobiograf\u00edas. Tambi\u00e9n us\u00e1s tu vida para hacer ficci\u00f3n. \u00bfSe necesitan una cosa y la otra?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo escribo ficci\u00f3n, no estoy escribiendo una autobiograf\u00eda. No son mis memorias, es ficci\u00f3n, pero la inserto en mi vida. O sea, mi vida, mi biograf\u00eda, es el contexto en el cual meto peque\u00f1as historias<\/strong>. O para usar otra analog\u00eda: el tel\u00f3n de fondo, la escenograf\u00eda, es mi vida, mi familia, mi hermano, mi infancia. Pero la historia que se da en ese escenario es ficci\u00f3n. Siempre he escrito as\u00ed, desde que empec\u00e9. Desde mi primer libro, hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os, he escrito jugando este peque\u00f1o juego de escribir ficci\u00f3n, pero hacerla parecer autobiogr\u00e1fica. No sab\u00eda, al principio, por qu\u00e9 estaba haciendo esto y poco a poco he ido formulando algunas teor\u00edas.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfCu\u00e1les son?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013He sentido que el golpe emocional de mis historias es m\u00e1s fuerte si el lector se las cree. El arte y la literatura siempre se tratan de un efecto emocional. Y si quien las lee cree que son absolutamente autobiogr\u00e1ficas, la emoci\u00f3n a la que quiero llegar, golpea m\u00e1s fuerte. Y me he dado cuenta que mis lectores, mis lectoras, aunque compran mis libros como novelas, luego olvidan que lo son. Rompen el pacto y las leen como autobiograf\u00edas y entonces se dejan llevar por la historia.<\/p>\n<\/div>\n
<\/p>\nAutoficci\u00f3n es un t\u00e9rmino que primero me resulta redundante y por momentos hasta molesto.<\/p>\n
\n
Eduardo Halfon<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/cite><\/p>\n
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\u2013\u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s del t\u00e9rmino \u201cautoficci\u00f3n\u201d, o \u201cliteratura del yo\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Autoficci\u00f3n es un t\u00e9rmino que primero me resulta redundante y por momentos hasta molesto, \u00bfno? Porque es una de estas gavetas en donde tratan de insertar a los autores. Mi primera m\u00e1xima: toda literatura es autobiogr\u00e1fica. Algunas m\u00e1s que otras, pero siempre hay algo. \u201cMadame Bovary soy yo\u201d, dec\u00eda Flaubert. Emilio Renzi no deja de ser una versi\u00f3n de Ricardo Piglia. Y Levrero es una versi\u00f3n de Varlotta. Etc\u00e9tera. Y mi segunda m\u00e1xima es que todo lo que escribimos es ficci\u00f3n. Aunque nos lo traten de vender como no ficci\u00f3n, memorias, autobiograf\u00eda, siempre es ficci\u00f3n. El solo hecho de manipular c\u00f3mo te cuento algo ya es una forma de ficcionalizarlo. \u201cAutoficci\u00f3n\u201d me incomoda porque todo lo que escribimos es autobiogr\u00e1fico y tambi\u00e9n es ficci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013\u00bfPor qu\u00e9 cre\u00e9s que este registro, casilla o \u201cgaveta\u201d, est\u00e1 tan boga?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013No lo s\u00e9. Yo creo que siempre ha habido este tipo de escritura. Por alguna raz\u00f3n ahora se ve m\u00e1s. Se trata de encajonar m\u00e1s en estas gavetas. Pero yo lo hago desde antes de que tuviera ese nombre. Hace 25 a\u00f1os, desde que empec\u00e9 a escribir. Y de pronto lleg\u00f3 el nombre, \u201cautoficci\u00f3n\u201d.<\/p>\n<\/div>\n
\n
\u2013\u00bfEsto de ir ensamblando cuentos y novelas con personajes y temas recurrentes podr\u00eda ser una suerte de obra de ingenier\u00eda, pero literaria?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Claro, la ingenier\u00eda est\u00e1 ah\u00ed. Yo soy muy ingeniero. Soy ingeniero porque estudi\u00e9 esa carrera, pero sobre todo soy muy ingeniero de car\u00e1cter, que es m\u00e1s importante. Soy muy met\u00f3dico, muy sistem\u00e1tico, muy ordenado, muy neur\u00f3tico. Y hay mucha ingenier\u00eda en lo que yo escribo.<\/strong> Igual, eso llega despu\u00e9s. Para m\u00ed es muy importante, en el primer momento, la espontaneidad. Busco eso de no saber qu\u00e9 historia llegar\u00e1, no saber qu\u00e9 estoy escribiendo mientras escribo. El no saber, el escribir desde un no s\u00e9, me mantiene a m\u00ed tambi\u00e9n en alerta.<\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013\u00bfEn qu\u00e9 momento empez\u00e1s a saber?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013En un segundo momento. Ah\u00ed llega el ingeniero Halfon e intenta poner orden. Lo cual quiere decir que hago ingenier\u00eda ling\u00fc\u00edstica, por llamarla de alguna manera. Trabajo much\u00edsimo el lenguaje, pero tambi\u00e9n la ingenier\u00eda del relato. Pienso en la ingenier\u00eda del p\u00e1rrafo, de la p\u00e1gina, del fragmento. Y luego en la ingenier\u00eda del proyecto. C\u00f3mo estos libros se van hablando entre s\u00ed, se van encajando unos con otros. Entonces, s\u00ed, estoy muy consciente de que hay una ingenier\u00eda literaria en mi proceso.<\/p>\n<\/div>\n
Eduardo Halfon retratado por Ferrante Ferranti. Foto: gentileza.<\/span><\/span><\/button><\/span><\/picture><\/div>\n\n
