{"id":99311,"date":"2025-01-12T06:57:22","date_gmt":"2025-01-12T06:57:22","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/01\/12\/es-un-evento-que-tiene-mucho-del-hecho-de-disfrutar-ver-peliculas\/"},"modified":"2025-01-12T06:57:22","modified_gmt":"2025-01-12T06:57:22","slug":"es-un-evento-que-tiene-mucho-del-hecho-de-disfrutar-ver-peliculas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobateve.net\/index.php\/2025\/01\/12\/es-un-evento-que-tiene-mucho-del-hecho-de-disfrutar-ver-peliculas\/","title":{"rendered":"\u201cEs un evento que tiene mucho del hecho de disfrutar ver pel\u00edculas\u201d"},"content":{"rendered":"
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Es un ciclo de pel\u00edculas recuperadas\u201d dice Leandro Listorti, programador y archivista del Museo del Cine. Habla de M\u00e1s All\u00e1 del Olvido, la primera Semana del Cine Recuperado, un evento generado por el Museo del Cine Pablo Ducr\u00f3s Hicken y el Malba, un evento que pone a la luz el trabajo de ambas instituciones, fundamentales y gigantes a la hora del cine, de la exhibici\u00f3n, del cuidado de las pel\u00edculas para su existencia y visualizaci\u00f3n en el futuro. El ciclo tiene lugar del 15 al 19 de enero, tanto en el Museo como en el Malba, y suma Listorti: \u201cPel\u00edculas recuperadas es un t\u00e9rmino que cost\u00f3 mucho a la hora de definir lo que \u00edbamos a mostrar. No son restauradas. Son recuperadas en el sentido de que son pel\u00edculas muy poco vistas o nada vistas. Algunas son restauraciones, otras son digitalizaciones, otras se proyectan directamente en su formato original. Hay muchos ejemplos de pel\u00edculas que nunca antes se vieron en formato original y que se pasan precisamente en 35 MM, en 16 MM\u201d. Y suma: \u201cLa idea tambi\u00e9n era un poco visualizar el trabajo que hace el Museo del Cine durante todo el a\u00f1o, darle una forma que haga m\u00e1s f\u00e1cil su llegada a la gente. De alguna manera eso echa luz sobre todo lo que se hace durante en el Museo del Cine con las exhibiciones, las proyecciones, las muestras, las restauraciones, los archivos y mucho m\u00e1s. La otra pata viene de Malba, claro\u201d. <\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 deciden llevar a cabo juntos esta semana?<\/p>\n

\u2014El Museo del Cine y el Malba son dos de las instituciones que m\u00e1s trabajan la recuperaci\u00f3n de cierto material, cuando se pod\u00eda restaurar y ahora un poco menos. De hecho una de las pel\u00edculas que pasamos es Historia de un Gaucho Viejo, que es de alguna manera una restauraci\u00f3n que hizo el Museo, se digitaliza un nitrato que ten\u00edamos y se hizo un peque\u00f1o trabajo. Quiz\u00e1s no llegue a ser una restauraci\u00f3n pero s\u00ed se hizo una mejora en la estabilidad y en los colores. Basicamente es eso, es juntar el trabajo de dos instituciones que est\u00e1n constantemente haciendo eso, y presentarlo. Por un lado tambi\u00e9n la idea tambi\u00e9n era reforzar que tanto el Museo del Cine y el Malba, en la figura de Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a, tenemos relaci\u00f3n con instituciones de otros p\u00e1ises y con otros festivales que tambi\u00e9n hacen lo mismo. Siempre de manera m\u00e1s desordenada, no tan org\u00e1nica, entonces un evento como este te obliga a tener un di\u00e1logo m\u00e1s regular, estar al tanto del trabajo que hacen las otras instituciones y aprender de c\u00f3mo trabajan instituciones que en muchos casos son bastante similares a nosotros, pes\u00e9 a que nosotros no tenemos una cinematica nacional (el Museo de alguna manera funciona de esa forma). A lo largo de todos estos a\u00f1os, se ha creado un di\u00e1logo con estas instituciones haciendo circular pol\u00edticas, o por ejemplo este scanner que se arm\u00f3 en el museo es una copia exactamente igual de algo que hicieron en Uruguay, un compa\u00f1ero fue a Uruguay y aprendi\u00f3 c\u00f3mo hacer el proceso.<\/p>\n

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Esto no les gusta a los autoritarios <\/p>\n

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El ejercicio del periodismo profesional y cr\u00edtico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los due\u00f1os de la verdad. <\/p>\n<\/p><\/div><\/div><\/div>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo eligieron las pel\u00edculas que hacen a la \u201cSemana\u201d?<\/p>\n

\u2014Por un lado hab\u00eda una idea bastante clara: quer\u00edamos algo con una impronta bastante latinoamericana, se le di\u00f3 bastante importancia a todas las pel\u00edculas y trabajos que ven\u00edan con un trabajo de Am\u00e9rica Latina. Despu\u00e9s, bueno, cosas como la exhibici\u00f3n de La gota escarlata de John Ford, que se consideraba p\u00e9rdida hace casi un siglo, es una pel\u00edcula muy importante, sin dudas, pero fue descubierta en Chile. Ten\u00eda una pata latinoamericana. Eso orden\u00f3 mucho el trabajo. En general no quer\u00edamos el funcionamiento de un festival de cine, m\u00e1s marcado por estrenos, si no cosas que no se hayan podido ver antes. Hab\u00eda cosas que ya se hab\u00edan visto mucho ac\u00e1, y por eso no la dimos. Eso m\u00e1s que nada porque es muy acotado: son cuatro d\u00edas. Tampoco hab\u00eda mucha disponibilidad de horarios y fechas. No pod\u00edamos pasar todo lo que quisi\u00e9ramos. Al ser una primera edici\u00f3n, se hizo con muy poca plata, solo con un Mecenazgo. Por ese lado, eso, cosas que no se hab\u00edan podido ver antes y con una impronta latinoamericana. <\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo se compara con otros eventos similares en otros lugares del mundo?<\/p>\n