\u2013La identidad jud\u00eda est\u00e1 en cuesti\u00f3n en tu obra en general, y tambi\u00e9n en Tar\u00e1ntula<\/em>. \u00bfC\u00f3mo te afecta lo que pasa en Gaza?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Desde que empec\u00e9 a escribir tengo muy presente mi relaci\u00f3n conflictiva, o mi relaci\u00f3n de incomodidad, con el juda\u00edsmo. Con lo que est\u00e1 pasando en Palestina, se le puede dar a mis libros otra lectura. Es como leer esa frase que acabo de decir de mi relaci\u00f3n conflictiva con el juda\u00edsmo. Ahora, decirlo tiene otro tinte. Este libro fue escrito antes del 7 de octubre de 2023. No ten\u00eda todo ese conflicto, esa tragedia, en mente. Es una tragedia, un conflicto, que lleva d\u00e9cadas y que ha empeorado \u00faltimamente. Se ha vuelto mucho m\u00e1s violento y m\u00e1s cruel y m\u00e1s terrible. Pero la identidad jud\u00eda est\u00e1 en cuesti\u00f3n en todos mis libros. Esto que aparece en Tar\u00e1ntula no es nuevo.<\/p>\n<\/div>\n
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\u2013\u00bfEn qu\u00e9 momento y\/o por qu\u00e9 empezaste a explorarlo en tu literatura?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Es algo que siempre he tenido en mente. Est\u00e1 tratado m\u00e1s directo en Monasterio<\/em>, que se public\u00f3 hace m\u00e1s de 10 a\u00f1os, y la historia sucede en Israel. Ese libro trata la relaci\u00f3n de mis dos partes. Porque yo soy jud\u00edo y yo soy \u00e1rabe. Tres de mis abuelos eran jud\u00edos \u00e1rabes. Entonces, voy a Israel y me confronto con c\u00f3mo se llevan estas dos partes de mi identidad. Creo que esa novela est\u00e1 m\u00e1s actual hoy que hace 10 a\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n<\/p>\nMi sensibilidad literaria tambi\u00e9n es muy argentina y lo he visto porque mis libros se leen muy bien all\u00ed.<\/p>\n
\n
Eduardo Halfon<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/cite><\/p>\n
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\u2013El ep\u00edgrafe de Tar\u00e1ntula <\/em>es de Alejandra Pizarnik. \u00bfC\u00f3mo es tu relaci\u00f3n, literario y\/u otras, con la Argentina?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
\u2013Yo tengo un enamoramiento literario con Argentina. Desde Borges, Cort\u00e1zar, Pizarnik y podr\u00eda seguir enumerando. Mi sensibilidad literaria tambi\u00e9n es muy argentina<\/strong> y lo he visto porque mis libros se leen muy bien all\u00ed, mucho mejor que en Espa\u00f1a, por ejemplo. Mi tipo de literatura, el tipo de historia, los temas que trato, c\u00f3mo los trato, el sentido del humor, creo que todo resulta m\u00e1s af\u00edn en Argentina que en otros lados. Adem\u00e1s, es un pa\u00eds lector. El m\u00edo no. Hay muy poco lector, cada vez menos. Eso, creo, es un fen\u00f3meno general, pero en Guatemala se ve m\u00e1s. Intuyo a Argentina como un ambiente en donde podr\u00eda estar a gusto. S\u00f3lo he estado una vez en Buenos Aires hace nueve a\u00f1os. Habr\u00e1 que repetir. Espero que pronto.<\/p>\n<\/div>\n
Eduardo Halfon b\u00e1sico<\/h2>\n<\/p>\n\n
\nNaci\u00f3 en 1971 en la ciudad de Guatemala.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nHa publicado Esto no es una pipa, Saturno<\/em> (2003), Siete minutos de desasosiego<\/em> (2007), Clases de hebreo<\/em> (2008), El boxeador polaco<\/em> (2008), Elocuencias de un tartamudo<\/em> (2012), Monasterio <\/em>(2014), Duelo <\/em>(2017), Canci\u00f3n <\/em>(2021) y Un hijo cualquiera<\/em> (2022), entre otros libros.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nSu obra ha sido traducida a m\u00e1s de quince idiomas. En 2007 fue nombrado uno de los treinta y nueve mejores j\u00f3venes escritores latinoamericanos por el Hay Festival de Bogot\u00e1.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
\nRecibi\u00f3 la beca Guggenheim, y en 2015 le fue otorgado en Francia el prestigioso Premio Roger Caillois de Literatura Latinoamericana. Su novela Duelo <\/em>fue galardonada con el Premio de las Librer\u00edas de Navarra (Espa\u00f1a), el Prix du Meilleur Livre \u00c9tranger (Francia), el International Latino Book Award (EE. UU.) y el Edward Lewis Wallant Award (EE. UU.).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n
Tar\u00e1ntula<\/em>, de Eduardo Halfon (Libros del Asteroide).<\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Entre los temas que narra en Tar\u00e1ntula (Libros del Asteroide, 2024) se encuentran otra vez el ser jud\u00edo y sentirse ajeno, lo mismo que haber nacido en Guatemala, pero crecido en Estados Unidos y entonces qu\u00e9. El h\u00edbrido en medio no ser de ac\u00e1 ni de all\u00e1, en todas las \u00e1reas: tambi\u00e9n la infancia, ser […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":98170,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98169"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=98169"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98169\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/98170"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=98169"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=98169"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=98169"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Eduardo Halfon retratado por David Herranz. Foto: gentileza.<\/span><\/span>