\u2014Despu\u00e9s por otro lado, ten\u00eda que ver con lo que nos pasa al estar ac\u00e1: muchos de estos espacios, eventos, que funcionan en otros lugares del mundo, como To Save and Proyect del MoMA o Toda la memoria del mundo, de la Cinemateca Francesa, o Il Cinema Ritrovato Festival en Italia, tienen un est\u00e1ndar muy alto de calidad, que nosotros no llegamos. Y en general, en Am\u00e9rica Latina tampoco. Solemos tener pel\u00edculas que son muy valiosas y que nos parecen muy importantes, que queremos que circulen y se vean, pero nos resulta dif\u00edcil llegar a esas ventanas que la hacen muy visibles, que permiten que las vean mucha gente y circulen a nivel mundial. Entonces, un criterio fue mostrar cosas que no estuvieran necesariamente en 8K, sin una raya, en un estado casi de perfecci\u00f3n inmaculado, si no cosas que no se ven perfectas, como una manera de hacer gr\u00e1fica nuestra situaci\u00f3n: no tenemos una cinemateca, se perdi\u00f3 un mont\u00f3n de cine y estamos mal. Si queremos ver pel\u00edculas argentinas y latinoamericanas lo mejor es esto. De hecho en el Museo tenemos un ciclo que es Cine Argentino en VHS y proyectamos directamente en VHS, pel\u00edculas qu hasta donde sabemos solo existen en ese formato (no hay copias en f\u00edlmico, digital u otras). Es esto, la ten\u00e9s que ver as\u00ed, como una amable manera de llamar la atenci\u00f3n sobre estos problemas. Eso ayud\u00f3 mucho a ver c\u00f3mo definiamos la programaci\u00f3n.<\/p>\n

\u2014La \u201cSemana\u201d se puede leer como una celebraci\u00f3n del trabajo que han hecho, que siempre es mucho y notable. Y de quienes vienen a ver estas pel\u00edculas o est\u00e1n detr\u00e1s de ellas.<\/p>\n

\u2014Justamente. Es juntarse entre lo que hacemos, lo que ven y los que queremos que vengan a ver. Por eso tambi\u00e9n la idea tambi\u00e9n fue que no se superpongan las funciones entre el Museo del Cine y Malba. Por eso hay charlas programadas para que podamos discutir temas, para que podamos vernos la cara. Muchos sab\u00edamos que ir detr\u00e1s de un objetivo a veces se logran ver objetivos que no aparecen cuando todo est\u00e1 disipado, y es m\u00e1s dif\u00edcil mostrar lo que interesa y lo que se discute. Tiene de celebraci\u00f3n, de ver cine, de disfrutar de ver cine. Todas las pel\u00edculas son valiosas, s\u00ed, pero tambi\u00e9n son buenas. La pel\u00edcula de Ford es un caso claro pero esa misma funci\u00f3n se pasa el corto que estaba debajo de la estatua de Crist\u00f3bal Col\u00f3n, que esta es una buena ocasi\u00f3n para verlo. Damos la primera animaci\u00f3n chilena, como un Quirino Cristiani chileno, de comienzos de los a\u00f1os 20 y eso lo trae Jaime C\u00f3rdoba, que hace un festival en Valpara\u00edso de cine recobrado. <\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1l es el problema m\u00e1s urgente?<\/p>\n

\u2014Viendo desde una mirada m\u00e1s macro, y viendo el panorama nacional, falta una pol\u00edtica nacional de recuperaci\u00f3n, educaci\u00f3n y exhibici\u00f3n. No solo de material contempor\u00e1neo, sino tambi\u00e9n m\u00e1s antig\u00fco. Hasta me animo a decir intermedio: el material de la \u00e9poca silente es m\u00e1s limitado en cantidad y tienen el sello de importante, pero mucho del material m\u00e1s reciente est\u00e1 en un estado m\u00e1s fr\u00e1gil. Del 2000 para ac\u00e1, cuando empezaron a filmar en digital y se abandon\u00f3 el film\u00edco. Creo que los soportos magneticos nunca terminaron de encontrar un lugar que los pueda conservar y restaurar, y en parte porque es m\u00e1s caro que restaurar f\u00edlmico y porque es much\u00edsimo material, es como muy vasto el terreno. Est\u00e1 mucho menos escaneado ese tema. Los problemas del museo son los problemas del audiovisual argentino: la falta de una estructura estatal\/privada que se encargue de conservar, de restaurar, de exhibir y de educar. El Museo lo hace con los t\u00e9rminos y las limitaciones que tiene. Pero est\u00e1n surgiendo muchas cinematecas provinciales, que en pos de trabajar todos juntos permiten que objetivos comunes al menos sean m\u00e1s claros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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